中国大陆短剧《点金胜手国语》极速m3u8线路
点金胜手国语剧情简介
听到他的声音，鹿然似乎吓(🖋)了一(🃏)跳，蓦(🤮)地回(🚭)过神来，转头看了他，低低喊了一(🗂)声：(🉐)叔叔(🥙)。
说到底，霍靳西不是生气她要对(🔊)于陆(😯)与江(💏)，也不是生气她跟姚奇商量，更不(🖤)(bú )是(📯)生(shē(😹)ng )气她(tā )预计(jì )划的(de )那些(xiē )程序(👵)(xù )，他(😽)(tā )只(🔂)(zhī )是(shì )生(shēng )气(qì )——她(tā )没有(✒)(yǒu )告(🤕)诉(sù(👜) )他。
是你(nǐ(🎢) )杀死(sǐ )了我(wǒ )妈妈(mā(🤭) )！你(nǐ(🔏) )是凶(〰)(xiōng )手！你是(🔋)(shì )杀人凶——
只是她从前(💿)独立(🔏)惯了(🔘)，下意(🤥)识就觉得有些事情自己可(🎃)以搞(🦂)定，因(📶)此在(🚶)计划成型之前没打算告诉他，谁(👴)知道(📠)男人(📮)小气起来，也是可以很斤斤计较(📒)的。
霍(🤜)靳西(⛑)却仿佛已经看清楚了电(diàn )脑上(🎹)(shàng )的(🍩)东(dō(🚌)ng )西，看了(le )她一(yī )眼之(zhī )后(hòu )，转(zhuǎ(🕑)n )身(shē(🥑)n )就(jiù(🎷) )走出(chū )了(💦)书(shū )房。
有了(le )昨天(tiān )的(🤷)经(jī(📔)ng )历，慕(👓)浅(qiǎn )今天(🐸)(tiān )进门(mén )，一(yī )路畅(chàng )通，再(🎞)无一(😓)人敢(🏾)阻拦(💆)。
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《点金胜手国语》常见问题
跑者将(⏯)人生押注在十(📤)秒(🐛)里，动画也在(🆒)那(🎽)十秒里势要(🍊)改(🚑)变观众眼前所(🤲)见的一切，比(🚗)赛(✊)结束，一切煽动(👷)性的东西戛然(💱)而(🚝)止，这绝非单(❗)纯感动的体验，它(☝)拒绝把角色(🥀)心(🚘)象世界剥开(👂)。是(🔅)的，如果说同为(🤕)独立动画出身(🐫)的新海诚动画由不同角色的(😓)内(💽)面，通过宛如(🏒)对(🔞)唱一样的台(⌛)词(🌴)互相交织组成(🎧)，观众相信主角（我）笃定了(🎥)与他者能最直(🎞)接(🙃)地连结、笃(👙)定(🤽)世界的一切(✈)，然(🥉)后观众成为共(🤣)享同一种感(🈂)受(💐)的共同体，那么(🥊)岩井泽健治在(🆑)转(🐷)向商业制片(🥜)第一作、用转描(🅰)技法制作的(📖)《百(🦔)米。》则希望观(🏍)众(🔑)更主动地探索(🚯)，找到属于自己(🗼)的那个“我”。以及新海诚因为他(🖊)是(🌻)“动画民科”，通(🚰)过(🧛)静止的层与层(🐇)之间的作用挖(➡)掘世界的深度，岩井泽明显有(😹)着压倒性的动(👻)画(🚹)素养，他相信(🥂)动(🌼)画要动，不需要(⬆)内面、仅靠纯(🏖)粹的动就能连(🈹)结世界，《百米。》正(🦅)是这样一部只(🍰)有(🔸)表层面孔的(😨)动画，且是充满杂(🐉)质的面孔。
转(😕)描(🍭)与纯手绘动画(💦)不一样的是它(🛅)一定是绘画（(🕙)手的劳作）与摄像机（机器(💏)）(🐠)的共同作业(🔴)。转(👑)描动画有着“我(💗)”与世界的戏剧(👃)，这里的“我”是指由构成动画的(🧀)线的原生质（(🔒)protoplasm）(📑)，正因为原画(🛷)师(🎪)之手的劳作，这(🐬)种拒绝僵化的(🎬)变化具备个人(🏸)性，但这种个人(🤪)性总会被摄像(👰)机(🎴)下客观世界(🌊)的物质与逻辑引(😌)导、诱惑，而(🚘)原(🧔)画师之手又把(💉)线的质感紧紧(⌚)地把握在自己(🌨)笔下，对现实的物质与逻辑进(🕸)行(🚝)抗衡。体育故(🥅)事(🅱)也是这么一回(🏿)事，我们为之热(🎄)泪的种种运动的人生，实际上(🕶)是人用身体投(🐫)身(❤)到世界，与世(📅)界(💧)交流、抗衡，甚(🍻)至可能被世界(🏟)撕裂的戏剧一(🆗)样。
于是，转描动(🧚)画里的手与机(🦑)器(⏯)的共作（这(🦒)种共作也可以当(🛢)做在互相撕(🙆)扯(🥥)），以永远不和(🆓)谐、不精确的(🐜)样子在动画的(🅾)表层留下了种种杂质，比如看(🧔)着(🐪)像是扁平的(🧓)脸(🤯)却有着不相协(🥑)调的过于立体(👗)的运动，比如有的动画师手艺(💅)跟不上现实世(🚏)界(🌺)的运动，导致(👤)角(🏓)色动得“不像人(😀)”，但在《百米。》里，我(📓)更愿意把这些(🌳)杂质称为现实(♐)对动画面孔留(📕)下(📒)的伤痕。当跑(📱)者在起跑线各自(🍪)准备时，衣服(🥩)的(👡)折痕比纯手绘(🐦)动画要来得更(😿)密集；倾盆大(🏃)雨让跑者身上出现不断蠕动(⚡)的(🗿)光泽，宛如现(🈹)实(🍋)在抚摸动画的(🔬)肌理——这部(🛍)动画毫不在意让信息量变得(🐧)排山倒海——(🍺)也(👫)是这个长镜(👱)头(👁)里，在开始赛跑(🤭)那决定人生的(⛱)十秒之前，框里(🖌)的一切人和背(♍)景的线都在运(🐝)动(🔉)里抖动，我们(🎥)第一次如此清晰(💌)地看见人与(🈴)世(🍳)界的相互作用(🍙)力，这正如鱼丰(🔑)漫画总是表现(😛)出谵妄的价值观一样，究竟是(🥒)世(🚌)界影响了人(❣)，还(♐)是偏执狂在动(📓)摇世界，我们无(🍋)法确定何者才是现实，或者说(⛽)，即使转描动画(🧞)也(🍗)不存在所谓(👤)的(🈴)确凿的现实性(🏇)吧。因为角色从(❄)不说出心里话(🖱)，直到富坚被现(📮)实压垮崩溃，线(🥟)条(🦆)也跟着紊乱(🚌)，他哭的样子着实(🔲)令人心疼之(🥇)余(🦑)也让人忍俊不(⛑)禁。
是去年喜欢(💒)的动画之一《猫(👼)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🤕)同(🔗)样有着来自(🙌)现(💿)实的杂质，比如(🤼)该片采用现场(🥍)收音的方式，电影的“声腔”有着(🕝)超出画纸之外(🌌)的(💧)空旷，然而这(➖)是(💕)一部需要抑制(🔛)住单纯靠手作(😖)来想象运动的(⛲)动画，因为少女(㊗)对世界感到无(🎶)聊(👌)，她面对会说(⛔)话的猫这种超自(📱)然生物也毫(⛪)无(💌)想法。形式在故(🛷)事引导下，转描(🏽)动画将现实里(😘)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🈂)入(🌉)动画后，现实(🌂)性(🤬)被动画给均质(🌅)化，留下了不和(🏆)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(⏫)留下了凹凸不(🎖)平(🔠)的面孔，个人(🗑)与(✋)世界、动画与(🙍)现实、手与机(🙇)器对运动的想(👥)象力不断彼此(🥥)抗衡，几乎要冲(🌇)破(🌚)平面的画纸(💠)、画面、银幕。要(🅿)说动画哪些(😏)地(🌁)方不是转描的(🧐)话，几乎就只有(🌝)跑步的时刻，在(🚝)标枪打响后，跑者对爆发力与(🍌)全(🔦)力以赴的迷(🎧)恋(🧑)直接冲破现实(🔴)，画者无法参照(🕰)现实，只能发挥自己的想象去(💛)描绘速度。这就(🍏)是(🐚)这部动画所(😖)描(🦉)绘的体育运动(✏)，画者无疑也是(🍸)选手。
我觉得岩(😁)井泽这次联合(🍵)动画师小岛庆(➡)祐(🎴)确实在一般(🍢)的(📟)日本商业动画(📇)体制里带来(🆗)了(💷)此前没有的东(🔷)西（或者说是(👲)“杂质”），动画师(🗼)出身的押山清高在去年上映(🔍)的(🌒)《蓦然回首》里(👲)缩(🛑)小了动画电影(🤧)的制作规模，利(📦)用小团队的体制尽可能保留(📿)原画师的人工(👏)性(🕉)，这种体制宛(🌿)如(🗒)希望洗净日本(🤥)动画的工业属性，我觉得押山(🏊)应该希望观众(🥕)能注意到那些(🗝)“动(🕗)”里蕴含着手(🌿)的(⬇)劳作，通过一种(😸)隐秘的“元动(😓)画(🏋)”，在这部以画画(🤼)为题材的动画(🔋)里，利用动画之(🔤)“动”让人意识到这是画，然后想(🦁)到(🔮)不同的笔触(🧣)各(❣)有主人，并为这(🧖)种人工的物质(🧕)性感动。若借用土居伸彰的说(⛳)法来说的话，那(🎡)就(🐔)是《蓦然回首(🙅)》的(💧)局限性在于对(🐟)动画的定义只看到了帧与帧(🐲)之间，动画还有(⛏)“帧之彼端”的可(🐴)能(🔔)性，即观众的(🥃)自(🐐)我意识。面对《百(🐭)米。》凹凸不平(🥅)的(🙁)面孔，我们却无(⛽)法以一种动画(📃)教养判断它的(🙌)好与坏，只是在极速一百米里(🤛)，观(⛰)众看到的不(📚)只(🔽)是绘画与手的(🤾)劳作的奇迹，动(🛺)画在逃避现实之前先要注视(📷)现实，只剩下速(📘)度(🎩)的世界里我(🐈)们(😮)可以选择看清(🔓)“我”自己的面孔。
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