在所(😤)有的电影里(👬)，安东(🏊)尼奥(🔲)尼的声音是最让(🎂)我痴迷的。很(🛵)想写一篇长长的(🥜)影评(🛳)，记录周六三部电(🌛)影的迷人之(😌)处，但(💇)我太累了，也(⚽)没有时间。随着日(👶)子的(😷)流逝，我感觉到一(🥩)种紧(💭)迫感，那(🤱)是因为我(🦓)逐渐意识到(🏯)并不(🔅)想对影片有(🌶)一个富有洞见的(🙊)影评(💵)式分析，只是想简(🙃)单诉说看完(🖥)电影后愉悦的激(🥄)情，而(🌺)时间是最会扼杀(🍪)此类精灵的(🛋)。总之(😤)，它们(🚨)应当更潦草地出(🧗)现在我的影(🙆)评里。

我该怎么形(♌)容安(🥓)东尼奥尼电影的(🤱)声音呢，不妨(🥈)先谈(🔜)谈其他的几(🕦)部片。在《奇遇》里，我(🎴)一定(🗽)为小岛上的寻找(🎼)感到(🕠)过某种(🌝)震颤，乍一(⛲)看，可能会说(🕍)那些(👪)天际线，那些(🏤)海平面，还有嶙峋(🚋)的石(🚍)块曲线，有种眩晕(🐫)感，它们在构(🤶)图和调度上的确(🥁)至关(❤)重要。但唯有那个(📓)有节拍，甚至(🙇)有点(🎣)儿魔(👱)性的海浪声陪伴(🐒)，才让我真的(🥇)相信：也许下一(👙)秒这(👉)些人真的要掉到(😍)海浪里头；(🙍)在《夜(🏷)》和《蚀》里，让我(👽)忘不掉的是鞋跟(🏙)踩在(🕹)地面的声音；《放(🦃)大》最(🐗)有意思(🚃)，几乎所有(🤬)人都会为结(📒)尾的(💴)是否存在说(😽)上两句，但吸引我(🥞)的不(💊)是这些，远在最后(🦖)的画面出现(🏹)之前，这个问题已(📸)经强(🅾)烈袭来了——听(🌾)听那个网球(🦅)被击(🔜)打的(🗃)声音！现实世界的(🤛)网球声不会(🗻)以那种强度（相(🕳)对于(🛄)其他声音）和频(🦎)率出现，这个(💴)节奏(🍄)，以及声音的(😢)质感已经说明了(🥊)一切(⏸)。

但无论如何，安东(⏰)尼奥(🔔)尼的声(🍖)音永远是(🛸)出发于最基(💨)本的(🧀)现实的——(🖨)绝对不可能有在(🚺)远处(💰)，或是墙背面的人(📫)，说话响度与(🚖)前景中的人相差(🥑)无几(🌎)。但用句俗套的话(✂)讲，他是超越(🎡)现实(💌)的（(🍰)天呐，写出来俗的(🎌)想吐）。在《过(😹)客》里，很容易注意(🔛)到开(🧕)头那个电风扇的(🆎)声音，也许这(👬)包含(🔴)了某种心理(🚴)隐喻，但它首先作(🌉)为听(🍩)觉元素让人感到(⛸)适切(🍶)。下一幕(🕘)，来到酒店(😈)前台，那个烦(🥑)人的(⛷)电风扇消失(🐘)了，但空间中仍存(📞)在另(🎏)一个持续的干扰(🤹)，频率更高但(🔛)响度低了不少，画(🆕)面里(🗃)最终能看到音源(🚩)是摆在后方(🐤)柜台(😡)的另(🐡)一个小型电风扇(🥛)，我格外需要(😈)这样的变奏以适(🧑)应不(📄)同的空间与进展(👡)。在阿巴斯那(😙)里，也(📙)许有个更美(🐐)妙的画外空间经(📣)由声(🅰)音建立，但安东尼(➗)奥尼(🔮)甚至连(🔘)画内空间(💛)都需要声音(🛡)真正(⚽)建立。每一个(🌿)空间都有无数种(➰)方式(🍤)得到观察，创作者(💠)对空间所包(🚃)含灵魂的提取态(💪)度反(🥁)映在声音的剪辑(😲)上，我借由画(🎑)面看(➿)到它(♒)们，但唯独通过声(👑)音才进入它(🐋)们。

也许电影的色(🔓)彩和(🐎)声音一样，具有更(👷)简单的特性(✖)。《放大(🌉)》中的色彩格(🖤)外妖艳，这不仅仅(🕗)是指(📍)那些模特所穿的(🛄)服装(🉐)，连最简单的红色(🔦)与绿色都是(😜)如此(😃)。最让我惊奇(🐷)的是那个公园，当(🌋)男主(🌌)在公园中拍照时(⤵)，我突然意识(🧒)到自己不知道上(⛴)哪去(🛁)找一个有这种特(💃)质的公园，这(💫)特质(🧜)是由(🤗)颜色赋予的，绿色(🔸)形成的节奏(🏗)感很强烈，那个段(🏌)落是(🕉)整部电影里我最(👮)喜欢的。如果(🤷)说解(🔉)读家们在《放(🦍)大》中能找到一些(🧐)所指(🚈)与颜色对应的话(👷)，那么(🅰)《过客》里的颜色将(🙀)更加“普通”，隐(🐪)喻的(🧜)意味儿更低(🛺)，却仍保留着单纯(🎍)的视(⬆)觉刺激以使我们(🍫)直接理解，它(🦗)们不再像《红色沙(🗽)漠》海(🐀)报里的颜色那样(🌾)，尖锐地似乎(🎵)都有(🍊)些刻(⭐)意了。

他也有着一(🎤)种最受我喜(😩)爱的调度方式，奥(🅱)逊威(🕸)尔斯那种景深镜(📹)头功力也许(🗾)很强(📷)，但每个人物(✨)只是像螺丝钉一(🌔)样出(☝)现在他们该出现(🛣)的景(👉)别，发出他们该做(🕍)的动作，这也(🙏)许让(🕞)我觉得对画(🍻)面中的人物有些(🎢)缺少(🖼)感情了。另一个意(🍁)大利导演费(🎢)里尼，人物会如跳(✝)舞般(🌝)接近又跳出，最后(🌨)遗落下一个(📉)孤独(🎦)的人(🍮)儿（这倒让我觉(🍯)得费里尼是(🍜)爱这角色的），但(📪)他们(🐪)是经历过热闹喧(🚉)嚷的。安东尼(⬅)奥尼(😗)的人物从一(🍴)开始就不和谐，而(🗾)且他(🦒)们绝不居于自己(💂)应该(🔳)在的位置，永远在(🈺)逃避，这样会(🤞)开辟(🌨)出更大的画(🛩)面空间，也使得动(🤰)作—(🐸)—或者用现在常(😿)被提及的“姿(🚧)态”——不再是木(🚞)偶般(🦒)缺少灵魂的目的(🍙)执行工具，而(🙌)拥有(🌋)情感(🕘)内化——尽管连(🍑)动作本身也(🕕)常常在逃避。

也许(🗡)让大(🎣)多数观众着迷的(🕟)是安东尼奥(🚨)尼电(🐞)影中的空间(🍩)，确实，我也爱它们(🔕)，我本(🗡)想就此对比一下(🌙)维斯(🥗)康蒂的空间建立(😿)方式，但现在(💸)是什(🥈)么时候，已经(🆒)12点多了吗？好吧(🌥)，我仍(🅰)然想简单写写。之(📌)前不记得在(🙇)哪里听人说他喜(🏉)欢看(🍖)电影中角色走路(🎫)的样子，这些(🤱)镜头(💧)几乎(🚹)是导演的签名，我(📳)明白这种感(🍟)觉，但安的电影里(🚐)走路(❕)还意味着空间（(📿)当然也可能(🎣)是小(🌔)跑，甚至开车(🕘)啦），他在画面视觉中(🧑)加入了如此多环(🔶)境的(🏝)要素，那些几何式(👯)（仅用这一(😨)个词是严重不能(🎤)概括的）的图像在单(🐻)个画面中已独立(✅)表意，然而还(📕)是经由角色的运(🏟)动才(🛀)将他们串联起来(🔔)，但我要马上(🐋)反驳我的(🥒)上一句，因为我只(📗)是在每一个(🐘)场景强烈地经历(📫)了这(🧑)个空间，我对整个(💵)空间仍然一(😓)无所知，它们并没(👻)有被真正串联，我只是(🏦)重复地经历、经(🍩)历，到(🍺)了最后，除了整个(🏘)空间，电影的(⛵)其他所有部分倒(🌀)是都被圆满感知了。这(💻)一点在《夜》里也许(🧦)最为明显。

哎(🐷)呀，老维斯康蒂，没(🏁)有太(🏽)多时间留给你了(👇)，我首先是想(✋)为一种轻(🏮)浮的态度向你道(🛹)歉。在看完《白(👂)夜》后，我把这个既(🐡)不那(💩)么现实主义，也不(🍍)那么类似《豹(❤)》的片称为转型期(👇)电影，但这是十分不公(💶)平的！没有人是生(😴)活在(💈)转型期内的，我们(🎫)现在永远不(😔)知道目的地在哪(📕)，以一种上帝式的姿态(🦍)评判是可憎的。当(🧓)下就是当下(⛓)，彼时的你也许也(🧛)意识(🍓)到现实主义不再(🏊)完全有效，转(🈴)而开始了(👻)自己的实验，或者(🏊)说，仅仅凭直(🚂)觉开始了创作。这(🥙)部《白(📑)夜》的空间布景，别(🔊)人看来可能(🎿)有些粗制滥造，但(🕘)你也许正刻意为之，你(🌄)在探索心中的情(🐰)感是(🚣)如何建立起空间(🚏)的，幻梦是如(🔔)何给空间带上色(🚕)调的，视觉元素又是如(📮)何以舞蹈的形式(🎷)呈现出来的(👬)，你多擅长拍舞！

《北(⏫)斗七(😈)星》里你的改变令(💬)我震惊，不得(🍡)不猜测那(🆙)些年究竟发生了(🎪)什么真正触(🍫)动到你心房的事(🚲)。开头(🛬)的那种速度，让我(🎊)想起了《妖夜(✡)慌踪》。现实的东西(📼)仍存在于你的电影里(🐊)，但它们或多或少(🛫)带上(📖)了失落的调子，我(🥗)最喜欢里面(🌔)的风，它们伴着那(🥢)些表现主义光线几乎(📙)要把你的心与里(🛁)面蕴含的全(🗒)部感情吹出来。也(🎠)许在(🔌)未来，你的空间不(💘)再这么粗粝(🛎)黑色，而显(🧝)得庄严，但那或许(📱)正是《豹》中公(🕣)爵因为衰老脆弱(🔕)而不(💞)得已为之的节制(🐁)...

现在太晚了(🗣)，我感觉难过，如果(🔂)这会儿还不睡觉，一道(💆)深渊就会逐渐在(🦒)我眼(🌲)前清晰起来，就像(💈)我看它它看(💤)我那样简单。这不(🤤)仅仅是因为明天要上(⏯)班，或许正是因为(🛹)上班，谁知道(😡)呢。我明明已经结(😚)尾，又(🎶)开始盯着卫生间(🌞)里一条该死(😬)的毛巾，真(🚲)烦人，毛巾有什么(👿)好看的！也许(🚘)现在出门，就能遇(🖥)见楼(🥁)下垃圾桶旁边那(💍)只简州猫了(🍑)，但我太累了，我想(🚱)睡觉。哎，未来，未来！