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于是我的工(🌸)人(🆓)帮(bāng )他上(💝)上(🏀)(shàng )下(xià )下洗干净了车，那(nà )家伙估(gū )计(jì )只看了招牌上前(🌊)来(🛁)(lá(📤)i )改(🔼)车(🎈)，免(🕝)费(🥕)洗(🍾)车(🌮)的后半部分(fèn )，一分(fèn )钱没留下，一脚油门消失不(bú )见。
一(yī(⛔) )个月以后，老(💰)夏(💉)的技(jì )术突飞(fēi )猛进，已经可以在人(rén )群里穿(chuān )梭自如(👌)。同(🤢)时(😽)我(🍘)开(😡)始(😘)(shǐ(🥅) )第(👮)一(🌱)次(cì )坐(zuò )他的车。那次爬上(shàng )车以后(hòu )我(wǒ )发现后座非常之(🔪)高(gāo )，当时(🛬)(shí(🌻) )我(wǒ )还略有赞叹说视野(yě )很好，然(rán )后老夏要我抱紧他(tā(🍝) )，免(🔩)得(🏚)(dé(🥚) )他(🎩)(tā(😣) )到(🐡)时(🥛)停(🎣)车捡人，于(yú )是我抱(bào )紧油箱。之后老夏挂(guà )入一挡(dǎng )，我感(🤝)觉车子轻轻(📏)一(👾)震，还(hái )问老夏(xià )这样的情况是否正常(cháng )。
第二(èr )是善于(⛱)打(🥎)小(🛋)范(🤤)围(👯)的(🌚)配(💌)(pè(📣)i )合(👓)。往(wǎng )往是三个互相认识的(de )哥儿们(men )，站在方圆五米的一(yī )个范(🈂)围(wéi )里(lǐ(🔡) )面(🔝)，你传我我传他(tā )半天，其(qí )他七个人全部在旁(páng )边观赏(shǎ(🗑)ng )，然(🥛)后(⏬)对(🚚)方(🔄)逼(🎑)近(🍱)了(🐣)，有(🦗)一个(gè )哥(gē )儿们(这个哥儿们往(wǎng )往是站(zhàn )得最靠近自家(✊)大门的(de ))支撑(⏰)不(😺)(bú )住，突然想起来要扩大战线(xiàn )，于是(shì )马上醒悟，抡起一(🏪)脚(🔶)(jiǎ(🤯)o )，出(🗾)界(🖋)(jiè(🎀) )。
然(📣)后(🕉)他(🥫)从教室里叫(jiào )出一帮(bāng )帮手，然后大家争先(xiān )恐后将(jiāng )我(wǒ(🗯) )揍一顿，说(👱)：(💌)凭(🚭)这(zhè )个。
这(zhè )样(yàng )的感觉只有在打电(diàn )子游戏(xì )的(de )时候(📬)才(🔻)会(📫)有(😗)。
如(🔸)果(🎪)(guǒ(🥘) )在(♊)内(👠)地(dì )，这个问题的回答会(huì )超过一(yī )千(qiān )字，那些连自己的(⏲)(de )车的驱(qū )动(❕)方(🆖)式都不知道的记(jì )者编辑(jí )肯定会分车的驱动方式和(🍿)油(🏉)(yó(🚠)u )门(❇)深(😼)浅(🚘)的(⛪)控(👴)制(🤾)和车身重量转(zhuǎn )移等等(děng )回答到自己都忘记了(le )问题是(shì )什(🕡)么。
我不明(🔈)白(🔚)我(💙)为(wéi )什么要(yào )抛弃这些人，可能是(shì )我不能(néng )容(róng )忍这(🍛)些(🌑)人(🌵)的(🚋)一(🦎)些(📊)缺(🖊)(quē(🐼) )点(👚)，正(zhèng )如(rú )同他们不能容忍我(wǒ )的车一(yī )样(yàng )。
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《这份恋情望你察觉在线观看》常见问题
跑者将人(🤪)生押注在十秒(💽)里(🤺)，动画也在那(➖)十(🧕)秒里势要改(👘)变(💌)观众眼前所见的一切，比赛结(🥢)束，一切煽动性(💻)的东西戛然而(🍉)止(⬛)，这绝非单纯(🤱)感(🤴)动的体验，它(😞)拒绝把角色心象(🚦)世界剥开。是(💬)的(♿)，如果说同为独(💼)立动画出身的(🛶)新(🥣)海诚动画由(🚫)不同角色的内(💱)面(🗜)，通过宛如对(🛴)唱(⛲)一样的台词(🛴)互(🆎)相交织组成，观(🎌)众相信主角（我）笃定了与(🥨)他者能最直接(🉑)地(🕘)连结、笃定(🏣)世(🙋)界的一切，然(🚭)后(🥝)观众成为共享同一种感受的(📤)共同体，那么岩(🍖)井泽健治在转(💻)向(🖌)商业制片第(👂)一(👬)作、用转描(🍵)技法制作的《百米(🛄)。》则希望观众(🍵)更(🐪)主动地探索，找(♍)到属于自己的(📴)那(🗨)个“我”。以及新(🗂)海诚因为他是(🕜)“动(🐷)画民科”，通过(🥖)静(🌅)止的层与层之(🕗)间的作用挖掘(🦉)世界的深度，岩井泽明显有着(🗃)压倒性的动画(🎸)素(🈂)养，他相信动(😸)画(🍛)要动，不需要内(🆖)面、仅靠纯粹的动就能连结(🏭)世界，《百米。》正是(♌)这样一部只有(📋)表(📒)层面孔的动(💤)画(🔒)，且是充满杂质的面孔。
转描与(❗)纯手绘动画不(📠)一样的是它一(🙁)定是绘画（手(🐬)的(⏪)劳作）与摄(😛)像机（机器）(🖖)的(🚺)共同作业。转(👒)描(😕)动画有着“我”与(😇)世界的戏剧，这(😾)里的“我”是指由构成动画的线(🚏)的原生质（protoplasm）(👃)，正(💂)因为原画师(🌭)之(🌍)手的劳作，这种(🏘)拒绝僵化的变化具备个人性(➡)，但这种个人性(♟)总会被摄像机(😑)下(🔊)客观世界的(🧞)物(🤜)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🙈)师之手又把线(🗓)的质感紧紧地(📘)把握在自己笔(🐅)下(🐭)，对现实的物(⬅)质与逻辑进行(🐫)抗(💄)衡。体育故事(🐁)也(🤲)是这么一回事(📯)，我们为之热泪(☔)的种种运动的人生，实际上是(💚)人用身体投身(🥄)到(📱)世界，与世界(🦅)交(🥝)流、抗衡，甚至(🥟)可能被世界撕裂的戏剧一样(👉)。
于是，转描动画(♿)里的手与机器(🌿)的(🍲)共作（这种(😆)共(🐤)作也可以当做在互相撕扯）(🥫)，以永远不和谐(⤵)、不精确的样(🚻)子在动画的表(🌩)层(🚋)留下了种种(🆑)杂质，比如看着(🌘)像(♋)是扁平的脸(🍍)却(🤯)有着不相协调(🏀)的过于立体的(🏇)运动，比如有的动画师手艺跟(⛳)不上现实世界(🌇)的(🙋)运动，导致角(❄)色(🙀)动得“不像人”，但(🍃)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🎽)质称为现实对(♍)动画面孔留下(🙇)的(👎)伤痕。当跑者(🐡)在(😬)起跑线各自准备时，衣服的折(🥐)痕比纯手绘动(🛣)画要来得更密(🕵)集；倾盆大雨(🧡)让(🗺)跑者身上出(🍸)现不断蠕动的(✏)光(🎊)泽，宛如现实(🙄)在(🌏)抚摸动画的肌(👛)理——这部动(💲)画毫不在意让(🆗)信息量变得排(🕦)山倒海——也(🗑)是(⬛)这个长镜头(😿)里(✋)，在开始赛跑那(😍)决定人生的十秒之前，框里的(👵)一切人和背景(🐊)的线都在运动(🥂)里(⛱)抖动，我们第(📁)一(⛪)次如此清晰地看见人与世界(🧒)的相互作用力(🔪)，这正如鱼丰漫(🔠)画总是表现出(🚯)谵(🌄)妄的价值观(🕤)一样，究竟是世界(🔻)影响了人，还(🐍)是(📽)偏执狂在动摇(📟)世界，我们无法(🐒)确定何者才是(🔓)现实，或者说，即(🐗)使转描动画也(🍇)不(🍏)存在所谓的(🎦)确(📼)凿的现实性吧(🕹)。因为角色从不说出心里话，直(♏)到富坚被现实(🎬)压垮崩溃，线条(🚹)也(🦅)跟着紊乱，他(👉)哭(🍹)的样子着实令人心疼之余也(😯)让人忍俊不禁(😜)。
是去年喜欢的(🦗)动画之一《猫妖(🥖)小(💨)杏》刚好也是(🔌)转描动画，它同样(👸)有着来自现(🚁)实(😓)的杂质，比如该(🖋)片采用现场收(🌧)音的方式，电影(🌯)的“声腔”有着超(💹)出画纸之外的(🏀)空(📙)旷，然而这是(🛏)一(🥙)部需要抑制住(🏼)单纯靠手作来想象运动的动(🧑)画，因为少女对(✌)世界感到无聊(🤾)，她(✂)面对会说话(💬)的(📖)猫这种超自然生物也毫无想(👫)法。形式在故事(📷)引导下，转描动(💉)画将现实里的(🧔)那(🚥)些习以为常(🐇)的“噪”与“动”带入动(🍷)画后，现实性(👑)被(🤹)动画给均质化(💲)，留下了不和谐(💨)的扁平的表面(💚)。《百米。》的杂质留(🚺)下了凹凸不平(🍆)的(🐞)面孔，个人与(🛸)世(🗄)界、动画与现(🚜)实、手与机器对运动的想象(🛂)力不断彼此抗(🎊)衡，几乎要冲破(❗)平(👐)面的画纸、(🏁)画(🎟)面、银幕。要说动画哪些地方(👔)不是转描的话(🕌)，几乎就只有跑(🤘)步的时刻，在标(🤠)枪(🤩)打响后，跑者(♌)对爆发力与全力(🌬)以赴的迷恋(🔠)直(📙)接冲破现实，画(🌈)者无法参照现(🕟)实，只能发挥自(🐦)己的想象去描(🍍)绘速度。这就是(🙂)这(😼)部动画所描(📟)绘(🎽)的体育运动，画(🔥)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🏨)泽这次联合动(🦔)画师小岛庆祐(💣)确(✌)实在一般的(🗽)日(🗡)本商业动画体制里带来了此(🎮)前没有的东西(🌅)（或者说是“杂(🏈)质”），动画师出(🔡)身(🌸)的押山清高(🥪)在去年上映的《蓦(🌡)然回首》里缩(🦇)小(🌼)了动画电影的(✂)制作规模，利用(🏎)小团队的体制(👐)尽可能保留原(🍡)画师的人工性(🅰)，这(🐕)种体制宛如(🤘)希(🚨)望洗净日本动(🧗)画的工业属性，我觉得押山应(🗼)该希望观众能(😶)注意到那些“动(🏫)”里(⭐)蕴含着手的(🦒)劳(💺)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🤫)这部以画画为(🤦)题材的动画里(🕗)，利用动画之“动(👪)”让(✈)人意识到这(🤘)是画，然后想到不(🕔)同的笔触各(🚕)有(😫)主人，并为这种(🕴)人工的物质性(🍵)感动。若借用土(👑)居伸彰的说法(💺)来说的话，那就(🥈)是(🚹)《蓦然回首》的(🎟)局(🏔)限性在于对动(🦆)画的定义只看到了帧与帧之(🚛)间，动画还有“帧(☔)之彼端”的可能(🐆)性(🦑)，即观众的自(🔌)我(🤛)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(📡)孔，我们却无法(👩)以一种动画教(🦅)养判断它的好(🍳)与(🚓)坏，只是在极(🚑)速一百米里，观众(🧗)看到的不只(🍹)是(🔞)绘画与手的劳(😩)作的奇迹，动画(🍌)在逃避现实之(🔹)前先要注视现(👐)实，只剩下速度(🌭)的(🔣)世界里我们(🖥)可(📮)以选择看清“我(⛎)”自己的面孔。
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