佐佐木小次郎剧情简介
狠狠的(🐪)将(📍)心里那(⛷)(nà )股烦(🔲)躁感压(yā )下去，魏如昀尽量(🏉)(liàng )让自(♑)己(jǐ )的(🔷)声音听起(🥃)(qǐ )来没(🛄)那么僵(jiāng )硬。
而(ér )且他从来没(méi )有(🎪)强迫过(🚘)她的意愿(👏)(yuàn )，只是(🔄)没有(yǒu )那么懂得讨女孩子(zǐ )欢心(🎠)而已。
魏(🍔)如昀(yú(🏩)n )看(⛅)着陈美(💂)，她清冷(lěng )的面(miàn )容下，眼圈青黑，很(🚵)显然(rá(🏿)n )她昨晚(👹)没(🎲)有(yǒu )休(🐦)息好。
她大人有(yǒu )大量的说，肖战看(🥋)她绿豆(🍔)眼眯(mī(🎾) )成(💓)了一条(🥓)缝(féng )，逮(〰)着眼前的小胖(pàng )妞狠狠的(🏠)亲(qīn )了(🏞)一口(kǒ(🛵)u )。
可我分明(🥇)(míng )已经(🎣)不(bú )爱你了，你(nǐ )却要凑上来(lái )跟(🔄)我玩(wá(🍩)n )儿暧昧，不(🔁)(bú )是恶(👉)心是什么？怎(zěn )么，受不了(le )一个爱(🎰)着你的(🔡)人突(tū(🤔) )然(🤶)就不爱(🐹)你(nǐ )了是不(bú )是？还是说(shuō )你享(📮)受(shòu )那(🦊)种(zhǒng )被(🚅)人(🖕)围(wéi )着(🌍)的感觉？
肖战那(nà )种性格，怎(zěn )么(🛌)可能会(🥎)藏那些(🥗)可(kě )爱的(🎱)小东西(🎓)(xī )。
瞅着他俊逸的容(róng )颜，顾(🚿)潇潇(xiā(😺)o )突然不(🐴)害怕被人(🎠)看(kàn )到(🈁)了，因为(wéi )肖战一(yī )定不会让那(nà(🚎) )种情况(😬)(kuàng )发生。
开(🖇)始(shǐ )讲(🐄)起了大道(dào )理：我(wǒ )知道我没有(🍒)(yǒu )考虑(🌘)你的心(🔅)情(🈲)，但(dàn )是(🏓)潇潇，我(wǒ )是真的不想你因为(wéi )我(🍗)
语气幽(📲)幽(yōu )的(👜)道(🛀)：因为(🕎)我以前(👑)(qián )一直追(zhuī )着你跑，眼(yǎn )里(👈)心里都(🐂)只(zhī )有(🍮)你一(yī )个(👤)人，所以(👤)(yǐ )现在我不理你了，你觉得(📴)心里(lǐ(🕷) )不平衡(👘)，觉得我这(📱)(zhè )么爱(🔐)你，就(jiù )只能追(zhuī )着你跑是不(bú )是(👛)？
放(⚫)她(tā )下去(🥚)之(zhī )后(🗼)，肖战就(jiù )看见胖(pàng )胖的小狐狸(lí(🚀) )，严格来(🦋)说，更像(🎥)(xià(😓)ng )小仓鼠(🌉)的顾(gù )潇潇，背着手气鼓(gǔ )鼓的往(😲)前跑(pǎ(🌒)o )。
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《佐佐木小次郎》常见问题
跑者将人生(🎖)押注在十秒里(🧓)，动画也在那十(⏱)秒(🚯)里势要改变(📙)观(🌐)众眼前所见(🌲)的一切，比赛结束(🌔)，一切煽动性(😌)的(📗)东西戛然而止(✍)，这绝非单纯感(🐹)动(🔧)的体验，它拒(😼)绝把角色心象(🗨)世(🕣)界剥开。是的(🍸)，如(👭)果说同为独(🙀)立(😑)动画出身的新(🚹)海诚动画由不同角色的内面(🏷)，通过宛如对唱(🔳)一(📍)样的台词互(🎳)相(🌱)交织组成，观(🐭)众(🔳)相信主角（我）笃定了与他(👜)者能最直接地(🚲)连结、笃定世(🙍)界(🐇)的一切，然后(🏷)观(🍬)众成为共享(🤜)同一种感受的共(😚)同体，那么岩(🔦)井(😺)泽健治在转向(🐨)商业制片第一(💲)作(⛓)、用转描技(🏃)法制作的《百米(🤫)。》则(🛌)希望观众更(🌕)主(🎀)动地探索，找(😛)到(🤕)属于自己的那(🛢)个“我”。以及新海(😒)诚因为他是“动(🔎)画民科”，通过静(🥨)止(🔘)的层与层之(😳)间(👯)的作用挖掘世(🎵)界的深度，岩井泽明显有着压(📔)倒性的动画素(🕑)养，他相信动画(📅)要(🍗)动，不需要内(🍁)面(🏬)、仅靠纯粹的动就能连结世(🗽)界，《百米。》正是这(㊙)样一部只有表(🎗)层面孔的动画(👈)，且(🌦)是充满杂质(🥟)的面孔。
转描与纯(🍂)手绘动画不(⛱)一(😋)样的是它一定(✔)是绘画（手的(🈷)劳作）与摄像(🌌)机（机器）的(🕔)共同作业。转描(🐷)动(💻)画有着“我”与(☝)世(🐓)界的戏剧，这里(📴)的“我”是指由构成动画的线的(🥃)原生质（protoplasm），正(👊)因为原画师之(🛄)手(💕)的劳作，这种(📯)拒(🐜)绝僵化的变化具备个人性，但(🗂)这种个人性总(🐥)会被摄像机下(📃)客观世界的物(♍)质(📩)与逻辑引导(🉐)、诱惑，而原画师(🕟)之手又把线(🎃)的(😍)质感紧紧地把(🏼)握在自己笔下(🔴)，对现实的物质(🙍)与逻辑进行抗(📩)衡。体育故事也(❤)是(💽)这么一回事(🈲)，我(🐖)们为之热泪的(🍙)种种运动的人生，实际上是人(😠)用身体投身到(👄)世界，与世界交(🈷)流(💴)、抗衡，甚至(🏿)可(🌘)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🎌)是，转描动画里(🕒)的手与机器的(🍊)共作（这种共(✉)作(🔯)也可以当做(⏭)在互相撕扯），以(🤪)永远不和谐(💂)、(📦)不精确的样子(🚃)在动画的表层(🍣)留下了种种杂(👤)质，比如看着像(🈷)是扁平的脸却(🎤)有(🤦)着不相协调(📱)的(🎖)过于立体的运(🐃)动，比如有的动画师手艺跟不(🥌)上现实世界的(👋)运动，导致角色(🏮)动(🗜)得“不像人”，但(😞)在(🏐)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🕴)称为现实对动(📄)画面孔留下的(👄)伤痕。当跑者在(🦍)起(🕍)跑线各自准(💵)备时，衣服的折痕(🍔)比纯手绘动(🔀)画(🍊)要来得更密集(💚)；倾盆大雨让(🙊)跑者身上出现(🎏)不断蠕动的光(🛅)泽，宛如现实在(🤢)抚(🐊)摸动画的肌(😽)理(🛌)——这部动画(⛰)毫不在意让信息量变得排山(🕑)倒海——也是(💡)这个长镜头里(🚀)，在(🔽)开始赛跑那(✋)决(🎉)定人生的十秒之前，框里的一(😸)切人和背景的(🕰)线都在运动里(⏳)抖动，我们第一(🐃)次(🛴)如此清晰地(🐊)看见人与世界的(📅)相互作用力(🚝)，这(🔦)正如鱼丰漫画(🕙)总是表现出谵(🥐)妄的价值观一(🛐)样，究竟是世界(🌏)影响了人，还是(🦃)偏(⛸)执狂在动摇(😫)世(🦒)界，我们无法确(🈲)定何者才是现实，或者说，即使(🎢)转描动画也不(👯)存在所谓的确(🌯)凿(⏸)的现实性吧(💶)。因(🌈)为角色从不说出心里话，直到(🐟)富坚被现实压(📌)垮崩溃，线条也(🐱)跟着紊乱，他哭(🐡)的(🥌)样子着实令(🛎)人心疼之余也让(🚧)人忍俊不禁(⛏)。
是(🎢)去年喜欢的动(🔤)画之一《猫妖小(🌇)杏》刚好也是转(🏸)描动画，它同样(🏏)有着来自现实(📐)的(🌖)杂质，比如该(🐑)片(🧤)采用现场收音(💟)的方式，电影的“声腔”有着超出(🔘)画纸之外的空(✖)旷，然而这是一(📒)部(🛷)需要抑制住(🐣)单(😗)纯靠手作来想象运动的动画(🐚)，因为少女对世(💫)界感到无聊，她(🚹)面对会说话的(㊗)猫(👛)这种超自然(🍸)生物也毫无想法(🥚)。形式在故事(❓)引(📬)导下，转描动画(🤤)将现实里的那(😪)些习以为常的(🌆)“噪”与“动”带入动(🗺)画后，现实性被(🥔)动(🕉)画给均质化(🎰)，留(🤷)下了不和谐的(🏳)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(♉)了凹凸不平的(🍀)面孔，个人与世(😵)界(🚶)、动画与现(🐹)实(🔄)、手与机器对运动的想象力(🍎)不断彼此抗衡(🤓)，几乎要冲破平(🏠)面的画纸、画(🥁)面(🧥)、银幕。要说(🧚)动画哪些地方不(🌥)是转描的话(🎂)，几(🏼)乎就只有跑步(✂)的时刻，在标枪(🚌)打响后，跑者对(⛲)爆发力与全力(🍬)以赴的迷恋直(👗)接(😉)冲破现实，画(🏣)者(🗣)无法参照现实(👼)，只能发挥自己的想象去描绘(❇)速度。这就是这(😷)部动画所描绘(🐸)的(⛪)体育运动，画(🤳)者(💐)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(😕)这次联合动画(🚿)师小岛庆祐确(🐑)实在一般的日(🚊)本(⛺)商业动画体(⏬)制里带来了此前(⛺)没有的东西(💟)（(🏹)或者说是“杂质(🤵)”），动画师出身(📤)的押山清高在(♈)去年上映的《蓦(🏾)然回首》里缩小(👀)了(🔝)动画电影的(🗜)制(💹)作规模，利用小(🎻)团队的体制尽可能保留原画(🥁)师的人工性，这(🧙)种体制宛如希(😄)望(📐)洗净日本动(🈁)画(✂)的工业属性，我觉得押山应该(💻)希望观众能注(🚹)意到那些“动”里(👼)蕴含着手的劳(👠)作(📟)，通过一种隐(👧)秘的“元动画”，在这(🌽)部以画画为(🗓)题(👹)材的动画里，利(🔁)用动画之“动”让(🔗)人意识到这是(🎧)画，然后想到不(😥)同的笔触各有(👋)主(😝)人，并为这种(💣)人(🥈)工的物质性感(🚺)动。若借用土居伸彰的说法来(🏮)说的话，那就是(👰)《蓦然回首》的局(👘)限(👜)性在于对动(🤝)画(🎉)的定义只看到了帧与帧之间(🥍)，动画还有“帧之(😃)彼端”的可能性(🌩)，即观众的自我(🙅)意(🙍)识。面对《百米(🥤)。》凹凸不平的面孔(🛐)，我们却无法(🔂)以(🌪)一种动画教养(📒)判断它的好与(💭)坏，只是在极速(🌠)一百米里，观众(🧖)看到的不只是(🌟)绘(🧚)画与手的劳(🧘)作(🕸)的奇迹，动画在(🔱)逃避现实之前先要注视现实(🐬)，只剩下速度的(🌨)世界里我们可(📀)以(📩)选择看清“我(✍)”自(🌹)己的面孔。
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