日本爱情片《极乐大餐》极速m3u8线路
极乐大餐剧情简介
这样的(💸)情形在(✴)(zài )医院(🚷)里(lǐ )实属少见，往来的人(rén )都忍不(bú(📼) )住看了(🛶)又看。
乔(🚙)仲兴(xì(🔮)ng )忍不住又愣了一下，随后道(dào )：之前(⛓)你们闹(🎦)别扭，是(💍)因为(wé(🐯)i )唯一知(🏩)道了我(wǒ )们见面(miàn )的事？
关(🎠)于这一(🕤)点，我也(🐋)试(shì )探(🌖)过唯一(📓)的想法了。容隽说(shuō )，她对我说(👕)，她(tā )其(🕟)实(shí )是(🎎)可以(yǐ(👶) )接受您(🍨)有第二(èr )段感情(qíng )的，只(zhī )要(🕶)您觉得(🚙)开心(xī(📰)n )幸福，她(🕵)不会反(🌎)对。那一天(tiān )，原本(běn )是我反应过激了(🎤)，对(duì )不(🦉)起。
乔唯(📥)一(🐷)匆匆(🐅)来(lái )到病床(chuáng )边，盯着他做了简单(dā(💟)n )处理的(🦖)(de )手臂，忍(🏑)不住咬(😛)了咬(yǎ(🕓)o )唇道：你怎么样啊？疼不疼(🆚)(téng )？
(📉)乔(qiáo )唯(💈)一依然(🕕)不怎(zě(😯)n )么想跟(gēn )他多说话，扭头就往(🌎)(wǎng )外走(⏸)，说：手(🐥)机你喜(🍒)欢(huān )就(🔵)拿(ná )去吧，我会再买个新(xīn )的(😀)。
两(liǎng )个(🐤)人日(rì(🕔) )常小打(🍃)小闹，小(🚟)恋爱(ài )倒也谈得有滋有味——
今天(😅)(tiān )是大(🎪)年初一(🔂)，容(🏅)隽也(😔)(yě )不好耽(dān )误梁桥太多时(shí )间，因(yī(🚣)n )此很快(🌤)就让梁(🍜)桥离开(🔉)(kāi )了。
乔(👙)(qiáo )唯一听到这一声哟就(jiù )已(👨)经开(kā(🖼)i )始头疼(⌛)，与此(cǐ(😋) )同时，屋(🕛)子里(lǐ )所有人都朝门(mén )口看(👍)了(le )过来(🐤)。
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《极乐大餐》常见问题
跑者将人(🙀)生押注在十秒(🔖)里(🎼)，动画也在那(🔫)十(🐯)秒里势要改变(🏨)观众眼前所(🎫)见(🛏)的一切，比赛(💉)结(📌)束，一切煽动性(🆔)的东西戛然而(💜)止，这绝非单纯感动的体验，它(🈹)拒(🤡)绝把角色心(🚀)象(🤢)世界剥开。是(⛓)的(👨)，如果说同为独(🍖)立动画出身的新海诚动画由(📷)不同角色的内(👃)面(👕)，通过宛如对(♎)唱(🕒)一样的台词(🚑)互(🕋)相交织组成，观众相信主角(🚂)（(💾)我）笃定了与(☔)他者能最直接(🤐)地(🧡)连结、笃定(🤟)世(🥩)界的一切，然后(🌲)观众成为共(🍵)享(🔻)同一种感受(🎬)的(🔼)共同体，那么岩(🔆)井泽健治在转(🥃)向商业制片第一作、用转描(🤺)技(🔲)法制作的《百(🕎)米(🈳)。》则希望观众(🐊)更(🐣)主动地探索，找(⛱)到属于自己的那个“我”。以及新(♟)海诚因为他是(😎)“动(🕉)画民科”，通过(🥞)静(⛱)止的层与层之(🖱)间的作用挖掘世界的深度，岩(😬)井泽明显有着(📨)压倒性的动画(👢)素(🧖)养，他相信动(🍔)画(🍱)要动，不需要内(💑)面、仅靠纯(🙄)粹(⏯)的动就能连结(📩)世界，《百米。》正是(🐤)这样一部只有(🍪)表层面孔的动画，且是充满杂(🎤)质(🙈)的面孔。
转描(🐞)与(🥛)纯手绘动画不(🌶)一样的是它一(🕎)定是绘画（手的劳作）与摄(🔣)像机（机器）(🚎)的(🌲)共同作业。转(😃)描(♋)动画有着“我”与(🥨)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🤶)构成动画的线(😵)的原生质（protoplasm）(⏮)，正(🐂)因为原画师(🐍)之(🕣)手的劳作，这种(✂)拒绝僵化的(📼)变(🛋)化具备个人性(😰)，但这种个人性(🚋)总会被摄像机(🆒)下客观世界的物质与逻辑引(🚙)导(🌟)、诱惑，而原(🎺)画(🧙)师之手又把线(🏗)的质感紧紧地(🐰)把握在自己笔下，对现实的物(🚶)质与逻辑进行(👤)抗(🆕)衡。体育故事(🍛)也(👫)是这么一回事(😁)，我们为之热泪的种种运动的(✒)人生，实际上是(🗼)人用身体投身(🤵)到(🈵)世界，与世界(🚺)交(🥅)流、抗衡，甚至(🥢)可能被世界(🉑)撕(🚄)裂的戏剧一样(🍩)。
于是，转描动画(👹)里的手与机器(🙄)的共作（这种共作也可以当(🐥)做(🏬)在互相撕扯(🕤)）(🐍)，以永远不和谐(⛽)、不精确的样(⚡)子在动画的表层留下了种种(🎗)杂质，比如看着(👀)像(🎪)是扁平的脸(😋)却(🏗)有着不相协调(🔥)的过于立体的运动，比如有的(㊗)动画师手艺跟(🥌)不上现实世界(🤝)的(🎓)运动，导致角(🏬)色(🙌)动得“不像人”，但(👲)在《百米。》里，我(🔴)更(🐥)愿意把这些杂(👙)质称为现实对(🎽)动画面孔留下(🥋)的伤痕。当跑者在起跑线各自(😩)准(💦)备时，衣服的(🕥)折(🎯)痕比纯手绘动(🆕)画要来得更密(🏦)集；倾盆大雨让跑者身上出(🔶)现不断蠕动的(🗳)光(📺)泽，宛如现实(🚭)在(🚭)抚摸动画的肌(🌾)理——这部动画毫不在意让(🎣)信息量变得排(🐑)山倒海——也(😓)是(🚮)这个长镜头(⏩)里(👧)，在开始赛跑那(🐷)决定人生的(🔴)十(💸)秒之前，框里的(🧡)一切人和背景(🐎)的线都在运动(🍿)里抖动，我们第一次如此清晰(🐯)地(🧟)看见人与世(🌼)界(🔝)的相互作用力(🍋)，这正如鱼丰漫(😽)画总是表现出谵妄的价值观(🔡)一样，究竟是世(😒)界(🧔)影响了人，还(📩)是(🎁)偏执狂在动摇(📱)世界，我们无法确定何者才是(🐛)现实，或者说，即(👧)使转描动画也(🏓)不(👌)存在所谓的(😜)确(🤦)凿的现实性吧(🙂)。因为角色从(🕣)不(💻)说出心里话，直(🕷)到富坚被现实(🎞)压垮崩溃，线条(😕)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🕜)令(🍟)人心疼之余(🤧)也(🆖)让人忍俊不禁(🍝)。
是去年喜欢的(🌟)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🔂)转描动画，它同(🍂)样(🧘)有着来自现(📴)实(🐚)的杂质，比如该(😃)片采用现场收音的方式，电影(🔑)的“声腔”有着超(🌡)出画纸之外的(👖)空(🚐)旷，然而这是(👩)一(🍈)部需要抑制住(🚟)单纯靠手作(👵)来(🉑)想象运动的动(🧀)画，因为少女对(💐)世界感到无聊(🦑)，她(🥅)面对会说话的猫这种超自(🏣)然(🗃)生物也毫无(🌀)想(🍧)法。形式在故事(👯)引导下，转描动(🚅)画将现实里的那些习以为常(🗣)的“噪”与“动”带入(🎊)动(🍻)画后，现实性(🈸)被(🏹)动画给均质化(🏃)，留下了不和谐的扁平的表面(🚮)。《百米。》的杂质留(🙎)下了凹凸不平(🏩)的(🗡)面孔，个人与(⚽)世(💿)界、动画与现实、手与机(🍚)器(🥍)对运动的想象(🤦)力不断彼此抗(🔻)衡，几乎要冲破(🛏)平(📐)面的画纸、画面、银幕。要(🖐)说(🌞)动画哪些地(🍉)方(😺)不是转描的话(🗃)，几乎就只有跑(🕗)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🌧)对爆发力与全(💁)力(🏍)以赴的迷恋(🍅)直(👌)接冲破现实，画(🔃)者无法参照现实，只能发挥自(🏾)己的想象去描(🌁)绘速度。这就是(🐁)这(🛺)部动画所描(🚲)绘(🥦)的体育运动，画者无疑也是(🍵)选(🛋)手。
我觉得岩井(🔒)泽这次联合动(🚡)画师小岛庆祐(🏌)确(🧙)实在一般的日本商业动画(🍆)体(😵)制里带来了(👸)此(🤳)前没有的东西(💆)（或者说是“杂(🦂)质”），动画师出身的押山清高(❌)在去年上映的(🏕)《蓦(🤓)然回首》里缩(👀)小(🤟)了动画电影的(🐛)制作规模，利用小团队的体制(🏥)尽可能保留原(🏻)画师的人工性(🦏)，这(🎛)种体制宛如(⏰)希(🥃)望洗净日本动画的工业属(🛵)性(🔮)，我觉得押山应(📘)该希望观众能(💂)注意到那些“动(〰)”里(⛰)蕴含着手的劳作，通过一种(🙉)隐(🃏)秘的“元动画(🥄)”，在(💡)这部以画画为(🛄)题材的动画里(🌠)，利用动画之“动”让人意识到这(🌻)是画，然后想到(📖)不(🕤)同的笔触各(💜)有(🐶)主人，并为这种(🙁)人工的物质性感动。若借用土(🏩)居伸彰的说法(🙍)来说的话，那就(🛫)是(🌸)《蓦然回首》的(🍳)局(🈁)限性在于对动画的定义只(📅)看(〽)到了帧与帧之(⏰)间，动画还有“帧(😸)之彼端”的可能(👘)性(🍢)，即观众的自我意识。面对《百(🔴)米(🤩)。》凹凸不平的(🏩)面(🐲)孔，我们却无法(🦋)以一种动画教(⚡)养判断它的好与坏，只是在极(🚀)速一百米里，观(🤜)众(🐛)看到的不只(🔆)是(🍴)绘画与手的劳(🏏)作的奇迹，动画在逃避现实之(🏘)前先要注视现(😧)实，只剩下速度(🏨)的(👍)世界里我们(⛄)可(⚽)以选择看清“我”自己的面孔(😛)。
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