在所(🥗)有的(🎽)电影里，安东尼奥(🏠)尼的(💢)声音是最让我痴(⛸)迷的。很想写(🌥)一篇(🤡)长长的影评(🛣)，记录周六三部电(⌛)影的(🏔)迷人之处，但我太(💮)累了，也没有(🦈)时间。随着日子的(🎀)流逝(🔣)，我感(😀)觉到一种紧(🈚)迫感，那是因为我(🌪)逐渐(🍀)意识到并不想对(😞)影片有一个(🕎)富有洞见的影评(😳)式分(🚎)析，只是想简单诉(⏮)说看完电影(📐)后愉(〰)悦的激情，而(🏧)时间是最会扼杀(🐠)此类(🏋)精灵的。总之，它们(🗺)应当(🤡)更潦草地出现在(🛍)我的影评里(🐱)。

我该(🔳)怎么形容安(🌉)东尼奥尼电影的(🚕)声音(💞)呢，不妨先谈谈其(💸)他的几部片(🆙)。在《奇遇》里，我一定(🔟)为小(🎪)岛上(🎤)的寻找感到(🎗)过某种震颤，乍一(📷)看，可(🔩)能会说那些天际(🔎)线，那些海平(🏙)面，还有嶙峋的石(🈵)块曲(🖋)线，有种眩晕感，它(🥣)们在构图和(👗)调度(🚱)上的确至关(🐟)重要。但唯(🕶)有那个(🥑)有节(🐕)拍，甚至有点儿魔(🕖)性的(👽)海浪声陪伴，才让(🏢)我真的相信(🌵)：也(🎺)许下一秒这(🎰)些人真的要掉到(🤯)海浪(💀)里头；在《夜》和《蚀(➖)》里，让我忘不(🐡)掉的是鞋跟踩在(🐺)地面(👁)的声(📋)音；《放大》最(🏙)有意思，几乎所有(🚟)人都(🐬)会为结尾的是否(😬)存在说上两(🥍)句，但吸引我的不(💭)是这(🎸)些，远在最后的画(👭)面出现之前(🐝)，这个(📬)问题已经强(😖)烈袭来了(😽)——听(🚽)听那(🐴)个网球被击打的(🔇)声音(⬆)！现实世界的网球(🈶)声不会以那(🎶)种强(🐪)度（相对于(🍧)其他声音）和频(🙈)率出(✊)现，这个节奏，以及(🐗)声音的质感(🐉)已经说明了一切(👕)。

但无(💠)论如(🐅)何，安东尼奥(🔨)尼的声音永远是(🐑)出发(🍋)于最基本的现实(🥓)的——绝对(📮)不可能有在远处(😛)，或是(🛍)墙背面的人，说话(🍽)响度与前景(🎦)中的(👮)人相差无几(🚯)。但用句俗(🐦)套的话(🈵)讲，他(🍮)是超越现实的（(🧕)天呐(🤾)，写出来俗的想吐(💾)）。在《过客》里(🔋)，很容(🎟)易注意到开(🛀)头那个电风扇的(🥤)声音(🐩)，也许这包含了某(🖌)种心理隐喻(🙈)，但它首先作为听(👿)觉元(🙇)素让(🐞)人感到适切(🍥)。下一幕，来到酒店(🤸)前台(🍖)，那个烦人的电风(🀄)扇消失了，但(🎄)空间中仍存在另(🕯)一个(🗃)持续的干扰，频率(🖕)更高但响度(🙂)低了(🖐)不少，画面里(👨)最终能看(🔃)到音源(🐚)是摆(🤝)在后方柜台的另(📡)一个(🍯)小型电风扇，我格(🍗)外需要这样(🍷)的变(🌠)奏以适应不(🛠)同的空间与进展(❤)。在阿(🤮)巴斯那里，也许有(😪)个更美妙的(👀)画外空间经由声(🍵)音建(🧦)立，但(👹)安东尼奥尼(🥇)甚至连画内空间(🐭)都需(💭)要声音真正建立(😰)。每一个空间(🍤)都有无数种方式(🗽)得到(🤝)观察，创作者对空(😇)间所包含灵(🌉)魂的(📹)提取态度反(🈹)映在声音(🏦)的剪辑(💠)上，我(🦃)借由画面看到它(🛣)们，但(🤨)唯独通过声音才(🛅)进入它们。

也(📰)许电(🍵)影的色彩和(🏧)声音一样，具有更(👷)简单(🍑)的特性。《放大》中的(👸)色彩格外妖(🚲)艳，这不仅仅是指(💿)那些(👅)模特(⭐)所穿的服装(⤵)，连最简单的红色(🥊)与绿(🕑)色都是如此。最让(📐)我惊奇的是(🈷)那个公园，当男主(😥)在公(🍈)园中拍照时，我突(🚧)然意识到自(🍡)己不(🍧)知道上哪去(🏂)找一个有(🛳)这种特(⏸)质的(👖)公园，这特质是由(🌆)颜色(💟)赋予的，绿色形成(🍎)的节奏感很(🌜)强烈(🥑)，那个段落是(🖌)整部电影里我最(🐛)喜欢(🏥)的。如果说解读家(🔈)们在《放大》中(🦁)能找到一些所指(♿)与颜(🐣)色对(💯)应的话，那么(🔄)《过客》里的颜色将(🎱)更加(🏏)“普通”，隐喻的意味(📪)儿更低，却仍(🏛)保留着单纯的视(🐣)觉刺(➗)激以使我们直接(👊)理解，它们不(🖕)再像(🏎)《红色沙漠》海(💄)报里的颜(🌌)色那样，尖锐(📷)地似乎都有些刻(🥌)意了(🏽)。

他也有着一种最(📶)受我喜爱的(👏)调度(🌶)方式，奥逊威(👯)尔斯那种景深镜(💫)头功(🔺)力也许很强，但每(🔑)个人物只是(🛺)像螺丝钉一样出(📈)现在(🥎)他们(🏮)该出现的景(🌾)别，发出他们该做(🐈)的动(🏍)作，这也许让我觉(😌)得对画面中(🚲)的人物有些缺少(🔮)感情(🔓)了。另一个意大利(🏷)导演费里尼(🎤)，人物(🏗)会如跳舞般(🤵)接近又跳(⏮)出，最后遗落(📇)下一个孤独的人(🍚)儿（(🔜)这倒让我觉得费(🌱)里尼是爱这(🌀)角色(🍒)的），但他们(🎽)是经历过热闹喧(⛔)嚷的(🎊)。安东尼奥尼的人(🔉)物从一开始(💄)就不和谐，而且他(➕)们绝(⏸)不居(🕍)于自己应该(🐰)在的位置，永远在(🔓)逃避(🐁)，这样会开辟出更(⛸)大的画面空(🍿)间，也使得动作—(😢)—或(🕕)者用现在常被提(⛵)及的“姿态”—(🚝)—不(😅)再是木偶般(👢)缺少灵魂(🌇)的目的执行(🐆)工具，而拥有情感(🚪)内化(⛹)——尽管连动作(🔡)本身也常常(🕌)在逃(👈)避。

也许让大(🎐)多数观众着迷的(♈)是安(🍅)东尼奥尼电影中(🔩)的空间，确实(🆗)，我也爱它们，我本(👋)想就(✉)此对(💎)比一下维斯(🍬)康蒂的空间建立(🍗)方式(😌)，但现在是什么时(🛌)候，已经12点多(🐟)了吗？好吧，我仍(💦)然想(🆙)简单写写。之前不(✡)记得在哪里(🍇)听人(🥑)说他喜欢看(⛑)电影中角(🐆)色走路的样(🐩)子，这些镜头几乎(🚪)是导(🎣)演的签名，我明白(💯)这种感觉，但(🥇)安的(😔)电影里走路(🗺)还意味着空间（(🏽)当然(🥄)也可能是小跑，甚(👰)至开车啦）(👢)，他在画面视觉中(🔊)加入(🔘)了如此多环境的(🌄)要素，那些几何式（仅(📠)用这一个词是严(🛷)重不能概括(🐞)的）的图像在单(🎅)个画(💁)面中已独立表意(🎧)，然而还是经(📕)由角色的运动才(🎳)将他们串(👔)联起来，但我(📧)要马上反驳我的(📊)上一(🏨)句，因为我只是在(🛤)每一个场景(🔗)强烈地经历了这(🥑)个空间，我对整个空间(🌼)仍然一无所知，它(🚋)们并没有被(🔪)真正串联，我只是(🐄)重复(💣)地经历、经历，到(📋)了最后，除了整个空间(🥡)，电影的其他所有(😽)部分倒是都(🐳)被圆满感知了。这(🌲)一点(🔤)在《夜》里也许最为(☔)明显。

哎呀，老(🏼)维斯康蒂，没有太(🌫)多时间留(⚪)给你了，我首(😎)先是想为一种轻(😹)浮的(🔱)态度向你道歉。在(👏)看完《白夜》后(🍔)，我把这个既不那(🍳)么现实主义，也不那么(🅱)类似《豹》的片称为(🌋)转型期电影(🅱)，但这是十分不公(🔩)平的(✔)！没有人是生活在(🦕)转型期内的，我们现在(➗)永远不知道目的(🧠)地在哪，以一(⬇)种上帝式的姿态(🤙)评判(🔆)是可憎的。当下就(🎓)是当下，彼时(👾)的你也许也意识(🤥)到现实主(🚑)义不再完全(👧)有效，转而开始了(🍜)自己(⏪)的实验，或者说，仅(🤬)仅凭直觉开(🍍)始了创作。这部《白(👤)夜》的空间布景，别人看(🎧)来可能有些粗制(☕)滥造，但你也(🦊)许正刻意为之，你(🏬)在探(🥓)索心中的情感是(🥁)如何建立起空间的，幻(🎅)梦是如何给空间(🕗)带上色调的(👫)，视觉元素又是如(🏝)何以(🔯)舞蹈的形式呈现(⏹)出来的，你多(⌛)擅长拍舞！

《北斗七(✳)星》里你的(🔣)改变令我震(❎)惊，不得不猜测那(👱)些年(✉)究竟发生了什么(🎣)真正触动到(🤺)你心房的事。开头(🅱)的那种速度，让我想起(🤕)了《妖夜慌踪》。现实(🈲)的东西仍存(👁)在于你的电影里(🕗)，但它(😾)们或多或少带上(🌽)了失落的调子，我最喜(🤹)欢里面的风，它们(❓)伴着那些表(🏦)现主义光线几乎(🐼)要把(🦔)你的心与里面蕴(🖍)含的全部感(⛱)情吹出来。也许在(🤚)未来，你的(🥒)空间不再这(📷)么粗粝黑色，而显(🈹)得庄(🍩)严，但那或许正是(🐦)《豹》中公爵因(🍃)为衰老脆弱而不(🌸)得已为之的节制...

现在(😳)太晚了，我感觉难(♓)过，如果这会(🗿)儿还不睡觉，一道(🐹)深渊(🚊)就会逐渐在我眼(🏬)前清晰起来，就像我看(🥁)它它看我那样简(🉐)单。这不仅仅(🥋)是因为明天要上(🔝)班，或(✌)许正是因为上班(🌎)，谁知道呢。我(⭕)明明已经结尾，又(🅾)开始盯着(🚷)卫生间里一(🧔)条该死的毛巾，真(📝)烦人(🤩)，毛巾有什么好看(🐆)的！也许现在(😾)出门，就能遇见楼(🕑)下垃圾桶旁边那只简(🗑)州猫了，但我太累(😎)了，我想睡觉(🛬)。哎，未来，未来！