在所有的电影里(🌳)，安东(🔯)尼奥尼的声音是(🗡)最让我痴迷(🗒)的。很(🍟)想写一篇长(🔋)长的影评(🕦)，记录周六三(🌉)部电影的迷人之(🙉)处，但(💯)我太累了，也没有(🥃)时间。随着日(🐫)子的(🔱)流逝，我感觉(🤯)到一种紧迫感，那(🛰)是因(🈸)为我逐渐意识到(🎢)并不想对影(❎)片有一个富有洞(💰)见的(🔺)影评(🍍)式分析，只是(🏬)想简单诉说看完(👐)电影(🦓)后愉悦的激情，而(🈹)时间是最会(👙)扼杀此类精灵的(💽)。总之(💆)，它们应当更潦草(🖍)地出现在我(📎)的影(🍪)评里。

我该怎(⌛)么形容安(🐻)东尼奥尼电(🔝)影的声音呢，不妨(🔸)先谈(👼)谈其他的几部片(⛪)。在《奇遇》里，我(👺)一定(💭)为小岛上的(🥑)寻找感到过某种(🍛)震颤(🐯)，乍一看，可能会说(💦)那些天际线(😀)，那些海平(📭)面，还有(🤰)嶙峋(🚳)的石(🤕)块曲线，有种(🗓)眩晕感，它们在构(📺)图和(⚫)调度上的确至关(🧑)重要。但唯有(🔫)那个有节拍，甚至(🤳)有点(💅)儿魔性的海浪声(🤦)陪伴，才让我(🛁)真的(⛏)相信：也许(🏘)下一秒这(🙏)些人真的要(🍼)掉到海浪里头；(🌴)在《夜(👊)》和《蚀》里，让我忘不(🍉)掉的是鞋跟(📁)踩在(🐆)地面的声音(📁)；《放大》最有意思(🥟)，几乎(🎇)所有人都会为结(🔝)尾的是否存(🌇)在说上两(㊗)句，但吸(😂)引我(🥊)的不(😢)是这些，远在(📽)最后的画面出现(🦏)之前(☝)，这个问题已经强(🕙)烈袭来了—(🎀)—听听那个网球(✝)被击(🍱)打的声音！现实世(🚚)界的网球声(🌧)不会(📪)以那种强度(🏥)（相对于(🆕)其他声音）(🐅)和频率出现，这个(🏼)节奏(☕)，以及声音的质感(🏓)已经说明了(🌶)一切(🗾)。

但无论如何(🗿)，安东尼奥尼的声(🏨)音永(🤲)远是出发于最基(🎞)本的现实的(🖥)——绝对(🤑)不可能(🎓)有在(🕖)远处(🏣)，或是墙背面(🖲)的人，说话响度与(😈)前景(🏰)中的人相差无几(🤹)。但用句俗套(⭕)的话讲，他是超越(🦕)现实(🥈)的（天呐，写出来(🍽)俗的想吐）(🍍)。在《过(😡)客》里，很容易(✏)注意到开(🔬)头那个电风(🤶)扇的声音，也许这(🔲)包含(👀)了某种心理隐喻(🦓)，但它首先作(🍌)为听(🍘)觉元素让人(✂)感到适切。下一幕(🐧)，来到(🔋)酒店前台，那个烦(💺)人的电风扇(🤞)消失了，但(⛩)空间中(🚣)仍存(🍐)在另(💲)一个持续的(💊)干扰，频率更高但(😞)响度(🐔)低了不少，画面里(🏠)最终能看到(🐏)音源是摆在后方(🕴)柜台(👪)的另一个小型电(🦀)风扇，我格外(👹)需要(🕳)这样的变奏(🍆)以适应不(🏣)同的空间与(🌔)进展。在阿巴斯那(🐁)里，也(🔙)许有个更美妙的(👚)画外空间经(🛀)由声(👔)音建立，但安(⏲)东尼奥尼甚至连(🏓)画内(🌠)空间都需要声音(🌸)真正建立。每(⏬)一个空间(🐐)都有无(🔤)数种(📼)方式(🐗)得到观察，创(💕)作者对空间所包(📲)含灵(🈷)魂的提取态度反(🐍)映在声音的(🔁)剪辑上，我借由画(🌂)面看(🍱)到它们，但唯独通(🎌)过声音才进(🕷)入它(🗝)们。

也许电影(😵)的色彩和(🆓)声音一样，具(👿)有更简单的特性(👳)。《放大(🕣)》中的色彩格外妖(💻)艳，这不仅仅(👡)是指(🌳)那些模特所(🛌)穿的服装，连最简(🚠)单的(🆑)红色与绿色都是(📞)如此。最让我(😰)惊奇的是(🌅)那个公(🥅)园，当(🎉)男主(🦆)在公园中拍(🍏)照时，我突然意识(➗)到自(🐶)己不知道上哪去(🎊)找一个有这(🏄)种特质的公园，这(👿)特质(📅)是由颜色赋予的(📃)，绿色形成的(🍯)节奏(🎐)感很强烈，那(🏕)个段落是(👶)整部电影里(⛄)我最喜欢的。如果(🎱)说解(💉)读家们在《放大》中(🚵)能找到一些(🌘)所指(📞)与颜色对应(🖋)的话，那么《过客》里(🤵)的颜(🗼)色将更加“普通”，隐(🕣)喻的意味儿(😟)更低，却仍(♊)保留着单纯(🙄)的视(🏵)觉刺激以使(🤝)我们直接理解，它(➿)们不(Ⓜ)再像《红色沙漠》海(💲)报里的颜色(🥒)那样，尖锐地似乎(🔈)都有(🉑)些刻意了。

他也有(🔙)着一种最受(🛀)我喜(🥅)爱的调度方(〰)式，奥逊威(😄)尔斯那种景(♐)深镜头功力也许(🔔)很强(👅)，但每个人物只是(🌡)像螺丝钉一(🚖)样出(🐩)现在他们该(🕘)出现的景别，发出(📩)他们(💭)该做的动作，这也(🥊)许让我觉得(🏎)对画面中(🦗)的人物有些(🏵)缺少(🙄)感情了。另一(🎾)个意大利导演费(🤖)里尼(❎)，人物会如跳舞般(🍸)接近又跳出(⤵)，最后遗落下一个(🈺)孤独(🥤)的人儿（这倒让(🍅)我觉得费里(⚫)尼是(🐾)爱这角色的(⛔)），但他们(👛)是经历过热(🤰)闹喧嚷的。安东尼(🎍)奥尼(🐙)的人物从一开始(🌶)就不和谐，而(🙉)且他(👕)们绝不居于(🍜)自己应该在的位(🖲)置，永(🛹)远在逃避，这样会(🤶)开辟出更大(😪)的画面空(💷)间，也使得动(👾)作—(♏)—或者用现(🤘)在常被提及的“姿(😵)态”—(🆔)—不再是木偶般(✌)缺少灵魂的(🔽)目的执行工具，而(🕞)拥有(♈)情感内化——尽(🔌)管连动作本(🗞)身也(😩)常常在逃避(🚆)。

也许让大(🚳)多数观众着(🗒)迷的是安东尼奥(❔)尼电(🕙)影中的空间，确实(❕)，我也爱它们(🔻)，我本(🐽)想就此对比(🌪)一下维斯康蒂的(🏻)空间(😮)建立方式，但现在(✈)是什么时候(👯)，已经12点多(🛬)了吗？好吧(👔)，我仍(👐)然想简单写(🏆)写。之前不记得在(🚁)哪里(🧓)听人说他喜欢看(🚽)电影中角色(🐒)走路的样子，这些(🕜)镜头(🕖)几乎是导演的签(💼)名，我明白这(🧟)种感(🤭)觉，但安的电(⭕)影里走路(😟)还意味着空(➡)间（当然也可能(🕋)是小(🎞)跑，甚至开车啦）(📛)，他在画面视(🔯)觉中加入了如此(🏰)多环境的要素，那些几(🛰)何式（仅用这一(🌎)个词是严重(😡)不能概括(💻)的）的图像(🍡)在单个画面中已(🛡)独立表意，然而还是经(😥)由角色的运动才(💆)将他们串联(⛪)起来，但我要马上(👥)反驳(🎥)我的上一句，因为(🍡)我只是在每(💎)一个场景强烈地(🍓)经历了这(🍄)个空间，我对(🙃)整个空间仍然一(🥎)无所(😱)知，它们并没有被(🎿)真正串联，我(♌)只是重复地经历(🔺)、经历，到了最后，除了(👈)整个空间，电影的(🌉)其他所有部(🚰)分倒是都(😆)被圆满感知(😭)了。这一点在《夜》里(🎑)也许最为明显。

哎呀，老(🐸)维斯康蒂，没有太(🤛)多时间留给(🕯)你了，我首先是想(🏡)为一(💈)种轻浮的态度向(🔠)你道歉。在看(🐉)完《白夜》后，我把这(🧀)个既不那(💫)么现实主义(🌵)，也不那么类似《豹(📇)》的片(💆)称为转型期电影(🏣)，但这是十分(➕)不公平的！没有人(➖)是生活在转型期内的(🤷)，我们现在永远不(🐴)知道目的地(🚂)在哪，以一(📴)种上帝式的(🐙)姿态评判是可憎(🎧)的。当下就是当下，彼时(🛰)的你也许也意识(🏸)到现实主义(🛷)不再完全有效，转(👜)而开(⭕)始了自己的实验(🕧)，或者说，仅仅(🥪)凭直觉开始了创(🎋)作。这部《白(🗡)夜》的空间布(🏾)景，别人看来可能(🈶)有些(🗝)粗制滥造，但你也(🕰)许正刻意为(🍧)之，你在探索心中(🐚)的情感是如何建立起(➗)空间的，幻梦是如(🍌)何给空间带(🦊)上色调的(🌴)，视觉元素又(🏈)是如何以舞蹈的(🍋)形式呈现出来的，你多(🥘)擅长拍舞！

《北斗七(🆚)星》里你的改(👣)变令我震惊，不得(🐦)不猜(🔩)测那些年究竟发(👳)生了什么真(😕)正触动到你心房(🏑)的事。开头(➡)的那种速度(🐀)，让我想起了《妖夜(🙁)慌踪(🕴)》。现实的东西仍存(💤)在于你的电(🖥)影里，但它们或多(🏷)或少带上了失落的调(🏣)子，我最喜欢里面(🥌)的风，它们伴(🍌)着那些表(🖖)现主义光线(🌚)几乎要把你的心(🥪)与里面蕴含的全部感(🍕)情吹出来。也许在(😏)未来，你的空(🐣)间不再这么粗粝(👅)黑色(😛)，而显得庄严，但那(👻)或许正是《豹(📰)》中公爵因为衰老(👞)脆弱而不(🖲)得已为之的(〰)节制...

现在太晚了(📜)，我感(💄)觉难过，如果这会(🧥)儿还不睡觉(🎟)，一道深渊就会逐(🏰)渐在我眼前清晰起来(🏫)，就像我看它它看(❕)我那样简单(🎼)。这不仅仅(🥝)是因为明天(➡)要上班，或许正是(👮)因为上班，谁知道呢。我(❔)明明已经结尾，又(📞)开始盯着卫(🆎)生间里一条该死(🤧)的毛(🌶)巾，真烦人，毛巾有(🎿)什么好看的(🔍)！也许现在出门，就(🚏)能遇见楼(🥪)下垃圾桶旁(🚬)边那只简州猫了(📑)，但我(😠)太累了，我想睡觉(👇)。哎，未来，未来(🎁)！