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东京新爱人剧情简介
张婆(pó )子听到(dào )这一(🤷)下(xià )子就着(zhe )急了，腾的一下子就推门冲了进去。
这么(me )想着张(zhāng )秀娥就(jiù )用最快(kuài )的速度往鬼宅的方(🏥)向跑去。
张秀娥(é )和张春(chūn )桃两个(gè )人腿脚(jiǎo )都灵巧(qiǎo )，转瞬间就已经跑到了村子(zǐ )里面，眼见着(zhe )就(🏦)要甩(shuǎi )开后面(miàn )追着两个人的人。
你怎么说(shuō )话呢？谁是疯(fēng )婆子！我今日(rì )还就把话给撂在这了(🗨)！我还(hái )真就是(shì )你家老(lǎo )爷的亲(qīn )家了，你快点把你家老爷给我找出(chū )来！张(zhāng )婆子摆(bǎi )足了姿(zī(🐍) )态。
冷(lěng )哼了一声：张秀娥，没看出来你竟(jìng )然这么(me )有本事(shì )，这么(me )多人想(xiǎng )护着你！但是我告诉你，别(👳)(bié )说是这(zhè )毛都没(méi )长全的(de )小子了(le )，就算是别的什么人来了，你今日(rì )都别想(xiǎng )逃走！
我们是(shì )聂家(⚫)的。婆子见张秀娥似乎(hū )放弃了(le )抵抗，语气虽(suī )然不善(shàn )但是到底缓和了一些。
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《东京新爱人》常见问题
跑者将人生押(🌉)注在十秒里，动(🗒)画也在那十秒(🙎)里势要改变观(🤬)众(😣)眼前所见的(🕢)一(🧀)切，比赛结束(🎗)，一切煽动性的东(💝)西戛然而止(🌟)，这(🍾)绝非单纯感动(📙)的体验，它拒绝(🚖)把(🧞)角色心象世(🏙)界剥开。是的，如果(🙈)说同为独立(🔴)动(🥙)画出身的新(🦖)海(⛽)诚动画由不同(😝)角色的内面，通(👙)过宛如对唱一样的台词互相(🎯)交(🏂)织组成，观众(⏹)相(🏭)信主角（我(🚫)）(🧟)笃定了与他者(🔀)能最直接地连(🙊)结、笃定世界(🚌)的一切，然后观(⚪)众(🍏)成为共享同(⬛)一(🔸)种感受的共(😓)同体，那么岩井泽(💒)健治在转向(🚎)商(🏖)业制片第一作(🧗)、用转描技法(🔤)制(🕹)作的《百米。》则(😡)希望观众更主动(📰)地探索，找到(💶)属(💲)于自己的那(🍥)个(🚳)“我”。以及新海诚(〽)因为他是“动画(📳)民科”，通过静止的层与层之间(🌁)的(🐦)作用挖掘世(🥓)界(🆙)的深度，岩井泽(⛪)明显有着压倒(🖖)性的动画素养(🧘)，他相信动画要(😗)动，不需要内面(⛲)、(📫)仅靠纯粹的(➡)动(🌘)就能连结世界，《百米。》正是这样(🕜)一部只有表层(🕎)面孔的动画，且(♎)是充满杂质的(🍻)面(🤴)孔。
转描与纯(🐟)手绘动画不一样(🆓)的是它一定(🕯)是(📌)绘画（手的劳(🐅)作）与摄像机(⏩)（机器）的共(🎛)同作业。转描动画有着“我”与世(🕳)界(🚢)的戏剧，这里(🏎)的(💆)“我”是指由构成(🈯)动画的线的原(🏝)生质（protoplasm），正因(👄)为原画师之手(🏊)的劳作，这种拒(🎬)绝(🌈)僵化的变化(🔩)具(😰)备个人性，但这种个人性总会(🥄)被摄像机下客(🕎)观世界的物质(🛢)与逻辑引导、(🥢)诱(🎐)惑，而原画师(😙)之手又把线的质(⚡)感紧紧地把(🍔)握(🌝)在自己笔下，对(🦏)现实的物质与(🚈)逻辑进行抗衡(🔹)。体育故事也是这么一回事，我(🕊)们(📜)为之热泪的(💤)种(🏄)种运动的人生(🐆)，实际上是人用(🆔)身体投身到世(✌)界，与世界交流(🌡)、抗衡，甚至可(🎛)能(🧛)被世界撕裂(🚐)的(🏠)戏剧一样。
于是，转描动画里的(🌩)手与机器的共(🌺)作（这种共作(🚕)也可以当做在(🐶)互(😷)相撕扯），以(🔆)永远不和谐、不(💒)精确的样子(🍏)在(📦)动画的表层留(🍐)下了种种杂质(🌅)，比如看着像是(🏤)扁平的脸却有着不相协调的(🅿)过(🚇)于立体的运(😣)动(🛳)，比如有的动画(😫)师手艺跟不上(🖊)现实世界的运(🐢)动，导致角色动(♒)得“不像人”，但在(💊)《百(🎃)米。》里，我更愿(✏)意(🏭)把这些杂质称为现实对动画(🥩)面孔留下的伤(🏘)痕。当跑者在起(✴)跑线各自准备(🗓)时(🍴)，衣服的折痕(⛹)比纯手绘动画要(🎂)来得更密集(😇)；(🙋)倾盆大雨让跑(🎱)者身上出现不(👏)断蠕动的光泽(🐂)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🚢)—(🕷)—这部动画(👣)毫(⬇)不在意让信息(🎰)量变得排山倒(🤢)海——也是这(🐛)个长镜头里，在(🕗)开始赛跑那决(🛃)定(🐭)人生的十秒(🏉)之(🈴)前，框里的一切人和背景的线(🐑)都在运动里抖(🎂)动，我们第一次(⬇)如此清晰地看(👶)见(🚈)人与世界的(🏧)相互作用力，这正(😬)如鱼丰漫画(🔷)总(🛵)是表现出谵妄(👩)的价值观一样(👊)，究竟是世界影(🕘)响了人，还是偏执狂在动摇世(🐞)界(🌟)，我们无法确(📡)定(🔐)何者才是现实(🏭)，或者说，即使转(⬅)描动画也不存(📻)在所谓的确凿(🎡)的现实性吧。因(🔬)为(🔙)角色从不说(🆖)出(🐚)心里话，直到富坚被现实压垮(🏕)崩溃，线条也跟(🍉)着紊乱，他哭的(⏩)样子着实令人(🧤)心(🐀)疼之余也让(🦏)人忍俊不禁。
是去(📡)年喜欢的动(💫)画(🌍)之一《猫妖小杏(🧗)》刚好也是转描(🐲)动画，它同样有(💘)着来自现实的杂质，比如该片(🔷)采(👿)用现场收音(🌓)的(⛲)方式，电影的“声(🕔)腔”有着超出画(🐹)纸之外的空旷(🏵)，然而这是一部(👎)需要抑制住单(🔊)纯(🏋)靠手作来想(⏸)象(🅾)运动的动画，因为少女对世界(🤺)感到无聊，她面(🌒)对会说话的猫(☔)这种超自然生(🆖)物(🎗)也毫无想法(🐈)。形式在故事引导(📞)下，转描动画(👤)将(🚫)现实里的那些(🎡)习以为常的“噪(😀)”与“动”带入动画(😫)后，现实性被动画给均质化，留(⏭)下(🛰)了不和谐的(🙀)扁(🤖)平的表面。《百米(🌊)。》的杂质留下了(💤)凹凸不平的面(🎆)孔，个人与世界(🏷)、动画与现实(🗒)、(🍏)手与机器对(😄)运(🥦)动的想象力不断彼此抗衡，几(🥓)乎要冲破平面(⏬)的画纸、画面(🎒)、银幕。要说动(🧓)画(🏌)哪些地方不(🚾)是转描的话，几乎(🛅)就只有跑步(🍽)的(🧗)时刻，在标枪打(♉)响后，跑者对爆(♌)发力与全力以(🕶)赴的迷恋直接冲破现实，画者(🐝)无(😐)法参照现实(🦈)，只(🎊)能发挥自己的(🚦)想象去描绘速(🕧)度。这就是这部(🌥)动画所描绘的(🐝)体育运动，画者(✏)无(♍)疑也是选手(🛐)。
我(🧜)觉得岩井泽这次联合动画师(💼)小岛庆祐确实(🏥)在一般的日本(🎯)商业动画体制(📋)里(🏮)带来了此前(🏃)没有的东西（或(💗)者说是“杂质(🧡)”）(⌛)，动画师出身的(🚩)押山清高在去(🚲)年上映的《蓦然(🌧)回首》里缩小了动画电影的制(🧟)作(🧀)规模，利用小(📖)团(🎞)队的体制尽可(🦄)能保留原画师(👉)的人工性，这种(📅)体制宛如希望(👲)洗净日本动画(♒)的(😰)工业属性，我(🙍)觉(🚊)得押山应该希望观众能注意(🎑)到那些“动”里蕴(🐆)含着手的劳作(🤧)，通过一种隐秘(🕸)的(🍍)“元动画”，在这(🗳)部以画画为题材(🔽)的动画里，利(🔆)用(🌲)动画之“动”让人(💄)意识到这是画(♉)，然后想到不同(🔓)的笔触各有主人，并为这种人(🦍)工(🌸)的物质性感(😞)动(🔽)。若借用土居伸(😊)彰的说法来说(🤘)的话，那就是《蓦(🌄)然回首》的局限(🚅)性在于对动画(😌)的(🎞)定义只看到(🈹)了(🔟)帧与帧之间，动(📪)画还有“帧之彼(🥁)端”的可能性，即(🌇)观众的自我意(🙃)识。面对《百米。》凹(🐐)凸(😝)不平的面孔(🥍)，我们却无法以一(🤯)种动画教养(🤬)判(👬)断它的好与坏(😊)，只是在极速一(🐥)百米里，观众看(🙍)到的不只是绘画与手的劳作(👖)的(😸)奇迹，动画在(🈳)逃(🕹)避现实之前先(🎷)要注视现实，只(🍶)剩下速度的世界里我们可以(👱)选择看清“我”自(👑)己(⛺)的面孔。
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