看完第(👚)二部，说(🤹)一句(📜)《疯狂动物城》系列(🔶)是当(🚘)代美国的《动(🗝)物农场》也不为过(✳)吧？(🤔)

这依旧是一(⚓)部表层侦探冒险(🚭)，里层(📢)政治寓言的电影(🗓)，第二部延续(🏫)第一(🎯)部“犯罪调查+社会(🃏)隐喻”的框架(😔)，却把(🤮)故事矛盾从“种族(🍕)偏见”推向“结(🎢)构性偏见(🛴)”。

换言之，相比(🔥)于第一部，第二部(🔙)不只(🎼)讲种族，还在(🌷)讲阶(🔣)级。

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《疯狂动物(🏁)城》这(🛬)两部看似在(🥨)重复套路(🏕)，其故事(🗿)内核(🦗)发生了巨大变化(📓)——(😀)

第一部内核(🔛)：

大家都一样，不(✨)管你(💓)食肉、食草(❎)，一起来动物城玩(🤚)耍吧(🐰)！

第二部内核：

大(🖨)家都不一样(🤹)，所以(🎯)才更需要动物城(😬)这座多元包(🥞)容的(🎗)环境。

这种内核的(😾)变化也跟全(📵)球经济下(🤯)行的大环境(🍶)多少沾点关系。

《疯(🎓)狂动(😥)物城1》上映的(👡)时候(🌞)，正是经济泡(💧)沫最(🔕)浮华的时期(🚑)，小镇女青(🖍)年兔朱(📪)迪努(📆)力考入都市精英(🍥)岗位(👢)，凭借自身努(🐑)力和优秀品质，打(🛑)破了(🎨)“兔子当不了(🌽)警察”的刻板印象(🚺)，非常(🍵)符合当年好莱坞(👒)流行的美国(🍺)梦叙(👬)事。

那段时期，人人(🎦)相信个体努(👉)力，人(🐿)人相信个体进步(📅)带动社会进(🎫)步，甚至解(🌭)决社会矛盾(🍿)。

所以电影主题曲(🔸)《Try Everything》都在(😒)跟你强调个(😢)体努(🎳)力的力量—(🛥)—

“我(💝)总是失败、(💍)总是跌倒(⛲)，但总能站起(🐽)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(❣)

而《疯(🙂)狂动物城2》上(📮)映的今天，正是全(🥜)球经(⏪)济下行的阶(✔)段，人们不再迷信(🕍)个体(☔)努力，大家都知道(🍴)很多事情就(👐)不是(🌙)个体努力能解决(🌡)或者该解决(❤)的事(🐜)情。

因此气候墙从(📩)上一部的功(🌰)能性设定(📧)变成了第二(🐿)部世界观的重要(💙)符号(👳)。动物城能同(🎇)时容(💣)纳热带雨林(❌)区、(🌒)苔原区、沙(🚽)漠区，全靠(👁)“气候墙”这个(🌎)核心技术。

气候墙(🎏)可以(🤺)精准控制不(⛴)同区域的温度、(🥒)湿度(💎)，动物们才能(🔄)打破气候限制，聚(🍥)居在(👾)同一座城市，这才(🐊)有了动物城(👟)的诞(🛏)生。

所以电影主题(🥕)曲《Zoo》开始跟你(🕺)强调(⏪)环境的力量——(🕔)

“我们汇聚在(🍫)此只为欢(🙏)庆，在这片天(🕟)地，人人都能活成(🔰)想要(🛵)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🌚)

而"推(💃)动环境力量(📶)高于(⛽)个体努力"这(🕡)个主题的(🍁)角色就是以(🤫)蛇盖瑞为代表的(💃)爬行(😌)动物。

第一部(🐬)明说动物城适宜(📻)所有(♏)动物共同生(😞)活，但从头到尾只(📳)出现(💤)在哺乳动物，而第(🔉)二部中，爬行(🎼)动物(🥈)的出场则填补了(🐮)一部分世界(📀)观。

原(🕛)来动物城的气候(🚟)墙是蛇盖瑞(🍟)他姥姥发(🔀)明的，因为爬(📆)行动物对环境的(👐)要求(😏)会更高，他们(➿)创造(🎄)宜居环境的(👘)需求(😦)是最大的。

2

第(🈷)二部的故(🔥)事结构十分(🔟)清晰——

主线：(🚇)爬行(🏅)动物因旧日(🍋)冤案被驱逐，兔朱(👭)迪与(🎳)狐尼克追查(🏙)真相；

情感线：(🦓)搭档(💋)之间因表达方式(🏽)不同产生误(🗣)解；(📍)

世界线：动物城(🤙)的“气候墙”起(🥧)源被(🎗)揭开。

由于一二部(🍿)几乎没时间(🗣)空白，兔朱(🎻)迪依旧是动(🍳)物城的新人，她并(🥪)不了(🔤)解这座城市(♑)，对动物城的印象(🎊)还停(🌯)留在明亮、干净、繁(✒)华，类似于纽(💈)约、洛杉矶、旧(🕸)金山(💦)这样的精英(✡)化都市。

可随着兔(👛)朱迪(🌏)对爬行动物案的调查，她和狐(🌙)尼克(💑)来到了湿地市场(🍪)，才见识到这(🧢)座城(🔖)市真正的边缘、(😙)底层的世界(👺)。

要知道，连狐尼克这样(📲)见多识广的老江湖来(🏐)到湿地市场(🕶)都叹为观止，且并(🌟)不熟(⏩)悉湿地领域(🍳)的规则。

这说明爬(🐰)行动(🌠)物的生存环境是动物(👲)城真正意义(😱)上的边缘地带，这(🥡)类动(😿)物群体甚至(💹)不是“底层”，他们压(🛌)根就(🚚)“不！存！在！”

这种“缺席”本身就很说(🐻)明问(🏿)题了，因为最底层(⛵)、最边缘的(📣)群体(💜)，你是看不到也听(😠)不到的。

而日(🔙)常建设、维系这个社(⛵)会正常运转的群体往(🍽)往就是你看(🛋)不见的那类。

片中(🔌)提到(🛸)“爬行动物曾(🚂)经住在动物城，但(🔊)后来(🤺)被驱逐，甚至其族群历(🈹)史都被模糊(🚭)化。”

你很难不会联(🗃)想，爬(🐼)行动物隐喻(🍧)的是美洲原住民(🍹)、有(🚡)色人种、边缘族裔、底层移(🏥)民打(🤧)工人、亚文化群(🎤)体……等一(🗓)切被(🎴)视为危险、野蛮(🖊)、不能共居(🥂)的群体。

找亚裔演员关(⏮)继威配音蛇盖瑞，更是(🐕)强化了这点(🉐)隐喻。天生的差异(😅)都会(💢)造成一定社(🚬)会恐惧，这恰恰对(😣)应了(🕹)电影中”冷血动物=天生(🥣)危险”的叙事(🚬)设定。

正因此，电影(🎴)将气(🅱)候墙的发明(🌂)者设定为爬行动(🕷)物中(🔛)的蛇姥姥。

气候墙的存在，是动(➖)物城(📆)这个乌托邦能成(🦃)立的前提。它(🙌)不只(🐙)是工程奇迹，更是(👴)一种社会契(🌩)约——差异不是问题(🤩)，而是事实。

真正需要解(🛠)决的不是差(🐸)异，而是我们愿意(👕)为彼(🧝)此共存而付(🛺)出努力。

3

当我们把(🔰)这个(🔃)设定放回美国现实，大(💪)概能更清楚(🎅)第二部真正想讲(🏷)的东(⛑)西：

动物城(🚻)的理念不是让大(🌧)家都(💲)一样，而是让大家接受人人都(🏻)不一(🤰)样。

蛇姥姥的理念(🤷)是一种“用改(🛫)善环(♌)境来改善观念”的(🌱)逻辑。

在美国(🔫)，这类“让不同族群可以(🏡)共同生活”的改善措施(🍜)是宪法制度(🔘)、公共教育、社(🤣)区工(🍁)程、移民体(🔷)系……

这些东西(🎖)并不(🔈)够完善，但已经是最能(➡)中和偏见、(🥚)最能让差异共存(🕢)的力(👙)量了。

故事发(🚕)展到中段，影片最(💶)微妙(🤧)的一点是——悲剧并不是反(😠)派一(⛪)人之力促成的，而(🔯)是整个动物(⌛)城“集(🏦)体性遗忘”的结果(🕍)。

片中提到，爬(🍯)行动物曾经住在动物(💝)城，但后来因一场未查(🚺)明真相的事(🎩)件，被(🎅)迫迁离。

随着(💑)时间(㊙)推移，历史被(🎇)模糊化，只剩下“他(🙄)们很(🤐)危险”的一句话被写进(🤳)了集体潜意(🧥)识。

《疯狂动物城2》把(🕍)这种(💈)“集体遗忘”放(👹)大成整个动物城(👮)的盲(😣)点——我们以为的和谐，只是(🎚)因为(🕖)那些最痛苦的人(🎅)被排除在视(🥞)野之(🕴)外。

如果第一部告(🔲)诉你，不要带(🦆)着刻板印象看别人。

而(🛅)第二部则是告诉你，有(🌛)些弱势群体(📼)，你连(🐯)看都看不到(💜)。

共生(🥛)需要理解，而(🈵)理解必须建立在(🥒)“被看(❕)见”的基础上。

因为历史(🕶)缺席本就是(🍎)另一种暴力。

4

故事(🈶)最后(🤸)，那片羽毛登(🧖)场，显然是《疯狂动(🏭)物城(🌅)3》的伏笔，鸟类会是下一部加入(🏪)动物(⛹)城的种群。

飞行这(📯)个技能简直(🌙)是动(🚕)物城bug般的存在，鸟(🥑)类的加入势(🐌)必会引发整个动物城(🏽)结构性震动，我已经开(💪)始期待下一(👟)部故(👉)事会怎么讲(🖱)了。