在(🐖)所有的电影(🚊)里，安东尼奥(🥉)尼的(🀄)声音(🍾)是最让我痴迷的(👶)。很想写一篇(🌝)长长的影评，记录(🎳)周六(🥢)三部电影的迷人(🤲)之处，但我太(🤓)累了(🌎)，也没有时间(🙅)。随着日子的流逝(🤜)，我感(🔀)觉到一种紧迫感(📥)，那是(🛬)因为我逐渐意识(📘)到并不想对(🚸)影片(📚)有一个富有(🎤)洞见的影评式分(⬆)析，只(🎈)是想简单诉说看(👘)完电影后愉(📠)悦的激情，而时间(🈯)是最(🧒)会扼(🥞)杀此类精灵(⚪)的。总之，它们应当(🏈)更潦(🙉)草地出现在我的(⛴)影评里。

我该(🚯)怎么形容安东尼(💦)奥尼(📘)电影的声音呢，不(🏡)妨先谈谈其(💯)他的(👸)几部片。在《奇(🎢)遇》里，我一定为小(🔂)岛上(🎆)的寻找感到过某(👅)种震(🚐)颤，乍一看，可能会(🍋)说那些天际(🙉)线，那(🖌)些海平面，还(💛)有嶙峋的石块曲(🏏)线，有(🛣)种眩晕感，它们在(➗)构图和调度(🎹)上的确至关重要(📟)。但唯(🤾)有那(🎏)个有节拍，甚(🛀)至有点儿魔性的(⛩)海浪(🎰)声陪伴，才让我真(🏗)的相信：也(💡)许下一秒这些人(🔁)真的(🙊)要掉到海浪里头(🤑)；在《夜》和《蚀(👍)》里，让(🚘)我忘不掉的(🌬)是鞋跟踩在地面(🐰)的声(🗜)音；《放大》最有意(💨)思，几(🥢)乎所有人都会为(🧙)结尾的是否(🔀)存在(🏧)说上两句，但(🏼)吸引我的不是这(➿)些，远(🍍)在最后的画面出(🎈)现之前，这个(🏗)问题已经强烈袭(♌)来了(⚡)——(🔼)听听那个网(🃏)球被击打的声音(💥)！现实(🆘)世界的网球声不(🕖)会以那种强(🛡)度（相对于其他(🏟)声音(🏚)）和频率出现，这(🐬)个节奏，以及(📀)声音(🧥)的质感已经(🏃)说明了一切。

但无(🎴)论如(🛀)何，安东尼奥尼的(🚹)声音(👆)永远是出发于最(✳)基本的现实(🔳)的—(🐂)—绝对不可(🎨)能有在远处，或是(🔌)墙背(🥧)面的人，说话响度(😄)与前景中的(🏻)人相差无几。但用(🗞)句俗(🔦)套的(🚟)话讲，他是超(👁)越现实的（天呐(🔩)，写出(🕳)来俗的想吐）。在(🏣)《过客》里，很容(🌶)易注意到开头那(🥖)个电(⬜)风扇的声音，也许(❔)这包含了某(🥨)种心(😲)理隐喻，但它(💀)首先作为听觉元(📒)素让(🆒)人感到适切。下一(😼)幕，来(🙌)到酒店前台，那个(🔩)烦人的电风(🥂)扇消(⏰)失了，但空间(📐)中仍存在另一个(😪)持续(🔇)的干扰，频率更高(🌝)但响度低了(🍟)不少，画面里最终(♌)能看(🌹)到音(🗣)源是摆在后(💦)方柜台的另一个(🎄)小型(🥠)电风扇，我格外需(🍄)要这样的变(🕤)奏以适应不同的(🏫)空间(🍊)与进展。在阿巴斯(✡)那里，也许有(🙈)个更(🏳)美妙的画外(🥨)空间经由声音建(🕜)立，但(👫)安东尼奥尼甚至(🚘)连画(🧡)内空间都需要声(🚂)音真正建立(🍣)。每一(🈳)个空间都有(⛄)无数种方式得到(🖖)观察(🐅)，创作者对空间所(🧚)包含灵魂的(🤔)提取态度反映在(📀)声音(🎽)的剪(🔐)辑上，我借由(💼)画面看到它们，但(👡)唯独(⛩)通过声音才进入(😪)它们。

也许电(🎊)影的色彩和声音(😢)一样(🤡)，具有更简单的特(💆)性。《放大》中的(🚫)色彩(📫)格外妖艳，这(🛸)不仅仅是(🐪)指那些(🦒)模特(🈳)所穿的服装，连最(🕥)简单(🕜)的红色与绿色都(⬅)是如此。最让(📣)我惊(🐍)奇的是那个(➗)公园，当男主在公(🥄)园中(🖌)拍照时，我突然意(🅿)识到自己不(🐵)知道上哪去找一(♐)个有(🖕)这种(👙)特质的公园(🤑)，这特质是由颜色(💉)赋予(🔀)的，绿色形成的节(💆)奏感很强烈(🦊)，那个段落是整部(🧠)电影(📉)里我最喜欢的。如(💘)果说解读家(⤵)们在(🌀)《放大》中能找(👣)到一些所(😘)指与颜(🔭)色对(🔼)应的话，那么《过客(🍩)》里的(🔽)颜色将更加“普通(🏌)”，隐喻的意味(🦗)儿更(🌇)低，却仍保留(🌩)着单纯的视觉刺(☝)激以(🎣)使我们直接理解(💑)，它们不再像(🏙)《红色沙漠》海报里(🌪)的颜(⛎)色那(📓)样，尖锐地似(🥜)乎都有些刻意了(🐢)。

他也(🎇)有着一种最受我(😎)喜爱的调度(💸)方式，奥逊威尔斯(🎨)那种(🚟)景深镜头功力也(👑)许很强，但每(🕑)个人(👝)物只是像螺(🤹)丝钉一样(🚾)出现在(🐔)他们(🤼)该出现的景别，发(⤵)出他(🌞)们该做的动作，这(🤠)也许让我觉(👨)得对(👶)画面中的人(🌄)物有些缺少感情(🆖)了。另(⏫)一个意大利导演(🍐)费里尼，人物(🍗)会如跳舞般接近(🎽)又跳(🦅)出，最(🈹)后遗落下一(🐡)个孤独的人儿（(🌅)这倒(⏸)让我觉得费里尼(🍻)是爱这角色(🥍)的），但他们是经(🌐)历过(🥜)热闹喧嚷的。安东(🔫)尼奥尼的人(😔)物从(🔆)一开始就不(🔱)和谐，而且(📳)他们绝(🎄)不居(😩)于自己应该在的(🚢)位置(🍡)，永远在逃避，这样(😒)会开辟出更(🏖)大的(🕋)画面空间，也(😰)使得动作——或(🖨)者用(🧣)现在常被提及的(💜)“姿态”——不(⛰)再是木偶般缺少(✳)灵魂(🆚)的目(🌽)的执行工具(🧦)，而拥有情感内化(⚪)——(🐯)尽管连动作本身(🔣)也常常在逃(🚶)避。

也许让大多数(📅)观众(🚬)着迷的是安东尼(🤱)奥尼电影中(🐥)的空(📸)间，确实，我也(🚊)爱它们，我(👣)本想就(🧙)此对(⏱)比一下维斯康蒂(💀)的空(😅)间建立方式，但现(🥏)在是什么时(👝)候，已(🚐)经12点多了吗(🐧)？好吧，我仍然想(👡)简单(😱)写写。之前不记得(🎇)在哪里听人(🔖)说他喜欢看电影(🗞)中角(🈯)色走(🌑)路的样子，这(🍧)些镜头几乎是导(⏰)演的(〽)签名，我明白这种(👷)感觉，但安的(🏳)电影里走路还意(🏥)味着(🌿)空间（当然也可(🥑)能是小跑，甚(🗨)至开(🌏)车啦），他在(🚥)画面视觉(🔊)中加入了如(🚦)此多环境的要素(🔐)，那些(🕧)几何式（仅用这(👸)一个词是严(🍅)重不能概括的）(🗯)的图像在单个画面中(📅)已独立表意，然而(😫)还是经由角(📅)色的运动才将他(🌈)们串(🏻)联起来，但我要马(🏳)上反驳我的上一句，因(💽)为我只是在每一(🎳)个场景强烈(📳)地经历了这个空(🖐)间，我(😈)对整个空间仍然(❗)一无所知，它(👤)们并没有被真正(😴)串联，我只(😯)是重复地经(🎨)历、经历，到了最(🖤)后，除(🏓)了整个空间，电影(🎂)的其他所有(♒)部分倒是都被圆(💣)满感知了。这一点在《夜(😿)》里也许最为明显(💕)。

哎呀，老维斯(🚜)康蒂，没有太多时(🌯)间留(😤)给你了，我首先是(🛐)想为一种轻浮的态度(🥌)向你道歉。在看完(🍻)《白夜》后，我把(👁)这个既不那么现(🔥)实主(🎽)义，也不那么类似(🐞)《豹》的片称为(🥣)转型期电影，但这(🗨)是十分不(😣)公平的！没有(🉐)人是生活在转型(🛴)期内(💯)的，我们现在永远(💽)不知道目的(🎥)地在哪，以一种上(👁)帝式的姿态评判是可(➰)憎的。当下就是当(📰)下，彼时的你(🎅)也许也意识到现(🕝)实主(🤶)义不再完全有效(😩)，转而开始了自己的实(🈵)验，或者说，仅仅凭(🔇)直觉开始了(🔼)创作。这部《白夜》的(🚘)空间(🌚)布景，别人看来可(🛄)能有些粗制(📚)滥造，但你也许正(🔉)刻意为之(🏊)，你在探索心(⛄)中的情感是如何(💄)建立(🍆)起空间的，幻梦是(🗻)如何给空间(🌪)带上色调的，视觉(⬇)元素又是如何以舞蹈(🛥)的形式呈现出来(🦀)的，你多擅长(🌆)拍舞！

《北斗七星》里(⏩)你的(🗺)改变令我震惊，不(🥇)得不猜测那些年究竟(🤾)发生了什么真正(⏹)触动到你心(🕰)房的事。开头的那(👞)种速(🈶)度，让我想起了《妖(😠)夜慌踪》。现实(🆎)的东西仍存在于(🎟)你的电影(🏍)里，但它们或(⬜)多或少带上了失(🔸)落的(🙋)调子，我最喜欢里(💮)面的风，它们(🧜)伴着那些表现主(🔆)义光线几乎要把你的(🌾)心与里面蕴含的(🌧)全部感情吹(📔)出来。也许在未来(📹)，你的(👱)空间不再这么粗(🐩)粝黑色，而显得庄严，但(🚃)那或许正是《豹》中(🔒)公爵因为衰(👸)老脆弱而不得已(📰)为之(🐳)的节制...

现在太晚(👿)了，我感觉难(🕌)过，如果这会儿还(🉐)不睡觉，一(🎂)道深渊就会(🧤)逐渐在我眼前清(🎱)晰起(🌕)来，就像我看它它(🔕)看我那样简(🍜)单。这不仅仅是因(🧓)为明天要上班，或许正(⌛)是因为上班，谁知(🍊)道呢。我明明(🌊)已经结尾，又开始(💨)盯着(🎮)卫生间里一条该(🦗)死的毛巾，真烦人，毛巾(😟)有什么好看的！也(😾)许现在出门(🌇)，就能遇见楼下垃(📕)圾桶(🛳)旁边那只简州猫(🛶)了，但我太累(🛐)了，我想睡觉。哎，未(👛)来，未来！