在所有(📈)的电影里，安(♓)东尼奥尼(🍀)的声音是最(🌓)让我(🈁)痴迷的。很想(😫)写一篇长长的影(🕔)评，记(🚭)录周六三部电影(👆)的迷人之处(🎌)，但我太累了，也没(👸)有时(🕺)间。随着日子的流(✂)逝，我感觉到(🈹)一种(😭)紧迫感，那是(🎞)因为我逐(😌)渐意识到并(🍣)不想对影片有一(🖲)个富(🌉)有洞见的影评式(👸)分析，只是想(🔧)简单(🍁)诉说看完电(🈯)影后愉悦的激情(🍈)，而时(🎤)间是最会扼杀此(😃)类精灵的。总(🉐)之，它们应(👌)当更潦草地(🎯)出现(🚅)在我的影评(🚁)里。

我该怎么形容(🌋)安东(🗾)尼奥尼电影的声(🚥)音呢，不妨先(🐫)谈谈其他的几部(🐬)片。在(🛶)《奇遇》里，我一定为(🆘)小岛上的寻(🍆)找感(♒)到过某种震(🧢)颤，乍一看(👻)，可能会说那(🍅)些天际线，那些海(🏒)平面(🏏)，还有嶙峋的石块(❎)曲线，有种眩(🌠)晕感(❕)，它们在构图(🌦)和调度上的确至(🎡)关重(🗡)要。但唯有那个有(📳)节拍，甚至有(🗄)点儿魔性(🌁)的海浪声陪(🔊)伴，才(🐱)让我真的相(🦕)信：也许下一秒(🍀)这些(🔨)人真的要掉到海(🏮)浪里头；在(🧠)《夜》和《蚀》里，让我忘(👨)不掉(🕌)的是鞋跟踩在地(🐭)面的声音；(💻)《放大(👣)》最有意思，几(🗨)乎所有人(🎬)都会为结尾(👜)的是否存在说上(🚩)两句(🤯)，但吸引我的不是(👀)这些，远在最(➖)后的(👫)画面出现之(🅰)前，这个问题已经(🛅)强烈(🙌)袭来了——听听(🌩)那个网球被(🍻)击打的声(🏑)音！现实世界(💇)的网(💼)球声不会以(🔄)那种强度（相对(👰)于其(🙍)他声音）和频率(🌙)出现，这个节(🍹)奏，以及声音的质(🤚)感已(🏨)经说明了一切。

但(🎙)无论如何，安(✋)东尼(🌕)奥尼(🎣)的声音(🎭)永远是出(🎀)发于最基本(🚼)的现实的——绝(🐺)对不(🔇)可能有在远处，或(⚫)是墙背面的(👽)人，说(🛰)话响度与前(📭)景中的人相差无(🔪)几。但(🏪)用句俗套的话讲(🏢)，他是超越现(😾)实的（天(💘)呐，写出来俗(🛐)的想(🆒)吐）。在《过客(♉)》里，很容易注意到(🦎)开头(🍞)那个电风扇的声(🕎)音，也许这包(🛣)含了某种心理隐(🔟)喻，但(👶)它首先作为听觉(♍)元素让人感(🎌)到适(📶)切。下(😋)一幕，来(🉑)到酒店前(🎡)台，那个烦人(🎸)的电风扇消失了(📖)，但空(📡)间中仍存在另一(💿)个持续的干(🐰)扰，频(🕟)率更高但响(📂)度低了不少，画面(🎨)里最(🌲)终能看到音源是(🤜)摆在后方柜(👑)台的另一(🏰)个小型电风(🛵)扇，我(🎷)格外需要这(🕦)样的变奏以适应(🍘)不同(🎚)的空间与进展。在(😯)阿巴斯那里(📟)，也许有个更美妙(🎓)的画(📖)外空间经由声音(🔞)建立，但安东(🍜)尼奥(🎿)尼甚(🤖)至连画(🍯)内空间都(🐑)需要声音真(👖)正建立。每一个空(📩)间都(🔇)有无数种方式得(🚐)到观察，创作(🐧)者对(❎)空间所包含(🦍)灵魂的提取态度(🥞)反映(🙏)在声音的剪辑上(✡)，我借由画面(👾)看到它们(🐡)，但唯独通过(👙)声音(👥)才进入它们(🛫)。

也许电影的色彩(🤛)和声(🏆)音一样，具有更简(🚁)单的特性。《放(🏐)大》中的色彩格外(🏻)妖艳(😚)，这不仅仅是指那(🎡)些模特所穿(🗼)的服(🎗)装，连(🌔)最简单(🚷)的红色与(📲)绿色都是如(🎬)此。最让我惊奇的(🍃)是那(🍪)个公园，当男主在(💩)公园中拍照(🗝)时，我(🚴)突然意识到(👫)自己不知道上哪(🔖)去找(😧)一个有这种特质(😜)的公园，这特(🌿)质是由颜(🅰)色赋予的，绿(🥄)色形(🚂)成的节奏感(🈂)很强烈，那个段落(🦍)是整(😴)部电影里我最喜(🛁)欢的。如果说(😏)解读家们在《放大(🐋)》中能(❇)找到一些所指与(🥡)颜色对应的(💙)话，那(🤔)么《过(📏)客》里的(🛷)颜色将更(🗼)加“普通”，隐喻(⚡)的意味儿更低，却(🤡)仍保(🏙)留着单纯的视觉(🕉)刺激以使我(🎒)们直(🎱)接理解，它们(🤦)不再像《红色沙漠(🐓)》海报(🐭)里的颜色那样，尖(🛁)锐地似乎都(🌍)有些刻意(😹)了。

他也有着(🌑)一种(🙌)最受我喜爱(👪)的调度方式，奥逊(🏞)威尔(👊)斯那种景深镜头(🕉)功力也许很(😽)强，但每个人物只(👝)是像(🥑)螺丝钉一样出现(⛹)在他们该出(🍖)现的(🚡)景别(💝)，发出他(🍪)们该做的(🈹)动作，这也许(🐌)让我觉得对画面(😍)中的(♊)人物有些缺少感(🌂)情了。另一个(🔔)意大(🦏)利导演费里(🍴)尼，人物会如跳舞(🎸)般接(🏴)近又跳出，最后遗(🧐)落下一个孤(⛹)独的人儿(🛂)（这倒让我(📆)觉得(💁)费里尼是爱(🖋)这角色的），但他(🎇)们是(🉑)经历过热闹喧嚷(🤛)的。安东尼奥(📍)尼的人物从一开(🚇)始就(🍤)不和谐，而且他们(🚾)绝不居于自(🏀)己应(📆)该在(🥨)的位置，永远在逃(🚸)避，这样会开(♑)辟出更大的画面(🎟)空间(🍰)，也使得动作——(📒)或者用现在(🌷)常被(🐔)提及的“姿态(🗝)”——不再是木偶(🏰)般缺(🍪)少灵魂的目的执(🐑)行工具，而拥(⛴)有情感内(🥚)化——尽管(🔬)连动(😼)作本身也常(🐋)常在逃避。

也许让(🤛)大多(🔴)数观众着迷的是(🚜)安东尼奥尼(🦑)电影中的空间，确(🔢)实，我(🍯)也爱它们，我本想(🔸)就此对比一(📗)下维(🧣)斯康(🕍)蒂的空间建立方(🌕)式，但现在是(💢)什么时候，已经12点(🙆)多了(😑)吗？好吧，我仍然(🕛)想简单写写(🐼)。之前(🥔)不记得在哪(💋)里听人说他喜欢(⚡)看电(😱)影中角色走路的(👫)样子，这些镜(🚣)头几乎是(🐌)导演的签名(🐅)，我明(🍠)白这种感觉(📓)，但安的电影里走(🗑)路还(🏓)意味着空间（当(🚲)然也可能是(🔂)小跑，甚至开车啦(🤾)），他(🧠)在画面视觉中加(🐅)入了如此多(🍤)环境的要(⛰)素，那些几何式（(🚸)仅用这一个(⏫)词是严重不能概(🥇)括的(🍆)）的图像在单个(💣)画面中已独(🌤)立表意，然而还是(💧)经由角色的运动才将(😌)他们串联起来，但(⚡)我要马上反(🎮)驳我的上(👜)一句，因为我(🍈)只是在每一个场(🛏)景强烈地经历了这个(🧡)空间，我对整个空(😧)间仍然一无(😟)所知，它们并没有(♒)被真(🐤)正串联，我只是重(🎡)复地经历、(🚙)经历，到了(🚰)最后，除了整个空(🎈)间，电影的其(🤳)他所有部分倒是(🅾)都被(💨)圆满感知了。这一(🎰)点在《夜》里也(🥟)许最为明显。

哎呀(🕷)，老维斯康蒂，没有太多(🔅)时间留给你了，我(🚾)首先是想为(🏫)一种轻浮(😜)的态度向你(💸)道歉。在看完《白夜(🤷)》后，我把这个既不那么(🍻)现实主义，也不那(🚪)么类似《豹》的(⚾)片称为转型期电(✈)影，但(♉)这是十分不公平(😴)的！没有人是(🛁)生活在转(🏻)型期内的，我们现(😮)在永远不知(🕓)道目的地在哪，以(👧)一种(⛑)上帝式的姿态评(🕜)判是可憎的(🌂)。当下就是当下，彼(👉)时的你也许也意识到(🍱)现实主义不再完(🗄)全有效，转而(🔄)开始了自(🏪)己的实验，或(💜)者说，仅仅凭直觉(🍼)开始了创作。这部《白夜(⛺)》的空间布景，别人(🤰)看来可能有(😟)些粗制滥造，但你(🎴)也许(🈂)正刻意为之，你在(🦑)探索心中的(🐫)情感是如(📐)何建立起空间的(🗓)，幻梦是如何(🍏)给空间带上色调(🈚)的，视(😀)觉元素又是如何(🎡)以舞蹈的形(🕣)式呈现出来的，你(🗃)多擅长拍舞！

《北斗七星(📲)》里你的改变令我(🍃)震惊，不得不(🤞)猜测那些(🐜)年究竟发生(👪)了什么真正触动(👃)到你心房的事。开头的(🌓)那种速度，让我想(🛅)起了《妖夜慌(🈸)踪》。现实的东西仍(🐉)存在(🛴)于你的电影里，但(📀)它们或多或(🧐)少带上了(🥃)失落的调子，我最(🌯)喜欢里面的(🚝)风，它们伴着那些(💛)表现(👆)主义光线几乎要(🚏)把你的心与(😯)里面蕴含的全部(🤬)感情吹出来。也许在未(🏃)来，你的空间不再(🗨)这么粗粝黑(🌂)色，而显得(❇)庄严，但那或(🛥)许正是《豹》中公爵(🗂)因为衰老脆弱而不得(〰)已为之的节制...

现(Ⓜ)在太晚了，我(🎸)感觉难过，如果这(🏀)会儿(🍸)还不睡觉，一道深(⛺)渊就会逐渐(🥥)在我眼前(🎒)清晰起来，就像我(🐅)看它它看我(🍟)那样简单。这不仅(🅿)仅是(🌺)因为明天要上班(🧀)，或许正是因(🥂)为上班，谁知道呢(📳)。我明明已经结尾，又开(😈)始盯着卫生间里(💩)一条该死的(✝)毛巾，真烦(⏭)人，毛巾有什(🔽)么好看的！也许现(🎲)在出门，就能遇见楼下(⚡)垃圾桶旁边那只(🆎)简州猫了，但(🔰)我太累了，我想睡(🤑)觉。哎(🤜)，未来，未来！