在(🏺)所有的电影(✂)里，安东尼(🧜)奥尼的(🔶)声音(🧤)是最让我痴迷的(🔼)。很想(💤)写一篇长长的影(🍝)评，记录周六(🌸)三部(🚓)电影的迷人(🦃)之处，但我太累了(🏷)，也没(🦇)有时间。随着日子(🔕)的流逝，我感(🤭)觉到一种紧迫感(👸)，那是(🧚)因为(🍱)我逐渐意识(🍁)到并不想对影片(㊗)有一(🎞)个富有洞见的影(🌷)评式分析，只(🐙)是想简单诉说看(🌑)完电(📽)影后愉悦的激情(🎖)，而时间是最(⏬)会扼(💽)杀此类精灵(🦕)的。总之，它(👑)们应当更潦(🆙)草地出现在我的(🧓)影评(⚪)里。

我该怎么形容(🏪)安东尼奥尼(🔰)电影(🈺)的声音呢，不(🎧)妨先谈谈其他的(🙍)几部(👄)片。在《奇遇》里，我一(🍕)定为小岛上(🛅)的寻找感到过某(🤦)种震(🔲)颤，乍(🚜)一看，可能会(🌼)说那些天际线，那(🚊)些海(⏩)平面，还有嶙峋的(⏪)石块曲线，有(🔀)种眩晕感，它们在(🌈)构图(⛄)和调度上的确至(🌕)关重要。但唯(🤫)有那(🥘)个有节拍，甚(🤙)至有点儿(〰)魔性的海浪(💆)声陪伴，才让我真(🛏)的相(🍉)信：也许下一秒(💻)这些人真的(🎯)要掉(🚿)到海浪里头(🤗)；在《夜》和《蚀》里，让(💹)我忘(🤵)不掉的是鞋跟踩(🏋)在地面的声(🚀)音；《放大》最有意(🕞)思，几(🍺)乎所(💆)有人都会为(🌸)结尾的是否存在(💂)说上(🏴)两句，但吸引我的(💩)不是这些，远(🈳)在最后的画面出(✴)现之(🦆)前，这个问题已经(😵)强烈袭来了(😺)——(🔍)听听那个网(🌴)球被击打(🔯)的声音！现实(🌼)世界的网球声不(🥇)会以(🚮)那种强度（相对(🍸)于其他声音(🚔)）和(📈)频率出现，这(❎)个节奏，以及声音(📍)的质(🌓)感已经说明了一(🏮)切。

但无论如(📀)何，安东尼奥尼的(🦉)声音(❇)永远(⤵)是出发于最(🛋)基本的现实的—(🈸)—绝(💑)对不可能有在远(💼)处，或是墙背(🔐)面的人，说话响度(🍠)与前(✳)景中的人相差无(🏹)几。但用句俗(🔼)套的(👇)话讲，他是超(😻)越现实的(🐷)（天呐，写出(🦗)来俗的想吐）。在(📙)《过客(🦆)》里，很容易注意到(👏)开头那个电(😄)风扇(🏈)的声音，也许(💮)这包含了某种心(🛬)理隐(⚡)喻，但它首先作为(🏒)听觉元素让(🥔)人感到适切。下一(🚳)幕，来(👢)到酒(🌶)店前台，那个(🛂)烦人的电风扇消(⛹)失了(🗿)，但空间中仍存在(🔡)另一个持续(🛶)的干扰，频率更高(🛬)但响(🔹)度低了不少，画面(💳)里最终能看(👫)到音(🏛)源是摆在后(🐽)方柜台的(⚾)另一个小型(🎫)电风扇，我格外需(🌒)要这(🕛)样的变奏以适应(⛩)不同的空间(🏡)与进(🅱)展。在阿巴斯(🥠)那里，也许有个更(⌚)美妙(🈳)的画外空间经由(🛎)声音建立，但(🦇)安东尼奥尼甚至(🗽)连画(🐂)内空(💳)间都需要声(🍧)音真正建立。每一(👥)个空(🔉)间都有无数种方(👕)式得到观察(🦐)，创作者对空间所(📽)包含(📢)灵魂的提取态度(🍝)反映在声音(💍)的剪(🕜)辑上，我借由(🌯)画面看到(🤩)它们，但唯独(😍)通过声音才进入(🥞)它们(🌳)。

也许电影的色彩(📐)和声音一样(🚵)，具有(🛅)更简单的特(🕯)性。《放大》中的色彩(🙁)格外(🦎)妖艳，这不仅仅是(🕷)指那些模特(🚙)所穿的服装，连最(📴)简单(🧦)的红(💛)色与绿色都(🤺)是如此。最让我惊(💌)奇的(🗣)是那个公园，当男(🕵)主在公园中(🏮)拍照时，我突然意(♒)识到(🎏)自己不知道上哪(🕘)去找一个有(🐑)这种(📿)特质的公园(🌒)，这特质是(🛩)由颜色赋予(📈)的，绿色形成的节(🗃)奏感(🔝)很强烈，那个段落(🦉)是整部电影(🐑)里我(🧀)最喜欢的。如(🐷)果说解读家们在(👡)《放大(🌝)》中能找到一些所(👏)指与颜色对(🙀)应的话，那么《过客(📿)》里的(⏲)颜色(💭)将更加“普通(🛸)”，隐喻的意味儿更(🐈)低，却(🐜)仍保留着单纯的(😑)视觉刺激以(👸)使我们直接理解(🧡)，它们(🧘)不再像《红色沙漠(⛺)》海报里的颜(📗)色那(🎺)样，尖锐地似(🥘)乎都有些(🤵)刻意了。

他也(😰)有着一种最受我(🎶)喜爱(🖋)的调度方式，奥逊(⛑)威尔斯那种(🥝)景深(🏪)镜头功力也(🚈)许很强，但每个人(🚶)物只(📔)是像螺丝钉一样(🕵)出现在他们(🛰)该出现的景别，发(😐)出他(📥)们该(⏬)做的动作，这(🐒)也许让我觉得对(🍉)画面(🤸)中的人物有些缺(💈)少感情了。另(🎴)一个意大利导演(🏂)费里(🔫)尼，人物会如跳舞(🥣)般接近又跳(🐣)出，最(💉)后遗落下一(🗳)个孤独的(⤵)人儿（这倒(🚤)让我觉得费里尼(📈)是爱(🧚)这角色的），但他(🎗)们是经历过(🏰)热闹(🧢)喧嚷的。安东(👺)尼奥尼的人物从(🗺)一开(🗿)始就不和谐，而且(😣)他们绝不居(🍜)于自己应该在的(🥘)位置(❤)，永远(🗑)在逃避，这样(🌗)会开辟出更大的(📹)画面(🌞)空间，也使得动作(⛹)——或者用(🕳)现在常被提及的(🛑)“姿态(🏬)”——不再是木偶(🐝)般缺少灵魂(✈)的目(🎀)的执行工具(🥎)，而拥有情(♉)感内化——(🅱)尽管连动作本身(🤱)也常(🛬)常在逃避。

也许让(🙏)大多数观众(🚏)着迷(🎛)的是安东尼(🥢)奥尼电影中的空(🚹)间，确(🎿)实，我也爱它们，我(🌔)本想就此对(🐯)比一下维斯康蒂(🥑)的空(🌆)间建(🐵)立方式，但现(📽)在是什么时候，已(🕳)经12点(✈)多了吗？好吧，我(🛴)仍然想简单(🏭)写写。之前不记得(🔱)在哪(😚)里听人说他喜欢(🕓)看电影中角(😻)色走(🌍)路的样子，这(🚹)些镜头几(🎞)乎是导演的(🛹)签名，我明白这种(👤)感觉(♈)，但安的电影里走(🌿)路还意味着(❎)空间(🎯)（当然也可(🤯)能是小跑，甚至开(🦌)车啦(⬜)），他在画面视觉(🍇)中加入了如(🔊)此多环境的要素(❎)，那些(🏍)几何式（仅用这(🐲)一个词是严重不能概(🚝)括的）的图像在(🙍)单个画面中(💖)已独立表意，然而(🌫)还是(🚠)经由角色的运动(✳)才将他们串(🔜)联起来，但我要马(🤩)上反驳我(☔)的上一句，因(🃏)为我只是在每一(🥠)个场(⛔)景强烈地经历了(💾)这个空间，我(💶)对整个空间仍然(🐷)一无所知，它们并没有(🤮)被真正串联，我只(🚯)是重复地经(💍)历、经历(🍍)，到了最(🌼)后，除(🐺)了整个空间，电影(❓)的其他所有部分倒是(🚆)都被圆满感知了(🛌)。这一点在《夜(❓)》里也许最为明显(🕥)。

哎呀(💎)，老维斯康蒂，没有(🎑)太多时间留(🛍)给你了，我首先是(🦃)想为一种(✂)轻浮的态度(📴)向你道歉。在看完(🐤)《白夜(🔒)》后，我把这个既不(🍿)那么现实主(🛅)义，也不那么类似(😻)《豹》的片称为转型期电(📊)影，但这是十分不(🖱)公平的！没有(🐙)人是生活(😽)在转型(📧)期内(🐗)的，我们现在永远(😂)不知道目的地在哪，以(🤹)一种上帝式的姿(🕜)态评判是可(📥)憎的。当下就是当(👅)下，彼(🍺)时的你也许也意(🐴)识到现实主(🔻)义不再完全有效(📳)，转而开始(🌈)了自己的实(🌾)验，或者说，仅仅凭(🖇)直觉(👩)开始了创作。这部(💧)《白夜》的空间(🏪)布景，别人看来可(💓)能有些粗制滥造，但你(🔉)也许正刻意为之(🍄)，你在探索心(🧛)中的情感(📡)是如何(🐝)建立(🔔)起空间的，幻梦是(💎)如何给空间带上色调(🎼)的，视觉元素又是(👮)如何以舞蹈(🚴)的形式呈现出来(🤓)的，你(⤴)多擅长拍舞！

《北斗(🏒)七星》里你的(🥁)改变令我震惊，不(🐦)得不猜测(🎬)那些年究竟(🥃)发生了什么真正(😰)触动(🌆)到你心房的事。开(🦃)头的那种速(🆖)度，让我想起了《妖(🎎)夜慌踪》。现实的东西仍(🏂)存在于你的电影(🎎)里，但它们或(📩)多或少带(🤗)上了失(📿)落的(🚅)调子，我最喜欢里(🐚)面的风，它们伴着那些(🥁)表现主义光线几(🌤)乎要把你的(👻)心与里面蕴含的(😱)全部(😼)感情吹出来。也许(😆)在未来，你的(💎)空间不再这么粗(🤖)粝黑色，而(🚣)显得庄严，但(🙆)那或许正是《豹》中(📦)公爵(🙉)因为衰老脆弱而(🥐)不得已为之(🔘)的节制...

现在太晚(😽)了，我感觉难过，如果这(⛽)会儿还不睡觉，一(🧓)道深渊就会(🈁)逐渐在我(🗜)眼前清(🤖)晰起(🔕)来，就像我看它它(👼)看我那样简单。这不仅(🧖)仅是因为明天要(🏈)上班，或许正(📓)是因为上班，谁知(🤾)道呢(✔)。我明明已经结尾(🚫)，又开始盯着(🐲)卫生间里一条该(🌄)死的毛巾(🌚)，真烦人，毛巾(🐒)有什么好看的！也(🚾)许现(🐞)在出门，就能遇见(🍛)楼下垃圾桶(💩)旁边那只简州猫(🚊)了，但我太累了，我想睡(🐮)觉。哎，未来，未来！