看完(🚩)第二部，说一句《疯(🚬)狂动(🛰)物城》系列是(🈳)当代美国的《动物(🅿)农场(🛺)》也不为过吧(🍤)？

这依旧(❌)是一部(🏪)表层(💁)侦探冒险，里层政(🎗)治寓(🧕)言的电影，第(🥑)二部延续第一部(📎)“犯罪(🚡)调查+社会隐(💪)喻”的框架，却把故(🗺)事矛(📮)盾从“种族偏见”推(🍦)向“结构性偏(🐟)见”。

换(🍟)言之，相比于第一(🐴)部，第二部不(⏭)只讲(😙)种族，还在讲阶级(😩)。

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《疯狂动物城(🎣)》这两部看(🍆)似在重复套(💙)路，其故事内核发(⏸)生了(🐶)巨大变化—(🥣)—

第一部内核：(📻)

大家(🥃)都一样，不管(🛩)你食肉、(🧘)食草，一(🤔)起来(🐄)动物城玩耍吧！

第(🏙)二部(🚷)内核：

大家(🔌)都不一样，所以才(🙎)更需(♒)要动物城这(🍂)座多元包容的环(📻)境。

这(🏑)种内核的变化也(🐝)跟全球经济(🔝)下行(🏤)的大环境多少沾(🅿)点关系。

《疯狂(🍋)动物(🗽)城1》上映的时候，正(🐸)是经济泡沫(🗒)最浮华的(😏)时期，小镇女(💝)青年兔朱迪努力(⏪)考入(😫)都市精英岗(🐿)位，凭借自身努力(🔧)和优(🎿)秀品质，打破(🤱)了“兔子当(⏲)不了警(🔄)察”的(📊)刻板印象，非常符(⬛)合当(🎏)年好莱坞流(🙊)行的美国梦叙事(📉)。

那段(🐰)时期，人人相(🚕)信个体努力，人人(✂)相信(🙌)个体进步带动社(🔶)会进步，甚至(👓)解决(🚣)社会矛盾。

所以电(🍴)影主题曲《Try Everything》都(🚥)在跟(😡)你强调个体努力(🏋)的力量——(🌍)

“我总是失(🐽)败、总是跌(🔇)倒，但总能站起来(🐪)展望(⚾)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😰)《疯狂动物城2》上映(🎙)的今(🛸)天，正是全球(✊)经济下行(🎩)的阶段(🐇)，人们(📠)不再迷信个体努(🚂)力，大(📢)家都知道很(🔁)多事情就不是个(📍)体努(💓)力能解决或(😹)者该解决的事情(🚪)。

因此(🎽)气候墙从上一部(🌦)的功能性设(🏢)定变(🈳)成了第二部世界(🔦)观的重要符(🐡)号。动(🍷)物城能同时容纳(🐲)热带雨林区(🌜)、苔原区(🗨)、沙漠区，全(😙)靠“气候墙”这个核(🍽)心技(🦂)术。

气候墙可(📀)以精(🉑)准控制不同(🛌)区域(🍪)的温度、湿(🎪)度，动物们(📻)才能打(🔋)破气(♎)候限制，聚居在同(🏿)一座(🙎)城市，这才有(🍉)了动物城的诞生(✋)。

所以(🍏)电影主题曲(❕)《Zoo》开始跟你强调环(🚋)境的(🏦)力量——

“我们汇(📗)聚在此只为(🦂)欢庆(🍱)，在这片天地，人人(📈)都能活成想(🍟)要的(😾)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🎼)环境力量高(➰)于个体努(🤛)力"这个主题(🌮)的角色就是以蛇(⚓)盖瑞(〰)为代表的爬(🗃)行动(😔)物。

第一部明(🏜)说动(💍)物城适宜所(👮)有动物共(🍂)同生活(🗳)，但从(🚄)头到尾只出现在(🚬)哺乳(🍾)动物，而第二(👸)部中，爬行动物的(🚌)出场(🦂)则填补了一(🎣)部分世界观。

原来(🥨)动物(🎫)城的气候墙是蛇(👞)盖瑞他姥姥(👷)发明(🕢)的，因为爬行动物(🐪)对环境的要(🚬)求会(📷)更高，他们创造宜(👓)居环境的需(🌹)求是最大(🗝)的。

2

第二部的(🤩)故事结构十分清(🚵)晰—(✳)—

主线：爬(🛳)行动(🤩)物因旧日冤(👯)案被(📜)驱逐，兔朱迪(🕰)与狐尼克(🎻)追查真(⤵)相；(🕸)

情感线：搭档之(🍅)间因(🗒)表达方式不(🐗)同产生误解；

世(🎒)界线(😓)：动物城的(🌑)“气候墙”起源被揭(🖊)开。

由(😠)于一二部几乎没(📀)时间空白，兔(🌛)朱迪(👆)依旧是动物城的(🚐)新人，她并不(🍟)了解这座城市，对动物(🤜)城的印象还停留在明(🥍)亮、干净、(🛄)繁华，类似于纽约(🥞)、洛(💚)杉矶、旧金(⏰)山这样的精英化(💧)都市(🗂)。

可随着兔朱迪对爬行(🥐)动物案(🐟)的调(👔)查，她和狐尼克来(🕊)到了(🍍)湿地市场，才(💿)见识到这座城市(🐧)真正(❤)的边缘、底层的世界。

要知道(📽)，连狐(💬)尼克这样见多识(🅱)广的老江湖(♏)来到(🗜)湿地市场都叹为(👼)观止，且并不(🔸)熟悉湿地领域的规则(💴)。

这说明爬行动物的生(💢)存环境是动(🥕)物城真正意义上(🍰)的边(🖇)缘地带，这类(🧑)动物群体甚至不(🎳)是“底(🚲)层”，他们压根就“不！存！在(🏢)！”

这种“缺(🔊)席”本(💵)身就很说明问题(🏽)了，因(😟)为最底层、(😐)最边缘的群体，你(😹)是看(🖋)不到也听不到的。

而日常建设(🧒)、维(❓)系这个社会正常(💫)运转的群体(🙉)往往(🚘)就是你看不见的(💼)那类。

片中提(🤪)到“爬行动物曾经住在(🚉)动物城，但后来被驱逐(💙)，甚至其族群(🤶)历史都被模糊化(🏽)。”

你很(⬇)难不会联想(🔑)，爬行动物隐喻的(🏆)是美(📡)洲原住民、有色人种(🥜)、边缘族裔(💸)、底层移民打工(👕)人、(🐠)亚文化群体(🧜)……等一切被视(📠)为危(🛠)险、野蛮、不能共居的群体(🏪)。

找亚(🚴)裔演员关继威配(🐨)音蛇盖瑞，更(🐚)是强(🕧)化了这点隐喻。天(🕠)生的差异都(📈)会造成一定社会恐惧(🔭)，这恰恰对应了电影中(♓)”冷血动物=天(🍱)生危险”的叙事设(🐔)定。

正(🥓)因此，电影将(💹)气候墙的发明者(✍)设定(📱)为爬行动物中的蛇姥(🙁)姥。

气候墙的(🧝)存在，是动物城这(🔮)个乌(🔸)托邦能成立(🎮)的前提。它不只是(😅)工程(🙊)奇迹，更是一种社会契约——(♉)差异(🥪)不是问题，而是事(🗡)实。

真正需要(💄)解决(🍪)的不是差异，而是(🐝)我们愿意为(🆙)彼此共存而付出努力(🈶)。

3

当我们把这个设定放(🌅)回美国现实(👭)，大概能更清楚第(🔀)二部(🙎)真正想讲的(🏢)东西：

动物城的(🔽)理念(🕡)不是让大家都一样，而(⛷)是让大家接(🐴)受人人都不一样(🙈)。

蛇姥(🔸)姥的理念是(📓)一种“用改善环境(💵)来改(😹)善观念”的逻辑。

在美国，这类“让(✳)不同(🈸)族群可以共同生(🗝)活”的改善措(😴)施是(📞)宪法制度、公共(🕔)教育、社区(🔜)工程、移民体系……(📂)

这些东西并不够完善(🕰)，但已经是最(🚵)能中和偏见、最(🐜)能让(🎻)差异共存的(🛀)力量了。

故事发展(👆)到中(🕳)段，影片最微妙的一点(✔)是——悲剧(🌷)并不是反派一人(📐)之力(🏜)促成的，而是(🏮)整个动物城“集体(☔)性遗(🎉)忘”的结果。

片中提到，爬行动物(👹)曾经(🐆)住在动物城，但后(⛵)来因一场未(💱)查明(🔎)真相的事件，被迫(💯)迁离。

随着时(🔻)间推移，历史被模糊化(💽)，只剩下“他们很危险”的(😡)一句话被写(👯)进了集体潜意识(👉)。

《疯狂(😕)动物城2》把这(👾)种“集体遗忘”放大(🎨)成整(📰)个动物城的盲点——(🍺)我们以为的(✴)和谐，只是因为那(🅰)些最(🔶)痛苦的人被(🐸)排除在视野之外(☔)。

如果(🍫)第一部告诉你，不要带着刻板(🏋)印象(🦂)看别人。

而第二部(🍸)则是告诉你(✡)，有些(🌞)弱势群体，你连看(🍼)都看不到。

共(👌)生需要理解，而理解必(🔍)须建立在“被看见”的基(🔝)础上。

因为历(🗝)史缺席本就是另(💞)一种(🔷)暴力。

4

故事最(👭)后，那片羽毛登场(🌂)，显然(🚜)是《疯狂动物城3》的伏笔(🔌)，鸟类会是下(🥗)一部加入动物城(🚩)的种(👠)群。

飞行这个(🌼)技能简直是动物(🚣)城bug般(👓)的存在，鸟类的加入势必会引(🎯)发整(➰)个动物城结构性(🤢)震动，我已经(🏣)开始(🍸)期待下一部故事(🐊)会怎么讲了(😔)。