在所有的(🥐)电影(📪)里，安东尼奥尼的(🛩)声音是最让(🗺)我痴(😌)迷的(🐇)。很想写一篇长长(⛱)的影评，记录(😒)周六三部电影的(📄)迷人(🧔)之处，但我太累了(🈁)，也没有时间(🥝)。随着(🎿)日子的流逝(🕦)，我感觉到一种紧(🤙)迫感(🐬)，那是因为我逐渐(🗼)意识到并不(🌕)想对影片(👕)有一个富有(💅)洞见(❤)的影评式分(🤗)析，只是想简单诉(😫)说看(🚿)完电影后愉悦的(🔑)激情，而时间(🏻)是最会扼杀此类(🕊)精灵(♊)的。总之，它们应当(♿)更潦草地出(🐌)现在(🔄)我的(👴)影评里。

我该怎么(🥑)形容安东尼(🏳)奥尼电影的声音(🍭)呢，不(💞)妨先谈谈其他的(🚄)几部片。在《奇(🗞)遇》里(🔷)，我一定为小(🚃)岛上的寻找感到(🚬)过某(🤐)种震颤，乍一看，可(🥡)能会说那些(👗)天际线，那(🍖)些海平面，还(💗)有嶙(🧥)峋的石块曲(🕌)线，有种眩晕感，它(🍜)们在(🆘)构图和调度上的(🛐)确至关重要(📺)。但唯有那个有节(🤢)拍，甚(🍛)至有点儿魔性的(🍛)海浪声陪伴(🚸)，才让(💎)我真(🏀)的相信：也许下(🛡)一秒这些人(🎊)真的要掉到海浪(🤥)里头(👅)；在《夜》和《蚀》里，让(📡)我忘不掉的(👚)是鞋(😞)跟踩在地面(⏺)的声音；《放大》最(😣)有意(🏄)思，几乎所有人都(🏚)会为结尾的(🌜)是否存在(🍹)说上两句，但(💇)吸引(🔆)我的不是这(👩)些，远在最后的画(🎍)面出(🐊)现之前，这个问题(🕣)已经强烈袭(🙇)来了——听听那(❄)个网(👄)球被击打的声音(🐁)！现实世界的(🥒)网球(🎂)声不(👩)会以那种强度（(🙂)相对于其他(🏩)声音）和频率出(📲)现，这(🛺)个节奏，以及声音(⛰)的质感已经(⬅)说明(🎩)了一切。

但无(🦑)论如何，安东尼奥(🙊)尼的(🚶)声音永远是出发(👪)于最基本的(🏷)现实的—(🍩)—绝对不可(🎇)能有(🌹)在远处，或是(🍽)墙背面的人，说话(🕺)响度(🤣)与前景中的人相(👆)差无几。但用(🖍)句俗套的话讲，他(💌)是超(🛶)越现实的（天呐(🥖)，写出来俗的(🎚)想吐(🎪)）。在(🐨)《过客》里，很容易注(🎐)意到开头那(🦎)个电风扇的声音(🥎)，也许(🍫)这包含了某种心(🌴)理隐喻，但它(⭕)首先(📔)作为听觉元(🍋)素让人感到适切(🧓)。下一(🙄)幕，来到酒店前台(🏌)，那个烦人的(🗨)电风扇消(🗜)失了，但空间(🧝)中仍(✴)存在另一个(⚓)持续的干扰，频率(💵)更高(📔)但响度低了不少(🚩)，画面里最终(🍺)能看到音源是摆(🍎)在后(💍)方柜台的另一个(🚑)小型电风扇(🗿)，我格(🧥)外需(🆗)要这样的变奏以(✊)适应不同的(🏃)空间与进展。在阿(📤)巴斯(🐍)那里，也许有个更(🚋)美妙的画外(🐗)空间(🐋)经由声音建(🐜)立，但安东尼奥尼(👞)甚至(⤵)连画内空间都需(🚵)要声音真正(💝)建立。每一(🎉)个空间都有(⛴)无数(🔱)种方式得到(🤳)观察，创作者对空(🏙)间所(💏)包含灵魂的提取(⬇)态度反映在(🤒)声音的剪辑上，我(💰)借由(🍑)画面看到它们，但(😀)唯独通过声(🧙)音才(🕤)进入(🌐)它们。

也许电影的(🗯)色彩和声音(⏮)一样，具有更简单(⚽)的特(👸)性。《放大》中的色彩(🈸)格外妖艳，这(🚰)不仅(🚫)仅是指那些(🛒)模特所穿的服装(💮)，连最(🥎)简单的红色与绿(🗂)色都是如此(🔦)。最让我惊(🍗)奇的是那个(📓)公园(📦)，当男主在公(🎌)园中拍照时，我突(⛳)然意(🔗)识到自己不知道(😊)上哪去找一(🍄)个有这种特质的(🎒)公园(🥑)，这特质是由颜色(👾)赋予的，绿色(📮)形成(🔇)的节(🔬)奏感很强烈，那个(🗿)段落是整部(🎐)电影里我最喜欢(✌)的。如(🍷)果说解读家们在(🤵)《放大》中能找(🎟)到一(🤴)些所指与颜(🌰)色对应的话，那么(🙂)《过客(🈂)》里的颜色将更加(🕚)“普通”，隐喻的(😝)意味儿更(😽)低，却仍保留(📸)着单(🍷)纯的视觉刺(🌻)激以使我们直接(💊)理解(🧕)，它们不再像《红色(👣)沙漠》海报里(🕠)的颜色那样，尖锐(🏋)地似(⌛)乎都有些刻意了(📜)。

他也有着一(📩)种最(🛳)受我(💥)喜爱的调度方式(🏕)，奥逊威尔斯(🔳)那种景深镜头功(🈵)力也(🔅)许很强，但每个人(🧝)物只是像螺(📶)丝钉(🐉)一样出现在(🔐)他们该出现的景(🥃)别，发(👪)出他们该做的动(🛥)作，这(🤳)也许让(👲)我觉得对(😜)画面中的人(🍏)物有(⚫)些缺少感情(👪)了。另一个意大利(⭕)导演(🐲)费里尼，人物会如(🍕)跳舞般接近(😫)又跳出，最后遗落(😎)下一(🚒)个孤独的人儿（(🔉)这倒让我觉(♌)得费(😳)里尼(🌶)是爱这角色的）(🏆)，但他们是经(🍭)历过热闹喧嚷的(🈂)。安东(👜)尼奥尼的人物从(🎹)一开始就不(🤲)和谐(🔋)，而且他们绝(🆎)不居于自己应该(🖨)在的(🍪)位置，永远在逃避(💣)，这样(😳)会开辟(🖼)出更大的(🚨)画面空间，也(🧚)使得(🐋)动作——或(🦊)者用现在常被提(🍄)及的(🏽)“姿态”——不再是(🧛)木偶般缺少(🛃)灵魂的目的执行(❌)工具(🥃)，而拥有情感内化(👫)——尽管连(😡)动作(🍸)本身(😂)也常常在逃避。

也(😠)许让大多数(🔞)观众着迷的是安(🤓)东尼(🥗)奥尼电影中的空(😬)间，确实，我也(📹)爱它(🔝)们，我本想就(🚪)此对比一下维斯(😪)康蒂(🚎)的空间建立方式(🎋)，但现(🏿)在是什(🧒)么时候，已(👯)经12点多了吗(🈶)？好(🦋)吧，我仍然想(🎖)简单写写。之前不(⛽)记得(⏺)在哪里听人说他(🏰)喜欢看电影(🌂)中角色走路的样(🥃)子，这(🏟)些镜头几乎是导(🔝)演的签名，我(🚒)明白(💦)这种(⭐)感觉，但安的电影(👩)里走路还意(💷)味着空间（当然(🕍)也可(🌶)能是小跑，甚至开(🔕)车啦），他在(🚺)画面视觉中加入(🍀)了如此多环境的要素(🍲)，那些几何式（仅(🍅)用这(🐑)一个词(🌄)是严重不(🏭)能概括的）(🦉)的图像在单个画(👓)面中已独立表意，然而(🆘)还是经由角色的(🧖)运动才将他(💰)们串联起来，但我(🛥)要马(🤯)上反驳我的上一(🥣)句，因为我只(🧒)是在每一(🙋)个场景强烈地经(🍛)历了这个空(😗)间，我对整个空间(📗)仍然(😲)一无所知，它们并(⏮)没有被真正(🔆)串联，我只是重复(🖖)地经历、经历，到了最(🥩)后，除了整个空间(🙃)，电影(🐩)的其他(🔺)所有部分(❔)倒是都被圆(🏨)满感知了。这一点(🧤)在《夜》里也许最为明显(⭐)。

哎呀，老维斯康蒂(🔥)，没有太多时(📽)间留给你了，我首(🤳)先是(🥡)想为一种轻浮的(😳)态度向你道(🕍)歉。在看完(🦖)《白夜》后，我把这个(👴)既不那么现(🔥)实主义，也不那么(🦅)类似(🧘)《豹》的片称为转型(🍜)期电影，但这(🈳)是十分不公平的(🌵)！没有人是生活在转型(♑)期内的，我们现在(🚓)永远(🛡)不知道(🏤)目的地在(🥧)哪，以一种上(😣)帝式的姿态评判(🦊)是可憎的。当下就是当(🏕)下，彼时的你也许(🧢)也意识到现(👈)实主义不再完全(🔉)有效(👳)，转而开始了自己(㊙)的实验，或者(🎉)说，仅仅凭(🦗)直觉开始了创作(📋)。这部《白夜》的(🌦)空间布景，别人看(🌭)来可(🙏)能有些粗制滥造(⛓)，但你也许正(🎹)刻意为之，你在探(👟)索心中的情感是如何(😝)建立起空间的，幻(⏺)梦是(👹)如何给空间带上(🌴)色调的，视觉(🚨)元素又是如何以(🦍)舞蹈的形式呈现出来(🚸)的，你多擅长拍舞(🔼)！

《北斗七星》里(🎧)你的改变令我震(✒)惊，不(🙁)得不猜测那些年(🌶)究竟发生了(🌺)什么真正(🕚)触动到你心房的(🎂)事。开头的那(🍆)种速度，让我想起(🔍)了《妖(💁)夜慌踪》。现实的东(🐬)西仍存在于(🔤)你的电影里，但它(📸)们或多或少带上了失(🌭)落的调子，我最喜(👷)欢里(🐀)面的风，它们伴着(🆎)那些表现主(📶)义光线几乎要把(🏴)你的心与里面蕴含的(🔔)全部感情吹出来(🚢)。也许在未来(🐩)，你的空间不再这(🎶)么粗(🚺)粝黑色，而显得庄(🐋)严，但那或许(🔨)正是《豹》中(⛪)公爵因为衰老脆(🏰)弱而不得已(🏛)为之的节制...

现在(🍪)太晚(🍝)了，我感觉难过，如(🗝)果这会儿还(🔵)不睡觉，一道深渊(🌎)就会逐渐在我眼前清(🚙)晰起来，就像我看(🕐)它它(🚱)看我那样简单。这(🚚)不仅仅是因(❎)为明天要上班，或(🍚)许正是因为上班，谁知(💂)道呢。我明明已经(👙)结尾，又开始(🕎)盯着卫生间里一(🛏)条该(🤪)死的毛巾，真烦人(🛃)，毛巾有什么(🛣)好看的！也(🔴)许现在出门，就能(👎)遇见楼下垃(🚂)圾桶旁边那只简(🤶)州猫(🎵)了，但我太累了，我(🎢)想睡觉。哎，未(🎖)来，未来！