美国恐怖片《姐姐的朋友未删减》极速m3u8线路
姐姐的朋友未删减剧情简介
孟行(♉)(háng )悠之前(qián )听迟砚说过，迟(🎾)梳和迟(chí )萧对吃(chī )食很讲(🦓)究，家里的厨师都是(shì )从五(🚗)星(xīng )级饭店(diàn )请过来(lái )的(🅰)。
趁(chè(🍥)n )着周六(liù )下午没(méi )事(🐾)，母女(🏏)俩开着(zhe )车去蓝(lán )光城(🍤)看(kà(🎒)n )房。
黑框眼镜拉着女生(🐱)甲站(📗)(zhàn )起来，两人异(yì )口同(🥨)声(shē(🏊)ng )道：对(duì )对不起(qǐ )不(🚽)好意(🚾)思
迟砚翻身坐到(dào )旁(🐣)边的(⤵)(de )沙发上去，无力地阖了(🔫)阖眼(📉)(yǎn )，低头(tóu )看看自(zì )己的裤(🈴)(kù ).裆，在(zài )心里爆(bào )了句粗(🤩)口。
女生甲带头(tóu )哄笑，笑了(🛋)得有半分钟，才切入正题：(⛸)就(jiù(💗) )没见过(guò )抢别人(rén )男(💑)朋友(🥏)(yǒu )，还能(néng )这么理(lǐ )直(🌷)气壮(🚀)的。
你用小鱼干(gàn )哄哄(💍)它(tā(⤴) )，它一会儿就跳下来了(🎼)。孟(mè(♐)ng )行悠笑(xiào )着说。
孟行悠(♊)(yōu )掐(😎)着时(shí )间叫了(le )两份奶(💦)茶外(😛)卖，外卖送(sòng )来没多(duō(📿) )久，迟(🐑)砚的电话也来了。
迟(chí )砚也(🗳)愣(lèng )住了：那你说(shuō )不能(🔣)这(zhè )么算了(le )
在跟父母摊牌(⏪)之前，用(yòng )孟行舟(zhōu )来练练(📂)手真(🍥)是再好不过了。
我这顶(😟)(dǐng )多(🤙)算浅(qiǎn )尝辄止(zhǐ )。迟砚(㊙)(yàn )上(😼)前搂(lǒu )住孟行(háng )悠的(📪)腰，两(🙇)个人跟连体(tǐ )婴似的(👁)(de )，同手(🌄)同脚往客厅走，最后(hò(💕)u )几乎(📙)是(shì )砸到沙(shā )发上的(🎖)(de )。
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《姐姐的朋友未删减》常见问题
跑(🚙)者(💚)将人生押注在十秒里，动画(🤥)也(🤹)在那十秒里(📘)势(😀)要改变观众(🚫)眼(🤹)前所见的一切(🏙)，比赛结束，一切煽动性的东西(🔦)戛然而止，这绝(❌)非(😮)单纯感动的(🏑)体(🐜)验，它拒绝把(👋)角(😶)色心象世界剥开。是的，如果说(🥐)同为独立动画(😾)出身的新海诚(🌖)动(🚓)画由不同角(🚦)色(🐶)的内面，通过(🔻)宛如对唱一样(🏴)的(🍲)台词互相交(🖐)织(👽)组成，观众相信(🦍)主角（我）笃(❓)定(💜)了与他者能最直接地连结(🔙)、(👿)笃定世界的(🍾)一(🆔)切，然后观众(🕔)成(😴)为共享同一种(✉)感受的共同体，那么岩井泽健(🤓)治在转向商业(🙅)制(🌼)片第一作、(💂)用(🕷)转描技法制(🔶)作(🌅)的《百米。》则希望观众更主动地(👅)探索，找到属于(🐈)自己的那个“我(🕰)”。以(🚰)及新海诚因(🔺)为(🏻)他是“动画民科”，通过静止的(💹)层(🏭)与层之间的作(💂)用挖掘世界的(🍚)深度，岩井泽明(😦)显(🔕)有着压倒性的动画素养，他(🖊)相(📫)信动画要动(🖼)，不(🦉)需要内面、仅(🍻)靠纯粹的动就(🕞)能连结世界，《百米。》正是这样一(🧓)部只有表层面(🔴)孔(🦐)的动画，且是(🤘)充(📺)满杂质的面孔(🕛)。
转描与纯手绘动画不一样的(💽)是它一定是绘(🍌)画（手的劳作(🥃)）(🧀)与摄像机（(⚪)机(🤗)器）的共同作业。转描动画(🎭)有(🛳)着“我”与世界的(🚧)戏剧，这里的“我(👕)”是指由构成动(🙉)画(🐖)的线的原生(💣)质（protoplasm），正因为(🧘)原(🔔)画师之手的(🗃)劳(🎬)作，这种拒绝僵(😣)化的变化具备(❇)个人性，但这种个人性总会被(🔄)摄像机下客观(🐁)世(🍹)界的物质与(💑)逻(👱)辑引导、诱惑(📶)，而原画师之手又把线的质感(👋)紧紧地把握在(🐇)自己笔下，对现(🆘)实(〽)的物质与逻(🔓)辑(😌)进行抗衡。体育故事也是这么(🧢)一回事，我们为(🚸)之热泪的种种(👺)运动的人生，实(🙋)际(😰)上是人用身(👷)体投身到世界(🕶)，与(😙)世界交流、(🚱)抗(🚩)衡，甚至可能被(🥛)世界撕裂的戏(🙆)剧一样。
于是，转描动画里的手(😭)与机器的共作(❎)（(👂)这种共作也(🐗)可(🚭)以当做在互相(〽)撕扯），以永远不和谐、不精(🐒)确的样子在动(⭕)画的表层留下(🔞)了(💦)种种杂质，比(🗞)如(⏺)看着像是扁平的脸却有着不(🐦)相协调的过于(🌡)立体的运动，比(👠)如有的动画师(🍴)手(🎺)艺跟不上现(🍳)实世界的运动(🎐)，导(🙉)致角色动得(🐟)“不(㊗)像人”，但在《百米(🎽)。》里，我更愿意把(🌈)这些杂质称为现实对动画面(🐥)孔留下的伤痕(📦)。当(📳)跑者在起跑(🐾)线(🐊)各自准备时，衣(🔴)服的折痕比纯手绘动画要来(🐿)得更密集；倾(💸)盆大雨让跑者(🥃)身(🙂)上出现不断(🎅)蠕(💭)动的光泽，宛如现实在抚摸动(💶)画的肌理——(🔼)这部动画毫不(🦉)在意让信息量(🚫)变(⛵)得排山倒海(😆)——也是这个(🐑)长(🥙)镜头里，在开(🤔)始(📩)赛跑那决定人(🐫)生的十秒之前(🈶)，框里的一切人和背景的线都(🔛)在运动里抖动(🏡)，我(📈)们第一次如(🎉)此(🌐)清晰地看见人(📘)与世界的相互作用力，这正如(🛅)鱼丰漫画总是(🆙)表现出谵妄的(👿)价(😄)值观一样，究(🤨)竟(🕛)是世界影响了人，还是偏执狂(🧘)在动摇世界，我(🚒)们无法确定何(🚝)者才是现实，或(🚗)者(🗜)说，即使转描(🌍)动画也不存在(🌌)所(♋)谓的确凿的(💳)现(🥄)实性吧。因为角(🏖)色从不说出心(🔝)里话，直到富坚被现实压垮崩(👂)溃，线条也跟着(🐓)紊(⛪)乱，他哭的样(🐃)子(🍘)着实令人心疼(👂)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🖕)喜欢的动画之(👢)一《猫妖小杏》刚(👛)好(⏫)也是转描动(🈲)画(🐳)，它同样有着来自现实的杂质(📦)，比如该片采用(🙀)现场收音的方(🎥)式，电影的“声腔(👗)”有(📬)着超出画纸(🚑)之外的空旷，然(🚡)而(🍰)这是一部需(🔶)要(㊙)抑制住单纯靠(📭)手作来想象运(🔁)动的动画，因为少女对世界感(🤴)到无聊，她面对(🌩)会(🚼)说话的猫这(🌀)种(😠)超自然生物也(🥩)毫无想法。形式在故事引导下(🤔)，转描动画将现(📹)实里的那些习(🍁)以(🥔)为常的“噪”与(🐃)“动(💼)”带入动画后，现实性被动画给(🔃)均质化，留下了(🚏)不和谐的扁平(👊)的表面。《百米。》的(🌹)杂(😙)质留下了凹(⤴)凸不平的面孔(❎)，个(💺)人与世界、(💡)动(😼)画与现实、手(🎈)与机器对运动(🛒)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🆙)要冲破平面的(🏗)画(🥁)纸、画面、(🚋)银(⭐)幕。要说动画哪(🍡)些地方不是转描的话，几乎就(🚘)只有跑步的时(🎷)刻，在标枪打响(🔮)后(🐿)，跑者对爆发(🕳)力(🏹)与全力以赴的迷恋直接冲破(🗜)现实，画者无法(🎖)参照现实，只能(🐳)发挥自己的想(👁)象(🏋)去描绘速度(🎑)。这就是这部动(💽)画(👺)所描绘的体(🚉)育(👙)运动，画者无疑(👐)也是选手。
我觉(💓)得岩井泽这次联合动画师小(🔰)岛庆祐确实在(💓)一(🤮)般的日本商(😴)业(🐰)动画体制里带(🚏)来了此前没有的东西（或者(🎹)说是“杂质”），动(🏓)画师出身的押(🈷)山(🎡)清高在去年(🥊)上(🚥)映的《蓦然回首》里缩小了动画(📗)电影的制作规(🤓)模，利用小团队(🚥)的体制尽可能(🧘)保(🛺)留原画师的(🌿)人工性，这种体(🏚)制(🕰)宛如希望洗(🔲)净(🍰)日本动画的工(➡)业属性，我觉得(👝)押山应该希望观众能注意到(🍱)那些“动”里蕴含(🔳)着(👑)手的劳作，通(🚤)过(⛄)一种隐秘的“元(⛄)动画”，在这部以画画为题材的(📤)动画里，利用动(🧦)画之“动”让人意(💬)识(👷)到这是画，然(🐘)后(😿)想到不同的笔触各有主人，并(🏇)为这种人工的(🚂)物质性感动。若(➕)借用土居伸彰(🏋)的(🕜)说法来说的(🗿)话，那就是《蓦然(💇)回(🐻)首》的局限性(🥓)在(📜)于对动画的定(🎙)义只看到了帧(👂)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🛵)”的可能性，即观(🤸)众(🍬)的自我意识(👇)。面(🏠)对《百米。》凹凸不(🎯)平的面孔，我们却无法以一种(⚾)动画教养判断(🎪)它的好与坏，只(🤔)是(🚵)在极速一百(♏)米(🕋)里，观众看到的不只是绘画与(⏬)手的劳作的奇(🤜)迹，动画在逃避(🌥)现实之前先要(🎓)注(📌)视现实，只剩(🤞)下速度的世界(✝)里(🚎)我们可以选(🤓)择(🍭)看清“我”自己的(🔡)面孔。
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