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东京塔电影在线观看剧情简介
一些(xiē )人就是(shì(🚤) )这样，看不得(dé(🗡) )人家取(qǔ )巧(☔)，不(bú(😁) )过也(🕑)不(bú(🐫) )敢闹就(jiù )是(📼)。真(zhēn )要是闹(nà(🍴)o )了出来，如张全富家这样，拿(🛋)(ná )出(🦌)粮食(shí )还(⛩)好，要是拿不(💂)(bú )出粮食被征(🖋)走了人，一辈子回(huí )不来的(🎨)(de )话。把(🚓)(bǎ )事情闹(⏳)(nào )出来的(de )人(🙅)，跟(gēn )杀人(😥)凶(xiō(🥁)ng )手也没(méi )区别了(le )，谁也不愿(👳)意受这份谴责(🏴)。青(qīng )山村的(🙏)(de )人虽(🛹)然没(🤰)有纯(🔚)善(shàn )的，但(dàn )是这么明晃晃(🍉)让人家骨肉分离(lí )跟杀人(🍆)(rén )无(🏔)异的(📬)(de )事情(🈚)，还是没(méi )有(🔄)人愿(yuàn )意做的(🥜)(de )。只在(zài )后面说(shuō )些酸话罢(🍳)了。
张(👡)采萱眨了(👛)眨有(yǒu )些酸(🎵)涩(sè )的眼(🚍)睛，确(🐴)定自(zì )己没看错，边上已经(🕊)有人(💅)在大(dà )叫(🥌)，没(méi )事，大(dà(🤑) )伯他们(men )没(🛒)事。
张(🍏)采萱(xuān )笑着摇(yáo )头，银(yín )子(🖕)够，我不想买了(🎇)。
不过也不耽(🎌)误他(🌍)(tā )们(✔)将老(⏱)(lǎo )人挪到那边的厢(xiāng )房，妇(🤫)(fù )人很快拿来了被子。几息(🏠)过去(🍊)(qù )，两(👰)个(gè(👖) )老人已(yǐ )经(🐎)躺上(shàng )了床。
骄(🥩)阳没(méi )说话，黑溜溜(liū )的眼(🌅)睛(jī(🚓)ng )看看秦肃(🍇)凛，又看看她(🦃)，伸手(shǒu )去(📌)够灶(💿)(zào )台上的煮熟后切(qiē )好的(🌱)肉片(🔊)。
老人的丧(🧦)事并不费(fè(🥐)i )事，他(tā )们(📥)早在(🌳)(zài )几年前(qián )就已经(jīng )备好(🧔)了(le )棺材，好在没(🎵)(méi )有被房(fá(⛏)ng )子压(🤙)到，而(👺)下葬(🛹)的墓地是张家(jiā )族人的(de )族(⌚)地，这个颇费了一番(fān )功夫(➰)。主要(⤴)是现(🚎)在外(🔕)头天寒地(dì(🍷) )冻，抬(tái )着棺椁(🎛)(guǒ )不好走(zǒu )，不过(guò )村里人(🍵)(rén )多(👗)，费(fèi )事了(🐶)些(xiē )，到底(dǐ(🌙) )是送走了(💽)他们(🍰)。
秦肃凛微微一(yī )笑，村(cūn )里(🏁)的这(👄)些人，又(yò(🔋)u )怎么配得上(🍬)她？
平娘(🚝)不管(🍛)她，尴尬的(de )看向秦(qín )肃凛，她(🏖)不怕(pà )张采萱(🏴)(xuān )，但是(shì )对(🚚)秦肃(🎠)(sù )凛(♉)，村(cū(🛶)n )里许多人都有点憷的。他出(🎎)身(shēn )和他们(men )这些人不同，再(📏)有就(🎱)是(shì(⏸) )他和(🚩)周府的关系(💥)，还有秦肃凛(lǐ(🐨)n )整天板(bǎn )着个脸(liǎn )，对谁(shuí(🌽) )都一(🆎)脸(liǎn )寒霜(🐔)，一看就(jiù )不(👽)好说(shuō )话(🖲)。
她(tā(🗳) )说不下去了，眼眶红得几乎(👆)滴(dī )血，嘴(zuǐ )唇(💸)吸动，头发也(🏹)(yě )散乱，看(🔔)起来(👢)狼狈不堪。
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跑(🥙)者(🐋)将人生押注在十秒里，动画也(🌼)在那十秒里势(🌽)要改变观众眼(👡)前(🍋)所见的一切(🍤)，比(📋)赛结束，一切(🅾)煽动性的东西戛(🌛)然而止，这绝(🍦)非(🕶)单纯感动的体(🏛)验，它拒绝把角(🚡)色(🆎)心象世界剥(🍷)开。是的，如果说同(🚳)为独立动画(🏀)出(🎮)身的新海诚(🚾)动(⏲)画由不同角色(😩)的内面，通过宛(🤢)如对唱一样的(🗳)台词互相交织(😦)组(🥙)成，观众相信(💴)主(🐁)角（我）笃(🅱)定(🧜)了与他者能最直接地连结、(🚓)笃定世界的一(🛺)切，然后观众成(🤹)为(🏡)共享同一种(😿)感(🌛)受的共同体(👩)，那么岩井泽健治(🛏)在转向商业(🧗)制(🛤)片第一作、用(♟)转描技法制作(👩)的(👬)《百米。》则希望(🖤)观众更主动地探(🏜)索，找到属于(🔒)自(😿)己的那个“我(🌙)”。以(🏔)及新海诚因为(🕴)他是“动画民科(🐴)”，通过静止的层(🚄)与层之间的作(🛌)用(💐)挖掘世界的(🌞)深(😊)度，岩井泽明显(🤑)有着压倒性的动画素养，他相(👖)信动画要动，不(🙄)需要内面、仅(🎊)靠(👲)纯粹的动就(🎚)能(🍷)连结世界，《百米。》正是这样一部(🥎)只有表层面孔(🤖)的动画，且是充(🔕)满杂质的面孔(👙)。
转(🕓)描与纯手绘(💖)动画不一样的是(💐)它一定是绘(🚛)画(💥)（手的劳作）(🔍)与摄像机（机(❤)器）的共同作(🐛)业。转描动画有(🌚)着“我”与世界的(💌)戏(📺)剧，这里的“我(😎)”是(🚲)指由构成动画(👶)的线的原生质（protoplasm），正因为原(🎎)画师之手的劳(🌅)作，这种拒绝僵(🥟)化(🥉)的变化具备(🧛)个(🥫)人性，但这种个人性总会被摄(🔅)像机下客观世(🎐)界的物质与逻(🚝)辑引导、诱惑(💪)，而(🚁)原画师之手(👸)又把线的质感紧(🈸)紧地把握在(🏢)自(💈)己笔下，对现实(🙁)的物质与逻辑(🔔)进行抗衡。体育(🕗)故事也是这么(🐽)一回事，我们为(🌱)之(🥕)热泪的种种(😚)运(🥀)动的人生，实际(🚿)上是人用身体投身到世界，与(🐂)世界交流、抗(😻)衡，甚至可能被(💦)世(👍)界撕裂的戏(💦)剧(🌧)一样。
于是，转描动画里的手与(👛)机器的共作（(❌)这种共作也可(🎥)以当做在互相(⬆)撕(👐)扯），以永远(🐨)不和谐、不精确(🍫)的样子在动(🍕)画(☝)的表层留下了(🔐)种种杂质，比如(🥓)看着像是扁平(🎌)的脸却有着不(🦎)相协调的过于(🏓)立(😓)体的运动，比(♓)如(🥔)有的动画师手(🌗)艺跟不上现实世界的运动，导(💠)致角色动得“不(🌘)像人”，但在《百米(🗝)。》里(🚻)，我更愿意把(🖤)这(🔜)些杂质称为现实对动画面孔(😙)留下的伤痕。当(🏨)跑者在起跑线(👀)各自准备时，衣(😓)服(🐴)的折痕比纯(🌛)手绘动画要来得(♿)更密集；倾(🔷)盆(🍨)大雨让跑者身(🌳)上出现不断蠕(🛬)动的光泽，宛如(⏲)现实在抚摸动(🚉)画的肌理——(🍔)这(🈹)部动画毫不(🚆)在(🤼)意让信息量变(🕢)得排山倒海——也是这个长(🎲)镜头里，在开始(🦊)赛跑那决定人(😫)生(🧑)的十秒之前(💠)，框(🛢)里的一切人和背景的线都在(💴)运动里抖动，我(🦖)们第一次如此(🚩)清晰地看见人(😳)与(🖌)世界的相互(🆕)作用力，这正如鱼(😕)丰漫画总是(💥)表(🤷)现出谵妄的价(🐇)值观一样，究竟(💔)是世界影响了(🤵)人，还是偏执狂(🐾)在动摇世界，我(🤳)们(🧘)无法确定何(🗯)者(🌄)才是现实，或者(🐹)说，即使转描动(📃)画也不存在所(🚳)谓的确凿的现(🌗)实性吧。因为角(➕)色(🦅)从不说出心(💭)里(😵)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🥉)，线条也跟着紊(🏄)乱，他哭的样子(🌌)着实令人心疼(🐩)之(🎦)余也让人忍(🏾)俊不禁。
是去年喜(🏓)欢的动画之(💷)一(🐈)《猫妖小杏》刚好(🎫)也是转描动画(🤪)，它同样有着来(🥀)自现实的杂质，比如该片采用(❗)现(🏒)场收音的方(🏦)式(🕞)，电影的“声腔”有(🏠)着超出画纸之(🔌)外的空旷，然而(🆚)这是一部需要(🕣)抑制住单纯靠(🖱)手(🐉)作来想象运(🆕)动(😜)的动画，因为少女对世界感到(🧠)无聊，她面对会(⛷)说话的猫这种(🔲)超自然生物也(🚑)毫(🤜)无想法。形式(➡)在故事引导下，转(🔧)描动画将现(🔉)实(🍌)里的那些习以(⏬)为常的“噪”与“动(🚃)”带入动画后，现(🍐)实性被动画给均质化，留下了(🏵)不(💘)和谐的扁平(📶)的(🏁)表面。《百米。》的杂(🆔)质留下了凹凸(🕟)不平的面孔，个(🌑)人与世界、动(🏺)画与现实、手(💋)与(❔)机器对运动(🚋)的(✖)想象力不断彼此抗衡，几乎要(🔭)冲破平面的画(😅)纸、画面、银(🎳)幕。要说动画哪(🐮)些(😑)地方不是转(🕋)描的话，几乎就只(🏪)有跑步的时(🕜)刻(🌸)，在标枪打响后(💋)，跑者对爆发力(💗)与全力以赴的(😁)迷恋直接冲破现实，画者无法(🔂)参(🤵)照现实，只能(🕙)发(🈲)挥自己的想象(⛪)去描绘速度。这(🐒)就是这部动画(💬)所描绘的体育(🐵)运动，画者无疑(🐫)也(🙇)是选手。
我觉(🥟)得(🙀)岩井泽这次联合动画师小岛(🔏)庆祐确实在一(💦)般的日本商业(⌚)动画体制里带(🎻)来(🚈)了此前没有(⚪)的东西（或者说(😽)是“杂质”），动(🕜)画(😟)师出身的押山(🌑)清高在去年上(🚚)映的《蓦然回首(🛣)》里缩小了动画电影的制作规(🦒)模(🔖)，利用小团队(🌺)的(🌿)体制尽可能保(🧟)留原画师的人(🎅)工性，这种体制(🏸)宛如希望洗净(🔺)日本动画的工(🕧)业(🖋)属性，我觉得(🎗)押(🦊)山应该希望观众能注意到那(🧠)些“动”里蕴含着(🥣)手的劳作，通过(🕷)一种隐秘的“元(🐡)动(😬)画”，在这部以(🔃)画画为题材的动(🚂)画里，利用动(🤦)画(💽)之“动”让人意识(🌶)到这是画，然后(⭐)想到不同的笔(🐕)触各有主人，并为这种人工的(💘)物(📿)质性感动。若(🕹)借(🥋)用土居伸彰的(🔔)说法来说的话(💊)，那就是《蓦然回(💷)首》的局限性在(🚏)于对动画的定(👉)义(🎭)只看到了帧(❣)与(🅱)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(🐾)可能性，即观众(🍗)的自我意识。面(🗼)对《百米。》凹凸不(⛱)平(🍃)的面孔，我们(😎)却无法以一种动(🌱)画教养判断(🏬)它(⚾)的好与坏，只是(👁)在极速一百米(🧙)里，观众看到的(🏫)不只是绘画与手的劳作的奇(🕴)迹(🍼)，动画在逃避(⛄)现(🧕)实之前先要注(🆙)视现实，只剩下(🎄)速度的世界里(👏)我们可以选择(⛵)看清“我”自己的(Ⓜ)面(👁)孔。
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