克里斯塔尔 里德剧情简介
我(wǒ )说(💮)：(🚜)只要你能想(🏽)出来(lái )，没(méi )有配件我们(💥)可以帮你(nǐ )定(🥙)做。
第(dì )一是(🤚)(shì )善于(yú )联防(🙍)。这时候中(🍟)国(😓)国(guó )家队(duì(🎄) )马上变成一(🚫)只(💵)联防队(duì )，但(💌)(dàn )是对方一(yī(🏎) )帮子(zǐ )人(🅱)在一起四面八(🔓)方冲(chōng )呢，防(🍠)谁呢?大家商量(🈚)一阵(zhèn )后(🐒)觉(jiào )得中国人(🦕)(rén )拧在一起才(🕢)(cái )能有力量(🗡)，不(bú )能分(fèn )散(🙇)了，就防你(🎲)这个脚(jiǎo )下有(🥩)(yǒu )球的家伙(🌑)。于(🕤)是四个(gè )以(🙉)上的防(fáng )守球(qiú )员一(yī(➰) )起向那个人冲(😀)过去。那哥(gē(🔉) )儿们一看这么(⛷)壮观就(jiù(🔷) )惊(🚇)了，马上瞎(xiā(🍆) )捅一(yī )脚保(🎸)命(🐅)，但是一般随(🔋)(suí )便一(yī )捅就(🕵)是一个单(🖲)刀球来(lái )，然(rá(🏧)n )后只听中(zhō(📼)ng )国的解说员在(🏛)那儿叫：(🛶)妙(miào )传啊(ā )，就(🏪)看江津了。于是(🐎)(shì )好像(xiàng )场(💻)上其他(tā )十名(💍)球员都(dō(🏙)u )听到了这句话(🔯)(huà )，都(dōu )直勾(🥒)勾(📺)看着江津
北(🙁)京(jīng )最颠(diān )簸的路当推(📈)二环。这(zhè )条路(🌷)象征(zhēng )着新(🏹)(xīn )中国(guó )的一(🦏)路发展，就(❣)两(🍂)个(gè )字——(🎚)坎坷。二环给(💊)人(🐪)的(de )感觉就是(🤵)巴黎(lí )到莫(mò(🗜) )斯科越野(📎)赛的一个分(fè(🏨)n )站。但是北京(📭)最近也出现(xià(🚜)n )了一(yī )些(🖤)平的路(lù )，不过(🎤)在那些平的路(💵)上常(cháng )常会(🤷)(huì )让人匪夷所(💜)思地冒出(🗣)(chū )一个(gè )大坑(🚉)，所(suǒ )以在北(🈚)京(🙃)看(kàn )见法拉(💈)利，脑(nǎo )子里(lǐ )只能冒出(🍎)三个字——颠(🎞)死(sǐ )他。
我上(🥤)海住的地方(fā(🆚)ng )到我父母(🌳)(mǔ(🛋) )这里(lǐ )经过(🌻)(guò )一条国道(🔍)，这(🔤)条国道(dào )常(🛺)年(nián )大修，每次(📭)修路一般(🕟)(bān )都要死掉几(🐔)个(gè )人。但是(🆚)这条路却从来(💇)不(bú )见平(📧)(pí(🤵)ng )整过。这里不(🔖)是批评(píng )修路(🎭)(lù )的人，他(tā(🤤) )们非常勤奋，每(🕊)次看见他(📆)(tā )们总(zǒng )是忙(👫)得大汗淋漓(💗)。就(🏝)(jiù )是不(bú )知(🦍)道他们(men )在忙什么而(ér )已(🤒)。
等他走后(hòu )我(📁)也(yě )上前去(🏇)大骂：你他妈(🚁)(mā )会不(bú(⛽) )会(🚧)开车啊，刹什(🍘)么车(chē )啊。
车(🐏)子(🥞)(zǐ )不能(néng )发(🥊)动(dòng )的原因是(🎣)没有了汽(📤)油(yóu )。在(zài )加满(🐈)油以后老夏(👗)找了(le )个空旷的(😧)地方(fāng )操(🍶)练(🥅)(liàn )车技，从此(🎙)开始他的(de )飙车(🔞)(chē )生涯。
知道(🏦)这个情况(kuàng )以(😬)后(hòu )老夏(📬)顿时(shí )心里没(🧔)底了，本来他(✨)还常(cháng )常吹(chuī(😅) )嘘他的摩托车如何之(zhī(🐕) )快之(zhī )类，看到(⏪)(dào )EVO三个字母(✈)马(mǎ )上收油打(⏬)(dǎ )算回(huí(💂) )家，此时突然前(🔻)面的车一(yī(🎅) )个(🛢)刹(shā )车，老夏(🖖)跟着他刹，然后车里(lǐ )伸(🐀)出(chū )一只(zhī )手(🍅)示意大家停(📓)车。
第(dì )二笔(bǐ(📿) )生意是一(📈)部(🚞)桑塔那，车主(🌷)专程从南(nán )京(🚐)赶(gǎn )过来，听(🐕)说这里可以(yǐ(🏼) )改车(chē )，兴(🍞)奋得不得了，说(💼)(shuō )：你(nǐ )看(🏁)我这车(chē )能改(🏯)成什么样子。
那人说(shuō )：(🏽)先(xiān )生，不行的(🍉)，这是展(zhǎn )车(📏)，只能外面(miàn )看(💢)，而且我(wǒ(😈) )们也没有(yǒu )钥(🛩)匙(shí )。
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《克里斯塔尔 里德》常见问题
跑者将人生押注在十秒(🧘)里，动画也在那(🤥)十秒里势要改(😁)变(🤩)观众眼前所(🙍)见(🥁)的一切，比赛(📩)结束，一切煽动性(❇)的东西戛然(🛬)而(🛢)止，这绝非单纯(🌾)感动的体验，它(🛵)拒(💵)绝把角色心(📱)象世界剥开。是的(📙)，如果说同为(🤡)独(🌧)立动画出身(😾)的(⬅)新海诚动画由(🔂)不同角色的内(🕛)面，通过宛如对(👷)唱一样的台词(🏴)互(👩)相交织组成(🔺)，观(✋)众相信主角(😝)（(🤹)我）笃定了与他者能最直接(💶)地连结、笃定(🕌)世界的一切，然(♎)后(🤮)观众成为共(📷)享(🖌)同一种感受(🌅)的共同体，那么岩(🍚)井泽健治在(💃)转(🎌)向商业制片第(🏐)一作、用转描(⤴)技(👕)法制作的《百(💯)米。》则希望观众更(🔺)主动地探索(😚)，找(🆗)到属于自己(🕙)的(🚓)那个“我”。以及新(⚾)海诚因为他是(✝)“动画民科”，通过(🌥)静止的层与层(🎹)之(🈷)间的作用挖(🔪)掘(💦)世界的深度，岩(🦀)井泽明显有着压倒性的动画(🐅)素养，他相信动(💭)画要动，不需要(⌚)内(😲)面、仅靠纯(😗)粹(👘)的动就能连结世界，《百米。》正是(➖)这样一部只有(🛹)表层面孔的动(⛅)画，且是充满杂(🌰)质(😀)的面孔。
转描(🕙)与纯手绘动画不(🤩)一样的是它(👇)一(👃)定是绘画（手(🥐)的劳作）与摄(🍴)像机（机器）(🏐)的共同作业。转(🐷)描动画有着“我(🍆)”与(🍜)世界的戏剧(🖱)，这(🛷)里的“我”是指由(💚)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🎹)，正因为原画师(🆖)之手的劳作，这(🕖)种(😽)拒绝僵化的(🏐)变(🧠)化具备个人性，但这种个人性(😙)总会被摄像机(🌄)下客观世界的(🌪)物质与逻辑引(📶)导(🏞)、诱惑，而原(🕎)画师之手又把线(🕖)的质感紧紧(🦏)地(🍍)把握在自己笔(🏋)下，对现实的物(🚆)质与逻辑进行(🎴)抗衡。体育故事(🛢)也是这么一回(🎴)事(🔽)，我们为之热(🐘)泪(🏇)的种种运动的(🚌)人生，实际上是人用身体投身(🍗)到世界，与世界(😱)交流、抗衡，甚(🔐)至(🏚)可能被世界(💫)撕(🍡)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(🤞)里的手与机器(🦍)的共作（这种(📣)共作也可以当(🧗)做(📸)在互相撕扯(🐟)），以永远不和谐(🤗)、不精确的(🤙)样(🃏)子在动画的表(♈)层留下了种种(🐞)杂质，比如看着(🏄)像是扁平的脸(🎟)却有着不相协(🏂)调(🚲)的过于立体(⬜)的(🙁)运动，比如有的(🏔)动画师手艺跟不上现实世界(💯)的运动，导致角(〰)色动得“不像人(⬅)”，但(👛)在《百米。》里，我(♌)更(👸)愿意把这些杂质称为现实对(💒)动画面孔留下(🏦)的伤痕。当跑者(🙃)在起跑线各自(🔍)准(🤩)备时，衣服的(🐭)折痕比纯手绘动(🌹)画要来得更(🐬)密(🏈)集；倾盆大雨(🐼)让跑者身上出(🎆)现不断蠕动的(🔟)光泽，宛如现实(🥄)在抚摸动画的(👤)肌(🚦)理——这部(🎭)动(💲)画毫不在意让(🍭)信息量变得排(🍽)山倒海——也(🔋)是这个长镜头(🛶)里，在开始赛跑(😜)那(🚉)决定人生的(🤳)十(😼)秒之前，框里的一切人和背景(🙌)的线都在运动(⭕)里抖动，我们第(🍋)一次如此清晰(🎣)地(🐁)看见人与世(😘)界的相互作用力(🌖)，这正如鱼丰(🎚)漫(💒)画总是表现出(🔉)谵妄的价值观(✳)一样，究竟是世(⬛)界影响了人，还是偏执狂在动(🌏)摇(🔠)世界，我们无(🎸)法(😀)确定何者才是(✍)现实，或者说，即(➿)使转描动画也(🐙)不存在所谓的(🔦)确凿的现实性(🥔)吧(🔍)。因为角色从(👗)不(🈺)说出心里话，直到富坚被现实(🤜)压垮崩溃，线条(👶)也跟着紊乱，他(🚛)哭的样子着实(📓)令(🌁)人心疼之余(👿)也让人忍俊不禁(🕎)。
是去年喜欢(🍓)的(🎣)动画之一《猫妖(❇)小杏》刚好也是(🕚)转描动画，它同(🛵)样有着来自现实的杂质，比如(👼)该(🚕)片采用现场(🌭)收(🛢)音的方式，电影(🕌)的“声腔”有着超(😂)出画纸之外的(🤘)空旷，然而这是(🗿)一部需要抑制(🍓)住(🍒)单纯靠手作(🙄)来(👢)想象运动的动画，因为少女对(♌)世界感到无聊(🛸)，她面对会说话(🥃)的猫这种超自(❕)然(🔉)生物也毫无(🍇)想法。形式在故事(🌩)引导下，转描(👯)动(🌗)画将现实里的(🥛)那些习以为常(💊)的“噪”与“动”带入(🥫)动画后，现实性被动画给均质(🍝)化(🏥)，留下了不和(🕶)谐(🌪)的扁平的表面(👙)。《百米。》的杂质留(🚳)下了凹凸不平(🚔)的面孔，个人与(✌)世界、动画与(✈)现(📅)实、手与机(🦈)器(🦇)对运动的想象力不断彼此抗(🔒)衡，几乎要冲破(👅)平面的画纸、(⛓)画面、银幕。要(⚽)说(😢)动画哪些地(🔍)方不是转描的话(🥫)，几乎就只有(🚍)跑(😐)步的时刻，在标(🏏)枪打响后，跑者(🤝)对爆发力与全(🀄)力以赴的迷恋直接冲破现实(🌎)，画(👸)者无法参照(🌓)现(🥇)实，只能发挥自(👉)己的想象去描(🔺)绘速度。这就是(👳)这部动画所描(⛳)绘的体育运动(🏏)，画(💫)者无疑也是(🎐)选(🔅)手。
我觉得岩井泽这次联合动(🛁)画师小岛庆祐(🙏)确实在一般的(🔂)日本商业动画(🧕)体(🍑)制里带来了(🔑)此前没有的东西(🚭)（或者说是(🧤)“杂(🍹)质”），动画师出(🥐)身的押山清高(🛸)在去年上映的(🈳)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🛺)的(😪)制作规模，利(♈)用(🛂)小团队的体制(🌒)尽可能保留原(⏱)画师的人工性(🏠)，这种体制宛如(🚑)希望洗净日本(🐡)动(😂)画的工业属(🆓)性(😫)，我觉得押山应该希望观众能(🌧)注意到那些“动(💘)”里蕴含着手的(🌓)劳作，通过一种(🚘)隐(🛑)秘的“元动画(🥋)”，在这部以画画为(📤)题材的动画(👸)里(💼)，利用动画之“动(🏝)”让人意识到这(🍳)是画，然后想到(🅰)不同的笔触各有主人，并为这(⚽)种(🧘)人工的物质(➕)性(💥)感动。若借用土(✝)居伸彰的说法(💪)来说的话，那就(🐞)是《蓦然回首》的(🌞)局限性在于对(😨)动(🤩)画的定义只(🧓)看(🕢)到了帧与帧之间，动画还有“帧(🕡)之彼端”的可能(🏥)性，即观众的自(⏪)我意识。面对《百(🦓)米(🔯)。》凹凸不平的(💂)面孔，我们却无法(🏰)以一种动画(🤒)教(🔆)养判断它的好(🛑)与坏，只是在极(🥊)速一百米里，观(♿)众看到的不只是绘画与手的(🔳)劳(⏫)作的奇迹，动(🔀)画(🔕)在逃避现实之(🔑)前先要注视现(👧)实，只剩下速度(🐌)的世界里我们(🐹)可以选择看清(🦀)“我(🔸)”自己的面孔(🤟)。
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