在所有(📀)的电影里，安(🌿)东尼奥尼的声音(🌙)是最(📁)让我(📨)痴迷的。很想(🎒)写一篇长长(🕡)的影(📌)评，记(👚)录周六三部电影(🅿)的迷人之处(🐆)，但我太累了，也没(🏵)有时(🥥)间。随着日子的流(🛠)逝，我感觉到(👰)一种(😫)紧迫感，那是(🥢)因为我逐渐意识(💮)到并(🕖)不想对影片有一(⬛)个富(🕖)有洞见的影评式(🥉)分析，只是想(♉)简单(🎤)诉说看完电(🤐)影后愉悦的激情(🔝)，而时(🚥)间是最会扼杀此(😯)类精灵的。总(🌈)之，它们应当更潦(🎧)草地(🛍)出现(💂)在我的影评(🗯)里。

我该怎么(⚡)形容(👞)安东(🍐)尼奥尼电影的声(🎇)音呢，不妨先(🕑)谈谈其他的几部(🤹)片。在(🚑)《奇遇》里，我一定为(🎑)小岛上的寻(✈)找感(😤)到过某种震(☝)颤，乍一看，可能会(🐳)说那(😇)些天际线，那些海(🏔)平面(🛤)，还有嶙峋的石块(🍰)曲线，有种眩(⛴)晕感(🗂)，它们在构图(🐩)和调度上的确至(🆔)关重(🔉)要。但唯有那个有(🤚)节拍，甚至有(🏂)点儿魔性的海浪(🐻)声陪(💖)伴，才(👱)让我真的相(🏧)信：也许下(🤧)一秒(🏌)这些(📘)人真的要掉到海(🐧)浪里头；在(🛠)《夜》和《蚀》里，让我忘(🔸)不掉(🔊)的是鞋跟踩在地(🧠)面的声音；(🛩)《放大(⏲)》最有意思，几(👑)乎所有人都会为(⚽)结尾(🐟)的是否存在说上(🥛)两句(🤳)，但吸引我的不是(📂)这些，远在最(🕠)后的(👦)画面出现之(🦓)前，这个问题已经(📿)强烈(🐺)袭来了——听听(📬)那个网球被(➰)击打的声音！现实(🕢)世界(🕙)的网(🚠)球声不会以(🍓)那种强度（(🐽)相对(🧘)于其(⚓)他声音）和频率(💼)出现，这个节(🎹)奏，以及声音的质(🔜)感已(🐸)经说明了一切。

但(🌀)无论如何，安(🏇)东尼(🎍)奥尼的声音(👖)永远是出发于最(🖨)基本(💋)的现实的——绝(🚤)对不(🐓)可能有在远处，或(♍)是墙背面的(🚆)人，说(⛅)话响度与前(🌂)景中的人相差无(🐗)几。但(🔺)用句俗套的话讲(😾)，他是超越现(💜)实的（天呐，写出(🎺)来俗(🏜)的想(📉)吐）。在《过客(🤵)》里，很容易注(🕝)意到(🤜)开头(🥅)那个电风扇的声(😐)音，也许这包(🚔)含了某种心理隐(💆)喻，但(🎩)它首先作为听觉(🗨)元素让人感(🐝)到适(📵)切。下一幕，来(🕖)到酒店前台，那个(🤯)烦人(🐏)的电风扇消失了(☝)，但空(🧕)间中仍存在另一(🍫)个持续的干(🈺)扰，频(🍟)率更高但响(🆙)度低了不少，画面(🦅)里最(⛺)终能看到音源是(🌗)摆在后方柜(🐠)台的另一个小型(✝)电风(🐜)扇，我(⛸)格外需要这(🚂)样的变奏以适应(♊)不同(🅿)的空间与进展。在(🐡)阿巴斯那里(🈹)，也许有个更美妙(⛺)的画(🤽)外空间经由声音(✳)建立，但安东(🥈)尼奥(😝)尼甚至连画(🏨)内空间都需要声(🙆)音真(🎯)正建立。每一个空(🛢)间都(🚯)有无数种方式得(⬛)到观察，创作(😏)者对(🔌)空间所包含(🚖)灵魂的提取态度(🌯)反映(🌜)在声音的剪辑上(🍢)，我借由画面(♑)看到它们，但唯独(🏉)通过(🤰)声音(➕)才进入它们(❌)。

也许电影的色彩(🍧)和声(🏓)音一样，具有更简(👭)单的特性。《放(🐫)大》中的色彩格外(🔊)妖艳(🔧)，这不仅仅是指那(🏬)些模特所穿(🧜)的服(🈺)装，连最简单(🤤)的红色与绿色都(😒)是如(🎼)此。最让我惊奇的(🥍)是那(🏛)个公园，当男主在(💲)公园中拍照(💃)时，我(🔏)突然意识到(🙉)自己不知道上哪(🐡)去找(💛)一个有这种特质(🎛)的公园，这特(🍠)质是由颜色赋予(🤤)的，绿(🥩)色形(🍌)成的节奏感(🈲)很强烈，那个段落(🧙)是整(👭)部电影里我最喜(😴)欢的。如果说(😼)解读家们在《放大(🌝)》中能(🦁)找到一些所指与(📣)颜色对应的(🈸)话，那(🍻)么《过客》里的(😤)颜色将更加“普通(🏕)”，隐喻(🚂)的意味儿更低，却(🔉)仍保(✝)留着单纯的视觉(🤡)刺激以使我(👫)们直(❓)接理解，它们(🔬)不再像《红色沙漠(🚡)》海报(🕸)里的颜色那样，尖(🔳)锐地似乎都(🛎)有些刻意了。

他也(💽)有着(🛥)一种(🍖)最受我喜爱(🚇)的调度方式，奥逊(🔯)威尔(😾)斯那种景深镜头(🤞)功力也许很(🎰)强，但每个人物只(📒)是像(🥑)螺丝钉一样出现(📘)在他们该出(🔣)现的(🌘)景别，发出他(🈳)们该做的动作，这(🏵)也许(👪)让我觉得对画面(🚽)中的(😧)人物有些缺少感(🤾)情了。另一个(🌘)意大(🏦)利导演费里(💡)尼，人物会如跳舞(🗑)般接(♎)近又跳出，最后遗(👙)落下一个孤(🛬)独的人儿（这倒(💆)让我(🈁)觉得(😺)费里尼是爱(🎽)这角色的），但他(🍡)们是(💼)经历过热闹喧嚷(💞)的。安东尼奥(👩)尼的人物从一开(🦅)始就(🐃)不和谐，而且他们(👥)绝不居于自(🔭)己应(🚎)该在的位置(🎯)，永远在逃避，这样(😌)会开(🛩)辟出更大的画面(🚤)空间(🔢)，也使得动作——(👻)或者用现在(💭)常被(🐋)提及的“姿态(✂)”——不再是木偶(🏐)般缺(🚍)少灵魂的目的执(🐮)行工具，而拥(🍃)有情感内化——(📹)尽管(📸)连动(🈵)作本身也常(🥙)常在逃避。

也许让(👥)大多(🧤)数观众着迷的是(🚥)安东尼奥尼(👕)电影中的空间，确(🤱)实，我(⏹)也爱它们，我本想(⬇)就此对比一(🔨)下维(⛸)斯康蒂的空(😐)间建立方(🚗)式，但现(➗)在是(🏿)什么时候，已经12点(🌎)多了(🌙)吗？好吧，我仍然(🎦)想简单写写(✉)。之前(🦒)不记得在哪(♟)里听人说他喜欢(🐉)看电(🏅)影中角色走路的(📉)样子，这些镜(💭)头几乎是导演的(🕞)签名(🍅)，我明(🙏)白这种感觉(🚬)，但安的电影里走(🔖)路还(😯)意味着空间（当(🆖)然也可能是(🎼)小跑，甚至开车啦(🖱)），他(🚞)在画面视觉中加(🧟)入了如此多(🔔)环境的要素，那些(🚯)几何式（(😊)仅用这一个(🥎)词是严重不能概(♐)括的(✳)）的图像在单个(💪)画面中已独(🥚)立表意，然而还是(♌)经由角色的运动才将(🤨)他们串联起来，但(📊)我要马上反(🤭)驳我的上一句，因(😘)为我(♈)只是在每一个场(🧤)景强烈地经历了这个(❇)空间，我对整个空(🗃)间仍然一无(💫)所知，它们并没有(🎤)被真(🎠)正串联，我只是重(🔬)复地经历、(🐼)经历，到了最后，除(📑)了整个空(🕡)间，电影的其(⭕)他所有部分倒是(🥙)都被(💬)圆满感知了。这一(📬)点在《夜》里也(🚭)许最为明显。

哎呀(📄)，老维斯康蒂，没有太多(😣)时间留给你了，我(🚄)首先是想为(⛺)一种轻浮的态度(🧦)向你(🍃)道歉。在看完《白夜(📖)》后，我把这个既不那么(🆓)现实主义，也不那(🗿)么类似《豹》的(✌)片称为转型期电(⛅)影，但(🙎)这是十分不公平(⛓)的！没有人是(🎲)生活在转型期内(🏢)的，我们现(🌖)在永远不知(🎤)道目的地在哪，以(🏃)一种(🏸)上帝式的姿态评(🍠)判是可憎的(🍫)。当下就是当下，彼(🚱)时的你也许也意识到(✳)现实主义不再完(♈)全有效，转而(🛀)开始了自己的实(🔠)验，或(📛)者说，仅仅凭直觉(😭)开始了创作。这部《白夜(🚚)》的空间布景，别人(🎌)看来可能有(🚨)些粗制滥造，但你(🕘)也许(😡)正刻意为之，你在(🐯)探索心中的(😜)情感是如何建立(🥄)起空间的(🚴)，幻梦是如何(😭)给空间带上色调(👕)的，视(🎸)觉元素又是如何(🎯)以舞蹈的形(🔘)式呈现出来的，你(🤛)多擅长拍舞！

《北斗七星(🚊)》里你的改变令我(🍿)震惊，不得不(🖐)猜测那些年究竟(🆎)发生(📵)了什么真正触动(🎃)到你心房的事。开头的(🚫)那种速度，让我想(🖊)起了《妖夜慌(😨)踪》。现实的东西仍(🔪)存在(🥏)于你的电影里，但(🦑)它们或多或(😶)少带上了失落的(😱)调子，我最(🚝)喜欢里面的(🛄)风，它们伴着那些(👋)表现(🎻)主义光线几乎要(🧣)把你的心与(🚡)里面蕴含的全部(🍬)感情吹出来。也许在未(💰)来，你的空间不再(😕)这么粗粝黑(🐋)色，而显得庄严，但(🤨)那或(🍜)许正是《豹》中公爵(🚮)因为衰老脆弱而不得(🍩)已为之的节制...

现(📮)在太晚了，我(➖)感觉难过，如果这(🛒)会儿(⏭)还不睡觉，一道深(🐱)渊就会逐渐(📐)在我眼前清晰起(🚶)来，就像我(✂)看它它看我(Ⓜ)那样简单。这不仅(🗺)仅是(🕎)因为明天要上班(❕)，或许正是因(💃)为上班，谁知道呢(🔆)。我明明已经结尾，又开(🖼)始盯着卫生间里(🤛)一条该死的(🏥)毛巾，真烦人，毛巾(🛬)有什(📀)么好看的！也许现(🛣)在出门，就能遇见楼下(🥅)垃圾桶旁边那只(🤦)简州猫了，但(🕙)我太累了，我想睡(🧢)觉。哎(🦌)，未来，未来！