在(🐢)所有的电影(📅)里，安东尼奥尼的(⛔)声音(📲)是最让我痴迷的(🔨)。很想写一篇(🏀)长长的影(🤲)评，记录周六(⚫)三部(🏐)电影的迷人(🔯)之处，但我太累了(🕠)，也没(🏀)有时间。随着日子(❎)的流逝，我感(🦑)觉到一种紧迫感(🌟)，那是(🐤)因为我逐渐意识(😭)到并不想对(🐨)影片(❎)有一个富有(🔗)洞见的影(🔐)评式分析，只(🌙)是想简单诉说看(👂)完电(🐭)影后愉悦的激情(⏰)，而时间是最(📄)会扼(📆)杀此类精灵(🥦)的。总之，它们应当(🌝)更潦(🥣)草地出现在我的(🐙)影评里。

我该(🎥)怎么形容(😨)安东尼奥尼(🔈)电影(🅿)的声音呢，不(🍡)妨先谈谈其他的(🚏)几部(🌤)片。在《奇遇》里，我一(🗜)定为小岛上(🎖)的寻找感到过某(👥)种震(🏵)颤，乍一看，可能会(🖌)说那些天际(👠)线，那(🥗)些海平面，还(🔰)有嶙峋的(🕯)石块曲线，有(🦔)种眩晕感，它们在(🈹)构图(🚅)和调度上的确至(🌶)关重要。但唯(🏴)有那(🙁)个有节拍，甚(🐶)至有点儿魔性的(🏽)海浪(🌃)声陪伴，才让我真(🈲)的相信：也(⛳)许下一秒(🔹)这些人真的(🏺)要掉(😴)到海浪里头(👤)；在《夜》和《蚀》里，让(✏)我忘(💺)不掉的是鞋跟踩(✌)在地面的声(🔓)音；《放大》最有意(🎸)思，几(🕉)乎所有人都会为(🍊)结尾的是否(🍴)存在(✡)说上两句，但(🌻)吸引我的(🍺)不是这些，远(🚉)在最后的画面出(🕶)现之(🏯)前，这个问题已经(😕)强烈袭来了(🎗)——(📵)听听那个网(🎶)球被击打的声音(💔)！现实(🔒)世界的网球声不(🔁)会以那种强(📗)度（相对(🛌)于其他声音(🌓)）和(💼)频率出现，这(🌵)个节奏，以及声音(🍲)的质(🎶)感已经说明了一(🕋)切。

但无论如(🌬)何，安东尼奥尼的(😧)声音(💬)永远是出发于最(🔸)基本的现实(🛂)的—(😘)—绝对不可(❤)能有在远(🐋)处，或是墙背(🕣)面的人，说话响度(🔞)与前(🔼)景中的人相差无(🎆)几。但用句俗(🕘)套的(🌅)话讲，他是超(⏯)越现实的（天呐(🎵)，写出(🤪)来俗的想吐）。在(🤒)《过客》里，很容(🕴)易注意到(🖖)开头那个电(🚷)风扇(🐟)的声音，也许(🥅)这包含了某种心(👛)理隐(🛣)喻，但它首先作为(🤯)听觉元素让(🍉)人感到适切。下一(🍢)幕，来(🛵)到酒店前台，那个(📽)烦人的电风(🍥)扇消(💒)失了，但空间(🙋)中仍存在(🍯)另一个持续(💮)的干扰，频率更高(🕐)但响(🆑)度低了不少，画面(🕟)里最终能看(🚩)到音(🚐)源是摆在后(🔞)方柜台的另一个(✨)小型(🔖)电风扇，我格外需(🍄)要这样的变(🥒)奏以适应(🍂)不同的空间(🧕)与进(🦇)展。在阿巴斯(🔈)那里，也许有个更(🍀)美妙(🍷)的画外空间经由(🎍)声音建立，但(🐰)安东尼奥尼甚至(🕰)连画(👐)内空间都需要声(😪)音真正建立(🚔)。每一(🔜)个空间都有(👶)无数种方(🕦)式得到观察(👣)，创作者对空间所(😓)包含(🐳)灵魂的提取态度(🤮)反映在声音(🏬)的剪(🌆)辑上，我借由(🤟)画面看到它们，但(🎌)唯独(🍸)通过声音才进入(🎍)它们。

也许电(📵)影的色彩(🚰)和声音一样(📸)，具有(🤸)更简单的特(🌡)性。《放大》中的色彩(🚲)格外(💯)妖艳，这不仅仅是(❎)指那些模特(🌔)所穿的服装，连最(🔱)简单(🏮)的红色与绿色都(😤)是如此。最让(🦈)我惊(🌻)奇的(🆖)是那个(🀄)公园，当男(👱)主在公园中(🔹)拍照时，我突然意(🐚)识到(🍴)自己不知道上哪(🚺)去找一个有(⛵)这种(🛎)特质的公园(🍡)，这特质是由颜色(♟)赋予(🚮)的，绿色形成的节(🏝)奏感很强烈(🎸)，那个段落(🏸)是整部电影(✒)里我(📇)最喜欢的。如(💪)果说解读家们在(🌃)《放大(🆎)》中能找到一些所(🆘)指与颜色对(🏬)应的话，那么《过客(😧)》里的(Ⓜ)颜色将更加“普通(🌜)”，隐喻的意味(🏨)儿更(👭)低，却(🥏)仍保留(🐇)着单纯的(🕊)视觉刺激以(📺)使我们直接理解(🤧)，它们(🅱)不再像《红色沙漠(🏩)》海报里的颜(✊)色那(💃)样，尖锐地似(🚳)乎都有些刻意了(🗜)。

他也(😞)有着一种最受我(🥝)喜爱的调度(🤾)方式，奥逊(🖇)威尔斯那种(🚢)景深(🎫)镜头功力也(🧢)许很强，但每个人(🖌)物只(🕡)是像螺丝钉一样(👊)出现在他们(☕)该出现的景别，发(😎)出他(👸)们该做的动作，这(🏾)也许让我觉(⏱)得对(🛴)画面(🌠)中的人(🕙)物有些缺(🤔)少感情了。另(🌭)一个意大利导演(🏢)费里(🎾)尼，人物会如跳舞(💦)般接近又跳(🀄)出，最(🏞)后遗落下一(🈶)个孤独的人儿（(🔪)这倒(⏫)让我觉得费里尼(🗺)是爱这角色(🙎)的），但他(➡)们是经历过(🐸)热闹(📒)喧嚷的。安东(🥈)尼奥尼的人物从(💭)一开(🥠)始就不和谐，而且(🦋)他们绝不居(💏)于自己应该在的(🌎)位置(😎)，永远在逃避，这样(🛹)会开辟出更(🐙)大的(🤹)画面(🔅)空间，也(🐛)使得动作(🦔)——或者用(❔)现在常被提及的(🍓)“姿态(🌐)”——不再是木偶(🤼)般缺少灵魂(👭)的目(❎)的执行工具(🔣)，而拥有情感内化(⬅)——(🍱)尽管连动作本身(🦂)也常常在逃(🐏)避。

也许让(🎓)大多数观众(⛔)着迷(😘)的是安东尼(💖)奥尼电影中的空(😋)间，确(⛸)实，我也爱它们，我(📡)本想就此对(📙)比一下维斯康蒂(🈳)的空(🌫)间建立方式，但现(😞)在是什么时(🗨)候，已(⤵)经12点(🥓)多了吗(🥃)？好吧，我(⏹)仍然想简单(🕦)写写。之前不记得(🃏)在哪(❗)里听人说他喜欢(🏎)看电影中角(😨)色走(🥞)路的样子，这(🚅)些镜头几乎是导(🈂)演的(😢)签名，我明白这种(🕐)感觉，但安的(🔂)电影里走(🈸)路还意味着(🥤)空间(🤱)（当然也可(⛏)能是小跑，甚至开(🛤)车啦(😎)），他在画面视觉(🥔)中加入了如(📔)此多环境的要素(😮)，那些(🌆)几何式（仅用这(👾)一个词是严(📯)重不能概(🏎)括的）(🗺)的图像在(🎄)单个画面中(✡)已独立表意，然而(👠)还是(🌺)经由角色的运动(⛵)才将他们串(🌠)联起来，但我要马(🦑)上反驳我的上一句，因(🌪)为我只是在每一(🍻)个场景强烈(🎚)地经历了(🦀)这个空间，我(🧔)对整个空间仍然(📊)一无所知，它们并没有(😏)被真正串联，我只(🍈)是重复地经(☝)历、经历，到了最(🗓)后，除(🎽)了整个空间，电影(😲)的其他所有(👨)部分倒是(🦕)都被圆满感知了(😋)。这一点在《夜(💨)》里也许最为明显(🈵)。

哎呀(😤)，老维斯康蒂，没有(🤴)太多时间留(🔶)给你了，我首先是(🧗)想为一种轻浮的态度(💠)向你道歉。在看完(🎐)《白夜》后，我把(🌭)这个既不(💪)那么现实主(📚)义，也不那么类似(🕙)《豹》的片称为转型期电(📩)影，但这是十分不(🗜)公平的！没有(😬)人是生活在转型(😃)期内(🙉)的，我们现在永远(🕯)不知道目的(⏰)地在哪，以(🍢)一种上帝式的姿(🏇)态评判是可(🥃)憎的。当下就是当(🛎)下，彼(🔀)时的你也许也意(🎷)识到现实主(💮)义不再完全有效(🥂)，转而开始了自己的实(🎎)验，或者说，仅仅凭(😝)直觉开始了(🗼)创作。这部(🦖)《白夜》的空间(🗿)布景，别人看来可(🌌)能有些粗制滥造，但你(🌪)也许正刻意为之(♈)，你在探索心(🌸)中的情感是如何(😼)建立(🥗)起空间的，幻梦是(🆒)如何给空间(📭)带上色调(🌱)的，视觉元素又是(😸)如何以舞蹈(🔑)的形式呈现出来(📶)的，你(💪)多擅长拍舞！

《北斗(🕎)七星》里你的(🏰)改变令我震惊，不(🍞)得不猜测那些年究竟(🎹)发生了什么真正(👘)触动到你心(💅)房的事。开(🦓)头的那种速(🤮)度，让我想起了《妖(💙)夜慌踪》。现实的东西仍(🌉)存在于你的电影(🥈)里，但它们或(🍵)多或少带上了失(🗳)落的(😧)调子，我最喜欢里(🐇)面的风，它们(😪)伴着那些(⏰)表现主义光线几(❤)乎要把你的(🦁)心与里面蕴含的(🕝)全部(🏼)感情吹出来。也许(🦂)在未来，你的(🔔)空间不再这么粗(🎑)粝黑色，而显得庄严，但(📏)那或许正是《豹》中(🍿)公爵因为衰(🔩)老脆弱而(😵)不得已为之(🖼)的节制...

现在太晚(🐨)了，我感觉难过，如果这(✔)会儿还不睡觉，一(🦁)道深渊就会(🍜)逐渐在我眼前清(🕒)晰起(📏)来，就像我看它它(🌞)看我那样简(🧡)单。这不仅(🐗)仅是因为明天要(☔)上班，或许正(⚡)是因为上班，谁知(🏓)道呢(👷)。我明明已经结尾(🥚)，又开始盯着(🔘)卫生间里一条该(🕍)死的毛巾，真烦人，毛巾(🦔)有什么好看的！也(⏲)许现在出门(🍘)，就能遇见(🚕)楼下垃圾桶(🅰)旁边那只简州猫(🏷)了，但我太累了，我想睡(🌂)觉。哎，未来，未来！