在所有(🏈)的电(🦋)影里，安东尼奥尼(☕)的声音是最(🥠)让我痴迷的。很想(🏫)写一(🕗)篇长长的影评，记(😭)录周六三部(🥇)电影(⛽)的迷人之处(📂)，但我太累(🎨)了，也没有时(🍑)间。随着日子的流(🚝)逝，我(🔩)感觉到一种紧迫(🥤)感，那是因为(🐫)我逐(🚩)渐意识到并(🦇)不想对影片有一(😓)个富(🦉)有洞见的影评式(🥨)分析，只是想(🔭)简单诉说(⛸)看完电(👁)影后(💌)愉悦(🍣)的激情，而时(🎄)间是最会扼杀此(😱)类精(🖋)灵的。总之，它们应(👝)当更潦草地(💝)出现在我的影评(🔓)里。

我(🎃)该怎么形容安东(⚓)尼奥尼电影(🍹)的声(⬇)音呢，不妨先(🏩)谈谈其他(🏬)的几部片。在(🌡)《奇遇》里，我一定为(🏉)小岛(🍱)上的寻找感到过(🤺)某种震颤，乍(🎧)一看(😦)，可能会说那(🏦)些天际线，那些海(💯)平面(❄)，还有嶙峋的石块(🧔)曲线，有种眩(✖)晕感，它们(🎤)在构图(🍞)和调(⤵)度上(📢)的确至关重(🕕)要。但唯有那个有(💙)节拍(🎾)，甚至有点儿魔性(🥪)的海浪声陪(🕋)伴，才让我真的相(📮)信：(🕵)也许下一秒这些(🍡)人真的要掉(🍠)到海(♈)浪里头；在(🚂)《夜》和《蚀》里(⛔)，让我忘不掉(🙉)的是鞋跟踩在地(📰)面的(🍞)声音；《放大》最有(😆)意思，几乎所(🍤)有人(🖲)都会为结尾(🍍)的是否存在说上(📱)两句(⛅)，但吸引我的不是(🚍)这些，远在最(💻)后的画面(🎅)出现之(👒)前，这(🈷)个问(🏵)题已经强烈(🦊)袭来了——听听(😯)那个(⏭)网球被击打的声(🌦)音！现实世界(🎄)的网球声不会以(🦖)那种(🚩)强度（相对于其(🧗)他声音）和(👡)频率(🐆)出现，这个节(🛀)奏，以及声(🍈)音的质感已(🗯)经说明了一切。

但(🛋)无论(🈁)如何，安东尼奥尼(🐩)的声音永远(🌟)是出(🏞)发于最基本(⛩)的现实的——绝(🚰)对不(🍏)可能有在远处，或(🥕)是墙背面的(🏋)人，说话响(😕)度与前(🕵)景中(⛱)的人(🕒)相差无几。但(🎰)用句俗套的话讲(🔄)，他是(🧡)超越现实的（天(💥)呐，写出来俗(😃)的想吐）。在《过客(🦏)》里，很(🎮)容易注意到开头(🔟)那个电风扇(⛳)的声(🎗)音，也许这包(😾)含了某种(🤴)心理隐喻，但(😘)它首先作为听觉(👕)元素(🏉)让人感到适切。下(🅱)一幕，来到酒(🔲)店前(🛵)台，那个烦人(🗣)的电风扇消失了(📳)，但空(🧚)间中仍存在另一(👋)个持续的干(💿)扰，频率更(💶)高但响(🛂)度低(💎)了不(🔜)少，画面里最(🚩)终能看到音源是(😛)摆在(🍆)后方柜台的另一(🤳)个小型电风(📚)扇，我格外需要这(💿)样的(🗿)变奏以适应不同(🐀)的空间与进(㊙)展。在(🌖)阿巴斯那里(👌)，也许有个(🌹)更美妙的画(🐁)外空间经由声音(👀)建立(💢)，但安东尼奥尼甚(🕍)至连画内空(🐈)间都(🌖)需要声音真(🙊)正建立。每一个空(🌜)间都(🎏)有无数种方式得(🎍)到观察，创作(🎡)者对空间(🍬)所包含(🎵)灵魂(🌏)的提(💡)取态度反映(📇)在声音的剪辑上(🎉)，我借(😆)由画面看到它们(🙈)，但唯独通过(📁)声音才进入它们(⬆)。

也许(👗)电影的色彩和声(🔲)音一样，具有(🔎)更简(🕰)单的特性。《放(🕉)大》中的色(💿)彩格外妖艳(➡)，这不仅仅是指那(🏗)些模(➗)特所穿的服装，连(🏵)最简单的红(📐)色与(😙)绿色都是如(🍗)此。最让我惊奇的(👠)是那(🚰)个公园，当男主在(🐀)公园中拍照(➗)时，我突然(🕠)意识到自己(🚂)不知(⛲)道上哪去找(🕞)一个有这种特质(👧)的公(⬆)园，这特质是由颜(🌉)色赋予的，绿(🍗)色形成的节奏感(🎋)很强(🥛)烈，那个段落是整(🐗)部电影里我(✊)最喜(🆖)欢的。如果说(🦏)解读家们(🔤)在《放大》中能(👢)找到一些所指与(🔮)颜色(🖖)对应的话，那么《过(🌔)客》里的颜色(🖊)将更(🚔)加“普通”，隐喻(😸)的意味儿更低，却(🕹)仍保(👒)留着单纯的视觉(🎫)刺激以使我(🥤)们直接理(😯)解，它们不再(😭)像《红(👂)色沙漠》海报(🥘)里的颜色那样，尖(🃏)锐地(✒)似乎都有些刻意(🤮)了。

他也有着(📫)一种最受我喜爱(🚕)的调(🤠)度方式，奥逊威尔(💼)斯那种景深(🍹)镜头(🔠)功力也许很(💺)强，但每个(⏺)人物只是像(📫)螺丝钉一样出现(🍔)在他(🆘)们该出现的景别(🐍)，发出他们该(🦔)做的(🆚)动作，这也许(👊)让我觉得对画面(⤵)中的(🏴)人物有些缺少感(📎)情了。另一个(😷)意大利导(🕑)演费里尼，人(🙅)物会(🈚)如跳舞般接(👀)近又跳出，最后遗(🥛)落下(🐕)一个孤独的人儿(📮)（这倒让我(🤮)觉得费里尼是爱(🍳)这角(👻)色的），但他们是(🥖)经历过热闹(💥)喧嚷(🏯)的。安东尼奥(🎙)尼的人物(🏒)从一开始就(💝)不和谐，而且他们(🆑)绝不(😵)居于自己应该在(🤴)的位置，永远(📈)在逃(🔬)避，这样会开(🎃)辟出更大的画面(📿)空间(🚰)，也使得动作——(💌)或者用现在(🅾)常被提及(🐤)的“姿态”——(🕣)不再(📨)是木偶般缺(💖)少灵魂的目的执(🔢)行工(🤦)具，而拥有情感内(😩)化——尽管(🍙)连动作本身也常(😞)常在(😗)逃避。

也许让大多(🛁)数观众着迷(📫)的是(🚦)安东尼奥尼(🤞)电影中的(🚎)空间，确实，我(🍭)也爱它们，我本想(🎰)就此(♈)对比一下维斯康(⏺)蒂的空间建(⬅)立方(🍈)式，但现在是(🤖)什么时候，已经12点(💠)多了(🕥)吗？好吧，我仍然(🐹)想简单写写(🍥)。之前不记(⛱)得在哪里听(🔗)人说(📂)他喜欢看电(👕)影中角色走路的(🎼)样子(🏵)，这些镜头几乎是(🛹)导演的签名(🔀)，我明白这种感觉(⛑)，但安(🧦)的电影里走路还(🤬)意味着空间(🌽)（当(🕙)然也可能是(🏙)小跑，甚至(🛒)开车啦），他(🔍)在画面视觉中加(🚧)入了(🙊)如此多环境的要(🍵)素，那些几何(🗼)式（仅用这一个(😓)词是严重不能概括的(🚪)）的图像在单个(🎂)画面中已独(🏅)立表意，然(🦍)而还是经由(🦆)角色的运动才将(🔭)他们串联起来，但我要(🌿)马上反驳我的上(🤣)一句，因为我(🐙)只是在每一个场(😣)景强(Ⓜ)烈地经历了这个(🕹)空间，我对整(🤲)个空间仍然一无(🍫)所知，它们(🚅)并没有被真(🤵)正串联，我只是重(🏇)复地(🍐)经历、经历，到了(💉)最后，除了整(🏖)个空间，电影的其(🏠)他所有部分倒是都被(❕)圆满感知了。这一(😟)点在《夜》里也(👱)许最为明(㊗)显。

哎呀，老维(🧛)斯康蒂，没有太多(🏧)时间留给你了，我首先(🐷)是想为一种轻浮(🔚)的态度向你(💕)道歉。在看完《白夜(👑)》后，我(🚉)把这个既不那么(💆)现实主义，也(🎶)不那么类似《豹》的(✉)片称为转(😽)型期电影，但(⛸)这是十分不公平(🖲)的！没(🖱)有人是生活在转(🌜)型期内的，我(🌀)们现在永远不知(🥧)道目的地在哪，以一种(🥊)上帝式的姿态评(👂)判是可憎的(🦐)。当下就是(💶)当下，彼时的(🤖)你也许也意识到(🔜)现实主义不再完全有(🚶)效，转而开始了自(🌁)己的实验，或(🌨)者说，仅仅凭直觉(🏯)开始(🐍)了创作。这部《白夜(🛍)》的空间布景(😝)，别人看来可能有(🆑)些粗制滥(🗳)造，但你也许(✌)正刻意为之，你在(🅿)探索(🎷)心中的情感是如(🎗)何建立起空(👠)间的，幻梦是如何(🙄)给空间带上色调的，视(🈷)觉元素又是如何(🎐)以舞蹈的形(😁)式呈现出(㊗)来的，你多擅(🌦)长拍舞！

《北斗七星(👜)》里你的改变令我震惊(🍮)，不得不猜测那些(♌)年究竟发生(⤴)了什么真正触动(🛁)到你(🔊)心房的事。开头的(👨)那种速度，让(🌑)我想起了《妖夜慌(🐿)踪》。现实的(⚽)东西仍存在(⏪)于你的电影里，但(🔨)它们(🎿)或多或少带上了(🈳)失落的调子(💻)，我最喜欢里面的(💮)风，它们伴着那些表现(👙)主义光线几乎要(🎽)把你的心与(📝)里面蕴含(🍗)的全部感情(😖)吹出来。也许在未(🔐)来，你的空间不再这么(😽)粗粝黑色，而显得(🏾)庄严，但那或(🍛)许正是《豹》中公爵(🚫)因为(🏎)衰老脆弱而不得(🐿)已为之的节(🚅)制...

现在太晚了，我(🕍)感觉难过(🙃)，如果这会儿(🧗)还不睡觉，一道深(📣)渊就(📋)会逐渐在我眼前(🛅)清晰起来，就(🍥)像我看它它看我(🛂)那样简单。这不仅仅是(🐾)因为明天要上班(🥎)，或许正是因(🐚)为上班，谁(🗼)知道呢。我明(🗞)明已经结尾，又开(📰)始盯着卫生间里一条(🏅)该死的毛巾，真烦(🚬)人，毛巾有什(📶)么好看的！也许现(🚎)在出(😯)门，就能遇见楼下(🌓)垃圾桶旁边(🚫)那只简州猫了，但(🦌)我太累了(🔨)，我想睡觉。哎(🤨)，未来，未来！