在(🌎)所有(👙)的电影里，安东尼(⬆)奥尼的声音(⬇)是最让我(🧛)痴迷的。很想(🍟)写一(♟)篇长长的影(🗓)评，记录周六三部(🐷)电影(👫)的迷人之处，但我(🚎)太累了，也没(🆕)有时间。随着日子(🥒)的流(🌾)逝，我感觉到一种(👵)紧迫感，那是(🧛)因为(📖)我逐(📃)渐意识到并不想(🚤)对影片有一(😽)个富有洞见的影(🥌)评式(📦)分析，只是想简单(👒)诉说看完电(🎿)影后(🛣)愉悦的激情(🥈)，而时间是最会扼(🍥)杀此(🍇)类精灵的。总之，它(⚾)们应当更潦(🥢)草地出现(🉐)在我的影评(👆)里。

我(🏠)该怎么形容(🖊)安东尼奥尼电影(🥄)的声(🛸)音呢，不妨先谈谈(👲)其他的几部(🔌)片。在《奇遇》里，我一(🐢)定为(🔚)小岛上的寻找感(🥞)到过某种震(👅)颤，乍(🏖)一看(🥫)，可能会说那些天(👤)际线，那些海(💿)平面，还有嶙峋的(💀)石块(🏔)曲线，有种眩晕感(🎑)，它们在构图(🥒)和调(💧)度上的确至(📮)关重要。但唯有那(📁)个有(📆)节拍，甚至有点儿(👀)魔性的海浪(🕝)声陪伴，才(👚)让我真的相(🐭)信：(😷)也许下一秒(🔔)这些人真的要掉(💩)到海(🚌)浪里头；在《夜》和(🙍)《蚀》里，让我忘(⛹)不掉的是鞋跟踩(🕳)在地(🥖)面的声音；《放大(🌴)》最有意思，几(🏐)乎所(🛎)有人(👘)都会为结尾的是(🧞)否存在说上(🔠)两句，但吸引我的(📤)不是(⬜)这些，远在最后的(🌍)画面出现之(💿)前，这(📨)个问题已经(🥡)强烈袭来了——(🧘)听听(🚭)那个网球被击打(💈)的声音！现实(🛶)世界的网(💠)球声不会以(🖊)那种(🌫)强度（相对(🆑)于其他声音）和(🕥)频率(📡)出现，这个节奏，以(🍙)及声音的质(🤢)感已经说明了一(👯)切。

但(🍟)无论如何，安东尼(🌲)奥尼的声音(🧗)永远(🎇)是出(💩)发于最基本的现(🛥)实的——绝(🤪)对不可能有在远(😴)处，或(🍀)是墙背面的人，说(👤)话响度与前(💧)景中(📺)的人相差无(👾)几。但用句俗套的(🐟)话讲(🍪)，他是超越现实的(🎎)（天呐，写出(🐚)来俗的想(🌬)吐）。在《过客(🐔)》里，很(😄)容易注意到(📿)开头那个电风扇(🕰)的声(👎)音，也许这包含了(🤐)某种心理隐(👻)喻，但它首先作为(🥂)听觉(⏮)元素让人感到适(🔱)切。下一幕，来(🚌)到酒(🍤)店前(🆎)台，那个烦人的电(🛹)风扇消失了(🏥)，但空间中仍存在(🆚)另一(🤵)个持续的干扰，频(👩)率更高但响(💢)度低(🍖)了不少，画面(🍇)里最终能看到音(😇)源是(🥛)摆在后方柜台的(🍪)另一个小型(🌦)电风扇，我(😟)格外需要这(🔕)样的(🕟)变奏以适应(🛒)不同的空间与进(📹)展。在(😎)阿巴斯那里，也许(🗡)有个更美妙(🛄)的画外空间经由(💈)声音(🏖)建立，但安东尼奥(⛔)尼甚至连画(🦌)内空(👙)间都(🤫)需要声音真正建(🚕)立。每一个空(🍐)间都有无数种方(🛑)式得(🐃)到观察，创作者对(🌯)空间所包含(🔚)灵魂(🐎)的提取态度(🐱)反映在声音的剪(🥈)辑上(🐸)，我借由画面看到(🏳)它们，但唯独(🎭)通过声音(🌓)才进入它们(💨)。

也许(🗾)电影的色彩(🤭)和声音一样，具有(🚹)更简(⛸)单的特性。《放大》中(🕉)的色彩格外(🏀)妖艳，这不仅仅是(🕛)指那(🚚)些模特所穿的服(🐮)装，连最简单(🍔)的红(🤤)色与(🙄)绿色都是如此。最(🔃)让我惊奇的(🍱)是那个公园，当男(🦗)主在(📴)公园中拍照时，我(📅)突然意识到(🛶)自己(🛎)不知道上哪(🔢)去找一个有这种(🌒)特质(🍵)的公园，这特质是(💥)由颜色赋予(🤴)的，绿色形(🉐)成的节奏感(✍)很强(🆙)烈，那个段落(😸)是整部电影里我(🌄)最喜(👈)欢的。如果说解读(⚪)家们在《放大(📡)》中能找到一些所(📕)指与(🍯)颜色对应的话，那(♉)么《过客》里的(🚋)颜色(🌤)将更(🥓)加“普通”，隐喻的意(😯)味儿更低，却(🍧)仍保留着单纯的(🔢)视觉(🏍)刺激以使我们直(🤜)接理解，它们(🌷)不再(🤬)像《红色沙漠(🕸)》海报里的颜色那(👗)样，尖(🥞)锐地似乎都有些(🎴)刻意了。

他也(🥘)有着一种(🏁)最受我喜爱(🤵)的调(🍑)度方式，奥逊(🐦)威尔斯那种景深(⛷)镜头(🍡)功力也许很强，但(🔰)每个人物只(🍗)是像螺丝钉一样(🕹)出现(🚏)在他们该出现的(🖥)景别，发出他(🚬)们该(🎨)做的(🛍)动作，这也许让我(📈)觉得对画面(😾)中的人物有些缺(🐒)少感(♑)情了。另一个意大(🉐)利导演费里(📵)尼，人(🔏)物会如跳舞(🕴)般接近又跳出，最(🍳)后遗(🧐)落下一个孤独的(💼)人儿（这倒(🍞)让我觉得(🕶)费里尼是爱(🐚)这角(😔)色的），但他(🔫)们是经历过热闹(🌭)喧嚷(🍨)的。安东尼奥尼的(👪)人物从一开(👳)始就不和谐，而且(😕)他们(🧠)绝不居于自己应(👒)该在的位置(🏚)，永远(🤑)在逃(⭐)避，这样会开辟出(⛔)更大的画面(🌚)空间，也使得动作(📢)——(🙆)或者用现在常被(🌳)提及的“姿态(🛋)”——(😀)不再是木偶(🚱)般缺少灵魂的目(🏂)的执(🐅)行工具，而拥有情(🦍)感内(🤐)化——(🌸)尽管连动(⏩)作本身也常(🐲)常在(⛩)逃避。

也许让(🎒)大多数观众着迷(🏎)的是(🎩)安东尼奥尼电影(🧥)中的空间，确(🎋)实，我也爱它们，我(🦎)本想(🌩)就此对比一下维(🎲)斯康蒂的空(👤)间建(🎯)立方(☕)式，但现在是什么(🐬)时候，已经12点(🏷)多了吗？好吧，我(🧘)仍然(🎈)想简单写写。之前(📊)不记得在哪(❣)里听(👟)人说他喜欢(📠)看电影中角色走(📺)路的(🔄)样子，这些镜头几(🔶)乎是(🐿)导演的(🍝)签名，我明(✴)白这种感觉(🤖)，但安(📤)的电影里走(🉑)路还意味着空间(📎)（当(🥧)然也可能是小跑(Ⓜ)，甚至开车啦(✉)），他在画面视觉(😄)中加(🍆)入了如此多环境(🍈)的要素，那些(🎂)几何式（(🚒)仅用这一个词是(💿)严重不能概(✔)括的）的图像在(😛)单个(🎎)画面中已独立表(👿)意，然而还是(🧘)经由角色的运动(😯)才将他们串联起来，但(👐)我要马上反驳我(🏈)的上(⏭)一句，因(🕋)为我只是(🌻)在每一个场(🚻)景强烈地经历了(🚤)这个空间，我对整个空(🎓)间仍然一无所知(🔟)，它们并没有(🧢)被真正串联，我只(🅱)是重(📐)复地经历、经历(🔬)，到了最后，除(♎)了整个空(🍯)间，电影的其他所(🤘)有部分倒是(💨)都被圆满感知了(🥢)。这一(⛓)点在《夜》里也许最(🐌)为明显。

哎呀(🤱)，老维斯康蒂，没有(🐶)太多时间留给你了，我(😔)首先是想为一种(🕣)轻浮(🥕)的态度(🚕)向你道歉(💍)。在看完《白夜(⭕)》后，我把这个既不(🥝)那么现实主义，也不那(💑)么类似《豹》的片称(❔)为转型期电(🗽)影，但这是十分不(🗜)公平(😮)的！没有人是生活(🔀)在转型期内(⛓)的，我们现(⛏)在永远不知道目(🎊)的地在哪，以(🏖)一种上帝式的姿(🌊)态评(🏅)判是可憎的。当下(💏)就是当下，彼(🥈)时的你也许也意(🌻)识到现实主义不再完(🙄)全有效，转而开始(🐯)了自(🐖)己的实(🚹)验，或者说(🥢)，仅仅凭直觉(💄)开始了创作。这部(💶)《白夜》的空间布景，别人(🔈)看来可能有些粗(😚)制滥造，但你(🌖)也许正刻意为之(🚸)，你在(⛹)探索心中的情感(🐀)是如何建立(🎓)起空间的(🥩)，幻梦是如何给空(📖)间带上色调(🚭)的，视觉元素又是(😭)如何(🐩)以舞蹈的形式呈(🔱)现出来的，你(🕙)多擅长拍舞！

《北斗(🌨)七星》里你的改变令我(🐑)震惊，不得不猜测(🥗)那些(🦌)年究竟(🕤)发生了什(🥃)么真正触动(👲)到你心房的事。开(🎎)头的那种速度，让我想(🍸)起了《妖夜慌踪》。现(🤜)实的东西仍(🌴)存在于你的电影(🐙)里，但(🥉)它们或多或少带(🚋)上了失落的(🌩)调子，我最(🦊)喜欢里面的风，它(🐅)们伴着那些(❔)表现主义光线几(🈸)乎要(🧐)把你的心与里面(📘)蕴含的全部(🕒)感情吹出来。也许(🛡)在未来，你的空间不再(💥)这么粗粝黑色，而(🚲)显得(👺)庄严，但那或许正(👛)是《豹》中公爵(🏞)因为衰老脆弱而(🚟)不得已为之的节制...

现(🕙)在太晚了，我感觉(🏜)难过，如果这(🏈)会儿还不睡觉，一(🕊)道深(⏯)渊就会逐渐在我(🍘)眼前清晰起(🛃)来，就像我(♌)看它它看我那样(🏌)简单。这不仅(📹)仅是因为明天要(🐼)上班(🎴)，或许正是因为上(🕑)班，谁知道呢(🍤)。我明明已经结尾(👂)，又开始盯着卫生间里(🏿)一条该死的毛巾(🥍)，真烦(🎂)人，毛巾有什么好(➗)看的！也许现(🗄)在出门，就能遇见(💿)楼下垃圾桶旁边那只(🌜)简州猫了，但我太(⏩)累了，我想睡(📝)觉。哎，未来，未来！