在所有的电(🐝)影里，安东尼奥尼(👟)的声(🌚)音是最让我痴迷(🤮)的。很想写一(🎁)篇长(🚸)长的影评，记(📺)录周六三部电影(🙋)的迷(⛸)人之处，但我太累(🤨)了，也没有时(😼)间。随着日(🛀)子的流逝，我(🌪)感觉(🔃)到一种紧迫(💌)感，那是因为我逐(🐈)渐意(📑)识到并不想对影(🤜)片有一个富(🔶)有洞见的影评式(🚭)分析(😧)，只是想简单诉说(📅)看完电影后(🚢)愉悦(👉)的激情，而时(📋)间是最会(😨)扼杀此类精(📖)灵的。总之，它们应(🕢)当更(🍞)潦草地出现在我(🎖)的影评里。

我(🔵)该怎(💼)么形容安东(🕯)尼奥尼电影的声(🚇)音呢(😟)，不妨先谈谈其他(🦈)的几部片。在(💇)《奇遇》里，我(🧚)一定为小岛(👜)上的(🎆)寻找感到过(🆎)某种震颤，乍一看(🥓)，可能(🍎)会说那些天际线(🍪)，那些海平面(🕞)，还有嶙峋的石块(📚)曲线(🚯)，有种眩晕感，它们(🏼)在构图和调(💩)度上(🎗)的确至关重(🎅)要。但唯有(🎭)那个有节拍(🔀)，甚至有点儿魔性(🎙)的海(🍈)浪声陪伴，才让我(🤳)真的相信：(😟)也许(⛵)下一秒这些(🈯)人真的要掉到海(🥁)浪里(😻)头；在《夜》和《蚀》里(⚽)，让我忘不掉(🎇)的是鞋跟(🔶)踩在地面的(👇)声音(⛵)；《放大》最有(⛱)意思，几乎所有人(⤴)都会(🗿)为结尾的是否存(🤹)在说上两句(💭)，但吸引我的不是(🕠)这些(📅)，远在最后的画面(🦈)出现之前，这(🔧)个问(🐹)题已经强烈(🏐)袭来了—(📓)—听听那个(⭐)网球被击打的声(😔)音！现(🍜)实世界的网球声(🔩)不会以那种(🚜)强度(🐲)（相对于其(📁)他声音）和频率(🛶)出现(📻)，这个节奏，以及声(🔎)音的质感已(⛄)经说明了(🕷)一切。

但无论(🥁)如何(📗)，安东尼奥尼(😊)的声音永远是出(🐴)发于(🌽)最基本的现实的(😦)——绝对不(📪)可能有在远处，或(🕳)是墙(🔇)背面的人，说话响(🎀)度与前景中(💎)的人(📫)相差无几。但(🌜)用句俗套(✝)的话讲，他是(🤰)超越现实的（天(🚢)呐，写(👱)出来俗的想吐）(💹)。在《过客》里，很(🍨)容易(🤠)注意到开头(🎓)那个电风扇的声(🈸)音，也(🎪)许这包含了某种(🍠)心理隐喻，但(🥦)它首先作(🤣)为听觉元素(🥏)让人(🌹)感到适切。下(🏁)一幕，来到酒店前(🛄)台，那(🎃)个烦人的电风扇(✝)消失了，但空(💣)间中仍存在另一(🛋)个持(💙)续的干扰，频率更(📁)高但响度低(🚾)了不(👭)少，画面里最(🐱)终能看到(🦀)音源是摆在(🚯)后方柜台的另一(🧜)个小(🚡)型电风扇，我格外(🏃)需要这样的(🦃)变奏(🎗)以适应不同(✴)的空间与进展。在(🔌)阿巴(😇)斯那里，也许有个(🌈)更美妙的画(⏩)外空间经(⛴)由声音建立(📼)，但安(💐)东尼奥尼甚(🐥)至连画内空间都(🔓)需要(✴)声音真正建立。每(♓)一个空间都(📚)有无数种方式得(💀)到观(🖕)察，创作者对空间(🎨)所包含灵魂(🔚)的提(🐅)取态度反映(🎨)在声音的(📘)剪辑上，我借(👥)由画面看到它们(⛏)，但唯(🧣)独通过声音才进(🌶)入它们。

也许(🍃)电影(🐴)的色彩和声(🕹)音一样，具有更简(🏻)单的(🥘)特性。《放大》中的色(🏛)彩格外妖艳(♟)，这不仅仅(🌜)是指那些模(👂)特所(🧗)穿的服装，连(⛸)最简单的红色与(📋)绿色(💐)都是如此。最让我(🗄)惊奇的是那(🏤)个公园，当男主在(🐓)公园(📭)中拍照时，我突然(🚽)意识到自己(🍰)不知(😫)道上(🛎)哪去找(😓)一个有这(🎛)种特质的公(✒)园，这特质是由颜(🖕)色赋(🎥)予的，绿色形成的(🏳)节奏感很强(🎞)烈，那(😺)个段落是整(⛸)部电影里我最喜(✂)欢的(🕯)。如果说解读家们(🥗)在《放大》中能(😼)找到一些(💍)所指与颜色(㊙)对应(😚)的话，那么《过(🚸)客》里的颜色将更(🛠)加“普(🚻)通”，隐喻的意味儿(🎽)更低，却仍保(🕐)留着单纯的视觉(📲)刺激(⛺)以使我们直接理(📰)解，它们不再(😉)像《红(😱)色沙(🔦)漠》海报(🍜)里的颜色(🐌)那样，尖锐地(🔺)似乎都有些刻意(👯)了。

他(👷)也有着一种最受(🐆)我喜爱的调(🐒)度方(💷)式，奥逊威尔(🎷)斯那种景深镜头(🎚)功力(📥)也许很强，但每个(🖤)人物只是像(🀄)螺丝钉一(🗞)样出现在他(🆗)们该(🧗)出现的景别(♏)，发出他们该做的(⏮)动作(🚬)，这也许让我觉得(👩)对画面中的(🧡)人物有些缺少感(🚕)情了(🔈)。另一个意大利导(🐃)演费里尼，人(🧀)物会(🐆)如跳(🦔)舞般接(🌉)近又跳出(🌜)，最后遗落下(✖)一个孤独的人儿(🚇)（这(🤯)倒让我觉得费里(🤕)尼是爱这角(🕹)色的(🍶)），但他们是(🤬)经历过热闹喧嚷(🤸)的。安(🚲)东尼奥尼的人物(🍆)从一开始就(👪)不和谐，而(🆕)且他们绝不(🥇)居于(♈)自己应该在(🔧)的位置，永远在逃(🐚)避，这(😭)样会开辟出更大(🛠)的画面空间(🌊)，也使得动作——(🕯)或者(🕶)用现在常被提及(💬)的“姿态”——(🛁)不再(🌂)是木(🙎)偶般缺(🤓)少灵魂的(🍁)目的执行工(🉑)具，而拥有情感内(🦅)化—(🎼)—尽管连动作本(😄)身也常常在(😁)逃避(🌱)。

也许让大多(🤑)数观众着迷的是(🕦)安东(🏼)尼奥尼电影中的(🎤)空间，确实，我(🔢)也爱它们(🔳)，我本想就此(📏)对比(🦈)一下维斯康(😈)蒂的空间建立方(🌗)式，但(💤)现在是什么时候(🐽)，已经12点多了(🦇)吗？好吧，我仍然(📫)想简(💌)单写写。之前不记(📵)得在哪里听(🙂)人说(🎠)他喜(📈)欢看电(🤳)影中角色(♟)走路的样子(🏛)，这些镜头几乎是(🆎)导演(🙅)的签名，我明白这(🐈)种感觉，但安(⚾)的电(🍱)影里走路还(🍵)意味着空间（当(🚜)然也(🔎)可能是小跑，甚至(🎤)开车啦），他(🏚)在画面视(😤)觉中加入了(🍣)如此多环境的要(🆎)素，那些几何式（仅用(🌩)这一个词是严重(〰)不能概括的(🏑)）的图像在单个(😸)画面(🔁)中已独立表意，然(✔)而还是经由(🍮)角色的运(🔍)动才将(🌠)他们串联(⛽)起来，但我要(🕟)马上反驳我的上(📨)一句(⬜)，因为我只是在每(⌛)一个场景强(📥)烈地经历了这个(😇)空间，我对整个空间仍(👬)然一无所知，它们(🏸)并没有被真(🔆)正串联，我(🐆)只是重复地(🤞)经历、经历，到了(🏋)最后，除了整个空间，电(🌋)影的其他所有部(⚡)分倒是都被(⬅)圆满感知了。这一(🦏)点在(🚈)《夜》里也许最为明(🈚)显。

哎呀，老维(🏙)斯康蒂，没(⏪)有太多时间留给(📣)你了，我首先(🍇)是想为一种轻浮(🔤)的态(🦍)度向你道歉。在看(💹)完《白夜》后，我(💦)把这个既不那么(😓)现实主义，也不那么类(🕗)似《豹》的片称为转(😼)型期电影，但(🐑)这是十分(👣)不公平的！没(📋)有人是生活在转(🦅)型期内的，我们现在永(⏩)远不知道目的地(🌃)在哪，以一种(🏩)上帝式的姿态评(⏮)判是(🚮)可憎的。当下就是(🦓)当下，彼时的(💿)你也许也(🔆)意识到现实主义(🌤)不再完全有(🤼)效，转而开始了自(🥘)己的(💴)实验，或者说，仅仅(📨)凭直觉开始(⌛)了创作。这部《白夜(🤵)》的空间布景，别人看来(🥇)可能有些粗制滥(🍚)造，但你也许(💌)正刻意为(⤴)之，你在探索(🖱)心中的情感是如(😵)何建立起空间的，幻梦(👇)是如何给空间带(🚦)上色调的，视(🏇)觉元素又是如何(🔈)以舞(⏱)蹈的形式呈现出(📵)来的，你多擅(🤰)长拍舞！

《北(🍯)斗七星》里你的改(🎚)变令我震惊(🌵)，不得不猜测那些(🚹)年究(👨)竟发生了什么真(🎽)正触动到你(🆕)心房的事。开头的(🦊)那种速度，让我想起了(👼)《妖夜慌踪》。现实的(🎅)东西仍存在(⬅)于你的电(🍸)影里，但它们(🗽)或多或少带上了(🤞)失落的调子，我最喜欢(😳)里面的风，它们伴(🐊)着那些表现(🏨)主义光线几乎要(🔈)把你(⛑)的心与里面蕴含(🚖)的全部感情(🆒)吹出来。也(🐗)许在未来，你的空(🗃)间不再这么(🔹)粗粝黑色，而显得(🔦)庄严(🛐)，但那或许正是《豹(😆)》中公爵因为(🚔)衰老脆弱而不得(🤠)已为之的节制...

现在太(🐚)晚了，我感觉难过(👧)，如果这会儿(🐞)还不睡觉(🙇)，一道深渊就(📏)会逐渐在我眼前(⏯)清晰起来，就像我看它(🆎)它看我那样简单(🔶)。这不仅仅是(🥞)因为明天要上班(⬜)，或许(📉)正是因为上班，谁(🍪)知道呢。我明(🔝)明已经结(🔘)尾，又开始盯着卫(🌗)生间里一条(🍿)该死的毛巾，真烦(🍅)人，毛(🤒)巾有什么好看的(✂)！也许现在出(🎸)门，就能遇见楼下(🚕)垃圾桶旁边那只简州(🖲)猫了，但我太累了(💌)，我想睡觉。哎(🌂)，未来，未来(🤦)！