中国大陆短剧《日本电影《欢乐时光》》极速m3u8线路
日本电影《欢乐时光》剧情简介
这时，忽然听到离(📰)她所在(zài )的地方(fā(🐀)ng )，旁边(biān )的那条(tiáo )街(🐾)，传(chuán )来(😅)了，尤为响亮(🚋)的嘶吼(😶)声。
冷锋小(xiǎ(🕘)o )队几个(🗡)(gè )人，因(yīn )为(💭)是正(zhè(🍩)ng )对莫，所以莫(♟)那双属(😮)于人类的眼(💱)睛(jīng )，几(⬇)个(gè )人看的(🥊)(de )很清楚(💬)(chǔ )。
韩雪(xuě )觉(🌽)得和中(👉)药比起来，还(🔔)是后(hò(📶)u )者好闻(wén )一些。
那张(😸)脸(liǎn )上也被(bèi )啃的(🌄)没有一块完好的皮(✡)肤，左边的(de )耳朵已(yǐ(🈴) )经不见(jiàn )了，右(yòu )边(🥧)的也只是连着一点(🎥)点。
稍(shā(😉)o )稍喘息(xī )了(🌑)一下(xià(🚹) )，手里(lǐ )凭空(👎)出(chū )现(🔊)一瓶水，仰头(🚅)喝了几(🛋)口。
梦，你(nǐ )能(⬆)感应(yī(🚂)ng )到外面(miàn )发(🕸)生什(shí(🌔) )么事情(qíng )了(💸)吗？
莫(📤)看了看手里(🔄)的晶核(🦈)(hé )，没有(yǒu )吃(📒)，放(fàng )进(😆)身上(shàng )唯一(⬆)完(wán )好(👺)的口袋。
她用力握紧(🔡)了双(shuāng )手，今(jīn )天的(🚄)她(tā )还真的(de )很奇怪(🔎)(guài )。
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《日本电影《欢乐时光》》常见问题
跑者将人生(🐧)押(🎒)注在十秒里，动(🚹)画也在那十秒(🍴)里(🤛)势要改变观(🧓)众眼前所见的(🍷)一(⏳)切，比赛结束(🦆)，一(🥐)切煽动性的(⚫)东(➕)西戛然而止，这(🏡)绝非单纯感动(🍚)的体验，它拒绝(⬛)把角色心象世(📮)界(🍂)剥开。是的，如(🥟)果(🧥)说同为独立(🧔)动(🅿)画出身的新海诚动画由不同(🚓)角色的内面，通(😕)过宛如对唱一(🌖)样(🔽)的台词互相(😍)交(🈂)织组成，观众(⤴)相信主角（我）(🔟)笃定了与他(💗)者(📜)能最直接地连(🌐)结、笃定世界(🧜)的(👃)一切，然后观(🌾)众成为共享同一(🔴)种感受的共(🥋)同(👓)体，那么岩井(🎦)泽(🥏)健治在转向商(🔆)业制片第一作(🔴)、用转描技法(🔀)制作的《百米。》则(💍)希(🙁)望观众更主(🎞)动(🔪)地探索，找到(🥚)属(🐉)于自己的那个“我”。以及新海诚(👠)因为他是“动画(🐽)民科”，通过静止(🤮)的(🎂)层与层之间(🙁)的(🙌)作用挖掘世界的深度，岩井泽(🚐)明显有着压倒(🌞)性的动画素养(⚪)，他相信动画要(🛷)动(🏷)，不需要内面(🤟)、仅靠纯粹的动(🥘)就能连结世(👓)界(🕔)，《百米。》正是这样(🕣)一部只有表层(🛣)面孔的动画，且(🍀)是充满杂质的(🤧)面孔。
转描与纯(⏹)手(🛬)绘动画不一(😡)样(🚾)的是它一定是(🥡)绘画（手的劳作）与摄像机(🕜)（机器）的共(🏣)同作业。转描动(➿)画(🍭)有着“我”与世(〽)界(🍤)的戏剧，这里的“我”是指由构成(💱)动画的线的原(🌯)生质（protoplasm），正因(✳)为原画师之手(🎽)的(🥔)劳作，这种拒(📧)绝僵化的变化具(🦄)备个人性，但(😓)这(🎴)种个人性总会(💍)被摄像机下客(🎫)观世界的物质(🍸)与逻辑引导、(🖇)诱惑，而原画师(🙀)之(🕍)手又把线的(😐)质(🐇)感紧紧地把握(🕉)在自己笔下，对现实的物质与(🍗)逻辑进行抗衡(📱)。体育故事也是(🎽)这(🤳)么一回事，我(🎒)们(🆓)为之热泪的种种运动的人生(🐈)，实际上是人用(🐇)身体投身到世(🚧)界，与世界交流(🍰)、(⛸)抗衡，甚至可(😄)能被世界撕裂的(👴)戏剧一样。
于(⬇)是(🍌)，转描动画里的(🐋)手与机器的共(🔒)作（这种共作(🧗)也可以当做在(🦆)互相撕扯），以(🗝)永(🤖)远不和谐、(🌂)不(🌪)精确的样子在(💼)动画的表层留下了种种杂质(💎)，比如看着像是(🐽)扁平的脸却有(🌈)着(📿)不相协调的(🚟)过(💭)于立体的运动，比如有的动画(🏏)师手艺跟不上(🕶)现实世界的运(🐹)动，导致角色动(🍳)得(💜)“不像人”，但在(🏭)《百米。》里，我更愿意(🚶)把这些杂质(😛)称(🕵)为现实对动画(🍥)面孔留下的伤(🐋)痕。当跑者在起(🚡)跑线各自准备(📭)时，衣服的折痕(🐇)比(🚿)纯手绘动画(📍)要(🥨)来得更密集；(✳)倾盆大雨让跑者身上出现不(🎞)断蠕动的光泽(💦)，宛如现实在抚(🏩)摸(🍼)动画的肌理(📸)—(🗒)—这部动画毫不在意让信息(🌇)量变得排山倒(🗻)海——也是这(⌚)个长镜头里，在(☝)开(🌞)始赛跑那决(🚹)定人生的十秒之(👄)前，框里的一(🤔)切(🚭)人和背景的线(📄)都在运动里抖(🍧)动，我们第一次(🆔)如此清晰地看(🏀)见人与世界的(📿)相(✂)互作用力，这(🔖)正(🤜)如鱼丰漫画总(🐀)是表现出谵妄的价值观一样(🎦)，究竟是世界影(😕)响了人，还是偏(🚁)执(🌵)狂在动摇世(🚍)界(🍧)，我们无法确定何者才是现实(🎥)，或者说，即使转(😙)描动画也不存(✏)在所谓的确凿(💠)的(👠)现实性吧。因(⚓)为角色从不说出(😉)心里话，直到(🚹)富(👪)坚被现实压垮(🚝)崩溃，线条也跟(🚚)着紊乱，他哭的(🥂)样子着实令人(🍲)心疼之余也让(⛑)人(🔮)忍俊不禁。
是(🏖)去(🚜)年喜欢的动画(🍙)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(🐮)动画，它同样有(💢)着来自现实的(🎐)杂(🚧)质，比如该片(👼)采(🏘)用现场收音的方式，电影的“声(🎻)腔”有着超出画(🦔)纸之外的空旷(🗯)，然而这是一部(🚸)需(⌚)要抑制住单(👇)纯靠手作来想象(🏯)运动的动画(🍚)，因(🚟)为少女对世界(🖤)感到无聊，她面(🚽)对会说话的猫(🚦)这种超自然生(💔)物也毫无想法(🧦)。形(🈲)式在故事引(🆒)导(🐼)下，转描动画将(🌟)现实里的那些习以为常的“噪(👭)”与“动”带入动画(📙)后，现实性被动(⏱)画(🕯)给均质化，留(🔓)下(💇)了不和谐的扁平的表面。《百米(😃)。》的杂质留下了(🍟)凹凸不平的面(🍕)孔，个人与世界(🌒)、(🏩)动画与现实(😇)、手与机器对运(🌆)动的想象力(♑)不(📯)断彼此抗衡，几(💊)乎要冲破平面(💤)的画纸、画面(💺)、银幕。要说动(🖨)画哪些地方不(🥁)是(🐈)转描的话，几(🌥)乎(😭)就只有跑步的(🎣)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(💊)发力与全力以(🐤)赴的迷恋直接(😈)冲(👂)破现实，画者(💨)无(🥈)法参照现实，只能发挥自己的(🕎)想象去描绘速(🏀)度。这就是这部(🤪)动画所描绘的(⛅)体(🎾)育运动，画者(🤥)无疑也是选手。
我(🙎)觉得岩井泽(🤤)这(🍍)次联合动画师(🤐)小岛庆祐确实(🛑)在一般的日本(🥚)商业动画体制(🕐)里带来了此前(📟)没(🛂)有的东西（(💩)或(📜)者说是“杂质”）(🌴)，动画师出身的押山清高在去(🔻)年上映的《蓦然(🗼)回首》里缩小了(📈)动(🔹)画电影的制(🏾)作(😑)规模，利用小团队的体制尽可(🌝)能保留原画师(🤖)的人工性，这种(🧦)体制宛如希望(🏞)洗(➡)净日本动画(⛱)的工业属性，我觉(👫)得押山应该(😰)希(👠)望观众能注意(🎢)到那些“动”里蕴(🦉)含着手的劳作(🚥)，通过一种隐秘(👀)的“元动画”，在这(⏭)部(👖)以画画为题(👯)材(🙁)的动画里，利用(🛰)动画之“动”让人意识到这是画(🐘)，然后想到不同(🙅)的笔触各有主(✒)人(🚛)，并为这种人(🤫)工(✉)的物质性感动。若借用土居伸(💗)彰的说法来说(🚬)的话，那就是《蓦(🚍)然回首》的局限(🦇)性(📿)在于对动画(⏮)的定义只看到了(🛺)帧与帧之间(📺)，动(🍈)画还有“帧之彼(🏃)端”的可能性，即(🍯)观众的自我意(❄)识。面对《百米。》凹(🌨)凸不平的面孔(👕)，我(🏝)们却无法以(😷)一(👫)种动画教养判(🥏)断它的好与坏，只是在极速一(🙌)百米里，观众看(🚛)到的不只是绘(📁)画(📊)与手的劳作(🐅)的(📗)奇迹，动画在逃避现实之前先(🏾)要注视现实，只(💮)剩下速度的世(👌)界里我们可以(🥇)选(🌉)择看清“我”自(🌸)己的面孔。
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