在所有的电(👐)影里(🈳)，安东尼奥尼的声(🥅)音是最让我(🔖)痴迷的。很想写一(🛰)篇长(💲)长的影评，记录周(📞)六三部电影(🅾)的迷(🕛)人之处，但我(🥄)太累了，也(🈷)没有时间。随(🍄)着日子的流逝，我(🏗)感觉(🗾)到一种紧迫感，那(🛫)是因为我逐(🏫)渐意(😝)识到并不想(⛹)对影片有一个富(🎋)有洞(♟)见的影评式分析(⏪)，只是想简单(📿)诉说看完电影后(⛎)愉悦(🗜)的激(🔃)情，而时间是(🗺)最会扼杀此类精(✊)灵的(🚌)。总之，它们应当更(🍛)潦草地出现(🍺)在我的影评里。

我(📺)该怎(💗)么形容安东尼奥(🧓)尼电影的声(〰)音呢(⛳)，不妨先谈谈(🚬)其他的几(🚤)部片。在《奇遇(🙂)》里，我一定为小岛(🦄)上的(🤾)寻找感到过某种(🔮)震颤，乍一看(🥗)，可能(🐧)会说那些天(🐇)际线，那些海平面(🍫)，还有(🔰)嶙峋的石块曲线(🏕)，有种眩晕感(🥪)，它们在构图和调(🔦)度上(♎)的确(🎦)至关重要。但(🔞)唯有那个有节拍(💍)，甚至(🌿)有点儿魔性的海(🐇)浪声陪伴，才(🕳)让我真的相信：(💧)也许(🎰)下一秒这些人真(🚤)的要掉到海(🏤)浪里(🚻)头；在《夜》和(📟)《蚀》里，让我(🏨)忘不掉的是(🥅)鞋跟踩在地面的(🗣)声音(📈)；《放大》最有意思(🖌)，几乎所有人(🧓)都会(➗)为结尾的是(🛂)否存在说上两句(😣)，但吸(🍟)引我的不是这些(🗼)，远在最后的(🦂)画面出现之前，这(🔍)个问(🧜)题已(🔺)经强烈袭来(🅱)了——听听那个(😑)网球(🤡)被击打的声音！现(📐)实世界的网(💥)球声不会以那种(😷)强度(🌠)（相对于其他声(⏸)音）和频率(✨)出现(🐘)，这个节奏，以(🈵)及声音的(🍫)质感已经说(🥤)明了一切。

但无论(🐻)如何(🐂)，安东尼奥尼的声(➡)音永远是出(🍕)发于(🥩)最基本的现(🐆)实的——绝对不(🍅)可能(📤)有在远处，或是墙(🐏)背面的人，说(🎲)话响度与前景中(🔅)的人(🥜)相差(✡)无几。但用句(🍽)俗套的话讲，他是(🏣)超越(🕌)现实的（天呐，写(➡)出来俗的想(🐰)吐）。在《过客》里，很(✔)容易(🔊)注意到开头那个(🕐)电风扇的声(❎)音，也(😌)许这包含了(📯)某种心理(😔)隐喻，但它首(🐮)先作为听觉元素(🌫)让人(📪)感到适切。下一幕(🏆)，来到酒店前(🔃)台，那(🚧)个烦人的电(🐺)风扇消失了，但空(🏋)间中(👕)仍存在另一个持(🆕)续的干扰，频(👒)率更高但响度低(💲)了不(🐜)少，画(🔱)面里最终能(🔂)看到音源是摆在(🏍)后方(🍛)柜台的另一个小(🗳)型电风扇，我(🕷)格外需要这样的(🔉)变奏(🏃)以适应不同的空(✔)间与进展。在(🖌)阿巴(🎾)斯那里，也许(👗)有个更美(🏣)妙的画外空(🐐)间经由声音建立(🗻)，但安(📠)东尼奥尼甚至连(🖕)画内空间都(🌸)需要(👻)声音真正建(🏅)立。每一个空间都(🍜)有无(🦌)数种方式得到观(🚦)察，创作者对(🎷)空间所包(🤩)含灵魂(🏰)的提(📣)取态(🏮)度反映在声(🦏)音的剪辑上，我借(🌎)由画(🏼)面看到它们，但唯(📐)独通过声音(〽)才进入它们。

也许(🛤)电影(👺)的色彩和声音一(🛑)样，具有更简(🎥)单的(🎰)特性。《放大》中(🎭)的色彩格(⤵)外妖艳，这不(🍙)仅仅是指那些模(🏋)特所(📛)穿的服装，连最简(🦑)单的红色与(🎆)绿色(🕚)都是如此。最(🆗)让我惊奇的是那(🍇)个公(👔)园，当男主在公园(🤠)中拍照时，我(📧)突然意识(🐓)到自己(🤛)不知(🏘)道上(⚽)哪去找一个(🧛)有这种特质的公(🤾)园，这(🦋)特质是由颜色赋(🥗)予的，绿色形(🚶)成的节奏感很强(🐿)烈，那(🍙)个段落是整部电(🛏)影里我最喜(🕯)欢的(🥗)。如果说解读(💛)家们在《放(🔽)大》中能找到(👵)一些所指与颜色(🥉)对应(😶)的话，那么《过客》里(💺)的颜色将更(⬅)加“普(🧗)通”，隐喻的意(🚐)味儿更低，却仍保(⛴)留着(🌻)单纯的视觉刺激(🌬)以使我们直(🙃)接理解，它(🤰)们不再(🌉)像《红(🍒)色沙(🖕)漠》海报里的(🕜)颜色那样，尖锐地(🏅)似乎(😰)都有些刻意了。

他(🕟)也有着一种(⚾)最受我喜爱的调(🎥)度方(📈)式，奥逊威尔斯那(🌔)种景深镜头(🔋)功力(😶)也许很强，但(🗝)每个人物(🥚)只是像螺丝(🎠)钉一样出现在他(🖕)们该(🔘)出现的景别，发出(🐈)他们该做的(✈)动作(🌕)，这也许让我(㊗)觉得对画面中的(🚛)人物(💙)有些缺少感情了(🦒)。另一个意大(🖨)利导演费(🍰)里尼，人(💅)物会(🥐)如跳(🍱)舞般接近又(🗒)跳出，最后遗落下(🐮)一个(🥦)孤独的人儿（这(😮)倒让我觉得(🏠)费里尼是爱这角(🅱)色的(🔋)），但他们是经历(🕣)过热闹喧嚷(🕥)的。安(💜)东尼奥尼的(🕣)人物从一(🚱)开始就不和(👑)谐，而且他们绝不(🕥)居于(😂)自己应该在的位(🏼)置，永远在逃(😲)避，这(🥠)样会开辟出(🆔)更大的画面空间(🍚)，也使(😥)得动作——或者(🎎)用现在常被(🌐)提及的“姿(⏯)态”——(⛸)不再(🏽)是木(🌳)偶般缺少灵(🌆)魂的目的执行工(🚵)具，而(🚻)拥有情感内化—(🖼)—尽管连动(🧐)作本身也常常在(💤)逃避(🆙)。

也许让大多数观(🐮)众着迷的是(🐶)安东(🤦)尼奥尼电影(👃)中的空间(😛)，确实，我也爱(💺)它们，我本想就此(⌚)对比(🛅)一下维斯康蒂的(🕵)空间建立方(👉)式，但(🅿)现在是什么(👴)时候，已经12点多了(🐸)吗？(🍹)好吧，我仍然想简(🎶)单写写。之前(🎂)不记得在(🏂)哪里听(🎥)人说(🌱)他喜(⏱)欢看电影中(🔁)角色走路的样子(🏔)，这些(⛷)镜头几乎是导演(🐼)的签名，我明(👊)白这种感觉，但安(🈁)的电(🎇)影里走路还意味(😟)着空间（当(🌸)然也(🛴)可能是小跑(🤴)，甚至开车(👏)啦），他在画(👵)面视觉中加入了(🎞)如此(🚌)多环境的要素，那(🈹)些几何式（(😐)仅用这一个词是(😯)严重不能概括的）的(⭕)图像在单个画面(💮)中已独立表(👏)意，然而还(💠)是经由角色(🎰)的运动才将他们(🎹)串联起来，但我要马上(📋)反驳我的上一句(📜)，因为我只是(👷)在每一个场景强(🙏)烈地(🧚)经历了这个空间(🏦)，我对整个空(🧒)间仍然一无所知(🆖)，它们并没(🐙)有被真正串(🖇)联，我只是重复地(🏡)经历(🚠)、经历，到了最后(🚲)，除了整个空(🏦)间，电影的其他所(📅)有部分倒是都被圆满(🤙)感知了。这一点在(🎳)《夜》里也许最(💤)为明显。

哎(🔰)呀，老维斯康(😽)蒂，没有太多时间(🛐)留给你了，我首先是想(📅)为一种轻浮的态(🐤)度向你道歉(🍽)。在看完《白夜》后，我(🧑)把这(🏵)个既不那么现实(🔣)主义，也不那(🚶)么类似《豹》的片称(🤘)为转型期(🐰)电影，但这是(🃏)十分不公平的！没(🏩)有人(🐀)是生活在转型期(🐗)内的，我们现(🏺)在永远不知道目(📬)的地在哪，以一种上帝(👄)式的姿态评判是(👨)可憎的。当下(😒)就是当下(🤖)，彼时的你也(🛁)许也意识到现实(🏎)主义不再完全有效，转(🏼)而开始了自己的(🏗)实验，或者说(🍹)，仅仅凭直觉开始(🛠)了创(🔛)作。这部《白夜》的空(😼)间布景，别人(🎉)看来可能有些粗(🆙)制滥造，但(🎟)你也许正刻(🐋)意为之，你在探索(🐡)心中(🍶)的情感是如何建(🈴)立起空间的(🕳)，幻梦是如何给空(🌪)间带上色调的，视觉元(🚚)素又是如何以舞(🚣)蹈的形式呈(🏈)现出来的(🔬)，你多擅长拍(🦂)舞！

《北斗七星》里你(🍐)的改变令我震惊，不得(😯)不猜测那些年究(😆)竟发生了什(💀)么真正触动到你(🔕)心房(🧟)的事。开头的那种(🔪)速度，让我想(🐰)起了《妖夜慌踪》。现(🕕)实的东西(💮)仍存在于你(🏒)的电影里，但它们(⤴)或多(🧛)或少带上了失落(👓)的调子，我最(💺)喜欢里面的风，它(⭐)们伴着那些表现主义(👔)光线几乎要把你(🤞)的心与里面(🧒)蕴含的全(🗳)部感情吹出(🚣)来。也许在未来，你(🤓)的空间不再这么粗粝(🚁)黑色，而显得庄严(🖇)，但那或许正(👏)是《豹》中公爵因为(🏋)衰老(🈹)脆弱而不得已为(🕎)之的节制...

现(👹)在太晚了，我感觉(♌)难过，如果(🚩)这会儿还不(🎧)睡觉，一道深渊就(🍘)会逐(🚛)渐在我眼前清晰(🚙)起来，就像我(🗽)看它它看我那样(🚸)简单。这不仅仅是因为(🏨)明天要上班，或许(🗯)正是因为上(🚼)班，谁知道(🌐)呢。我明明已(🌉)经结尾，又开始盯(🐊)着卫生间里一条该死(🚻)的毛巾，真烦人，毛(🎟)巾有什么好(🖱)看的！也许现在出(👡)门，就(🌱)能遇见楼下垃圾(📹)桶旁边那只(🦑)简州猫了，但我太(🎧)累了，我想(🐡)睡觉。哎，未来(🎽)，未来！