世纪末的魔术师剧情简介
张小乐(lè )破(👱)涕为(wé(📒)i )笑：你(nǐ )才(🚲)是傻(shǎ(🍹) )姑娘，就不怕(🔢)(pà )自己(🧤)受(shòu )伤吗？(🥥)
正当她(🎇)转身要往外(😦)走的时(😈)候，二楼传来(🌫)脚步声(🍾)。
看守店面的(♋)是一个(🛒)二十岁出头(🦀)的年轻(🚍)男孩，长的白净可爱(📵)，一(yī )张娃娃(wá )脸。
为(📬)(wéi )了体现(xiàn )自己的(🚲)(de )忠贞不(bú )移，顾(gù )潇(⛎)潇深(shēn )情的捧(pěng )着(🐂)他的(de )手，用(yòng )力握住(🏫)(zhù )，深情(qíng )款款的(de )道(🥇)：战(zhà(🥨)n )哥，你(nǐ )放心(🍚)，就算你(♎)(nǐ )没用了(le )，我(⛽)也(yě )不(🍎)会抛(pāo )弃你(💌)的(de )。
她无(🙌)(wú )奈转身(shē(🤶)n )靠在柜(💮)台上，背对着(🧐)男孩，暗(📛)自嘀咕道：(👈)战哥岂(💶)不是真的没(🚃)救了？(🛌)不行不行，还(🧦)是想办(🚓)法带他去医(🈸)院检查(🐧)检查吧。
听(tīng )到她的(👫)(de )自言自(zì )语，男(nán )孩(📮)稍微(wēi )明白一(yī )点(🦔)，可(kě )能她的(de )丈夫不(👺)(bú )行了。
她努力(lì )拉(⚾)住他(tā )的手：战哥(🍋)，走，去(qù(🦅) )医院，再晚就(🐑)(jiù )废了(🏿)。
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《世纪末的魔术师》常见问题
看(🌧)完第二部，说一句(🎿)《疯狂动物城(🔌)》系列是当(🆕)代美国的《动(🐥)物农场》也不为过(👭)吧？(☔)
这依旧是一(🤷)部表层侦探冒险(🤹)，里层(👃)政治寓言的(🍆)电影，第二部延续(🦈)第一(💽)部“犯罪调查+社会(🎇)隐喻”的框架(📬)，却把(💣)故事矛盾从“种族(💕)偏见”推向“结(⛲)构性(🛋)偏见”。
换言之，相比(🥞)于第一部，第(🧚)二部不只(😍)讲种族，还在(📹)讲阶(⏰)级。
1
《疯狂动物(🎟)城》这(🤳)两部看似在(🍟)重复(🔒)套路，其故事内核(⬛)发生了巨大(🥘)变化——(🦅)
第一部内核(🚇)：
大家都一样，不(🚐)管你(🧘)食肉、食草(🐆)，一起来动物城玩(🍵)耍吧(🎒)！
第二部内核(🙋)：
大家都不一样(🌛)，所以(👤)才更需要动物城(💋)这座多元包(🏷)容的(📊)环境。
这种内核的(🙉)变化也跟全(🚩)球经(📀)济下行的大环境(🙏)多少沾点关(🐓)系。
《疯狂动(📪)物城1》上映的(🔹)时候(🎈)，正是经济泡(💪)沫最(🔛)浮华的时期(🤮)，小镇(🗾)女青年兔朱迪努(👲)力考入都市(📠)精英岗位(📉)，凭借自身努(🎛)力和优秀品质，打(🌬)破了(🛍)“兔子当不了(🏆)警察”的刻板印象(🧠)，非常(⛔)符合当年好(👋)莱坞流行的美国(💆)梦叙(🀄)事。
那段时期，人人(🌩)相信个体努(⏹)力，人(🗞)人相信个体进步(🖥)带动社会进(🏙)步，甚(📯)至解决社会矛盾(❣)。
所以电影主(🍢)题曲《Try Everything》都在(🛹)跟你强调个(👐)体努(⌚)力的力量—(🙄)—
“我(🖇)总是失败、(📢)总是(🕝)跌倒，但总能站起(👎)来展望未来(🏎)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯(🍼)狂动物城2》上(😪)映的今天，正是全(🐎)球经(⛺)济下行的阶(🆚)段，人们不再迷信(🙆)个体(🐢)努力，大家都(🉐)知道很多事情就(🦈)不是(🚚)个体努力能解决(🔤)或者该解决(🐋)的事(🐂)情。
因此气候墙从(😘)上一部的功(🤾)能性(⚾)设定变成了第二(🌪)部世界观的(👟)重要符号(🌼)。动物城能同(💋)时容(😿)纳热带雨林(🕞)区、(💛)苔原区、沙(🆓)漠区(👻)，全靠“气候墙”这个(🖕)核心技术。
气(😕)候墙可以(🤐)精准控制不(🛸)同区域的温度、(🏅)湿度(🖍)，动物们才能(🛷)打破气候限制，聚(🔻)居在(🛂)同一座城市(🌲)，这才有了动物城(🚗)的诞(💣)生。
所以电影主题(⚓)曲《Zoo》开始跟你(🐪)强调(📉)环境的力量——(🎌)
“我们汇聚在(🏦)此只(😉)为欢庆，在这片天(👂)地，人人都能(🌇)活成想要(🎎)的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(😳)
而"推(😤)动环境力量(🎴)高于(🍩)个体努力"这(🍔)个主(Ⓜ)题的角色就是以(🐤)蛇盖瑞为代(⛎)表的爬行(📉)动物。
第一部(➖)明说动物城适宜(📯)所有(😗)动物共同生(〰)活，但从头到尾只(⛵)出现(💦)在哺乳动物(🎐)，而第二部中，爬行(🗑)动物(🔱)的出场则填补了(🍠)一部分世界(🐉)观。
原(🎱)来动物城的气候(👤)墙是蛇盖瑞(💫)他姥(🚥)姥发明的，因为爬(📏)行动(🎫)物对环(🌪)境的要求(😪)会更高，他们(👷)创造(🎅)宜居环境的(🥙)需求(💇)是最大的。
2
第(👭)二部(🌆)的故事结构十分(💄)清晰——
主(📪)线：爬行(😒)动物因旧日(👝)冤案被驱逐，兔朱(💾)迪与(🔯)狐尼克追查(🔫)真相；
情感线：(🐵)搭档(💄)之间因表达(🚲)方式不同产生误(🕤)解；(🍴)
世界线：动物城(🙇)的“气候墙”起(🐄)源被(🥤)揭开。
由于一二部(🖕)几乎没时间(🏎)空白(🦋)，兔朱迪依旧是动(😭)物城(🌉)的新人(🧢)，她并不了(🈳)解这座城市(🎁)，对动(⚫)物城的印象(⏭)还停(👟)留在明亮、(🕝)干净、繁华，类似于纽(🙊)约、洛杉矶、旧金山(🤽)这样的精英(♌)化都市。
可随着兔(🦊)朱迪(🌿)对爬行动物(Ⓜ)案的调查，她和狐(👓)尼克(🎦)来到了湿地市场，才见识到这(👨)座城(🤤)市真正的边缘、(📽)底层的世界(📘)。
要知(🈴)道，连狐尼克这样(🧐)见多识广的(📑)老江湖来到湿地市场(✌)都叹(🕳)为观止，且并不熟(🌟)悉湿地领域(🐤)的规(🔉)则。
这说明爬(🍺)行动(🏻)物的生存环(📧)境是动物城真正意义(🥫)上的边缘地带，这类动(🌲)物群体甚至(✊)不是“底层”，他们压(🚻)根就(😬)“不！存！在！”
这种(🚎)“缺席”本身就很说(📳)明问(🎰)题了，因为最底层、最边缘的(🐁)群体(🖇)，你是看不到也听(⛵)不到的。
而日(〰)常建(🤟)设、维系这个社(🤹)会正常运转(😇)的群体往往就是你看(🤸)不见(🥖)的那类。
片中提到(😞)“爬行动物曾(🤽)经住(🍙)在动物城，但(❣)后来(🧦)被驱逐，甚至(😮)其族群历史都被模糊(☔)化。”
你很难不会联想，爬(🈂)行动物隐喻(👞)的是美洲原住民(🕛)、有(🤭)色人种、边(🔔)缘族裔、底层移(🎅)民打(🗿)工人、亚文化群体……等一(🐀)切被(🎑)视为危险、野蛮(🚍)、不能共居(🔬)的群(👯)体。
找亚裔演员关(🏑)继威配音蛇(🚉)盖瑞，更是强化了这点(🌦)隐喻(🏛)。天生的差异都会(⛱)造成一定社(🚝)会恐(🏙)惧，这恰恰对(🔰)应了(👱)电影中”冷血(🎴)动物=天生危险”的叙事(🌞)设定。
正因此，电影将气(🐇)候墙的发明(😒)者设定为爬行动(🎂)物中(🏻)的蛇姥姥。
气(💥)候墙的存在，是动(🐮)物城(🧠)这个乌托邦能成立的前提。它(🥜)不只(🏥)是工程奇迹，更是(🐝)一种社会契(🎑)约—(🔢)—差异不是问题(👓)，而是事实。
真(🍰)正需要解决的不是差(🏄)异，而(🕞)是我们愿意为彼(⛄)此共存而付(🚰)出努(🥜)力。
3
当我们把这个(✨)设定放回美(⬆)国现实，大概能更清楚(🌱)第二部真正想讲的东(➕)西：
动物城(💽)的理念不是让大(🤖)家都(🛃)一样，而是让(🏗)大家接受人人都(🧗)不一(✔)样。
蛇姥姥的理念是一种“用改(➰)善环(🥏)境来改善观念”的(🐖)逻辑。
在美国(🏆)，这类(😔)“让不同族群可以(❤)共同生活”的(🎼)改善措施是宪法制度(👩)、公(🍋)共教育、社区工(🐊)程、移民体(😀)系…(🗺)…
这些东西并不(🖼)够完善，但已(👎)经是最能中和偏见、(🕺)最能让差异共存的力(🔟)量了。
故事发(⛪)展到中段，影片最(⏲)微妙(🎃)的一点是—(💝)—悲剧并不是反(🐴)派一(💮)人之力促成的，而是整个动物(🚞)城“集(🉑)体性遗忘”的结果(🐲)。
片中提到，爬(🈷)行动(🦀)物曾经住在动物(🕒)城，但后来因(🤓)一场未查明真相的事(🎬)件，被(⏲)迫迁离。
随着时间(🎃)推移，历史被(🍌)模糊(🗼)化，只剩下“他们很(😣)危险”的一句(🧙)话被写进了集体潜意(😍)识。
《疯狂动物城2》把这种(🚝)“集体遗忘”放(🆑)大成整个动物城(🤞)的盲(🔹)点——我们(🆒)以为的和谐，只是(🚛)因为(⏪)那些最痛苦的人被排除在视(😝)野之(🤘)外。
如果第一部告(🌒)诉你，不要带(🐥)着刻(✖)板印象看别人。
而(🔱)第二部则是(😞)告诉你，有些弱势群体(💪)，你连(💭)看都看不到。
共生(🈵)需要理解，而(📟)理解(💛)必须建立在“被看(📣)见”的基础上(⛳)。
因为历史缺席本就是(🚏)另一种暴力。
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故事最后(🌑)，那片羽毛登(😑)场，显然是《疯狂动(🔐)物城(📨)3》的伏笔，鸟类(🌮)会是下一部加入(🌗)动物(🐵)城的种群。
飞行这个技能简直(💫)是动(🥛)物城bug般的存在，鸟(🍒)类的加入势(🚨)必会(🔨)引发整个动物城(🐿)结构性震动(😇)，我已经开始期待下一(💆)部故(👪)事会怎么讲了。
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