在所有的电影里(🛢)，安东(💞)尼奥尼的声音是(🏠)最让我痴迷(🛩)的。很(🐛)想写一篇长(🗻)长的影评，记录周(👮)六三(🏣)部电影的迷人之(👗)处，但我太累(✖)了，也没有时间。随(⛅)着日(🥇)子的(🔜)流逝，我感觉(🍓)到一种紧迫感，那(🤬)是因(🕶)为我逐渐意识到(🏗)并不想对影(🐲)片有一个富有洞(🌄)见的(🦏)影评式分析，只是(🌮)想简单诉说(Ⓜ)看完(📋)电影后愉悦(👴)的激情，而(💅)时间是最会(🚎)扼杀此类精灵的(🔋)。总之(⛺)，它们应当更潦草(⬇)地出现在我(🛥)的影(🔝)评里。

我该怎(👟)么形容安东尼奥(🛥)尼电(🏟)影的声音呢，不妨(🍘)先谈谈其他(😈)的几部片。在《奇遇(✏)》里，我(⛱)一定(🚒)为小岛上的(🌈)寻找感到过某种(🌯)震颤(😺)，乍一看，可能会说(🏚)那些天际线(🏰)，那些海平面，还有(🌯)嶙峋(⏯)的石块曲线，有种(🗳)眩晕感，它们(😶)在构(💫)图和调度上(🚍)的确至关(❕)重要。但唯有(🥉)那个有节拍，甚至(📨)有点(⛑)儿魔性的海浪声(👂)陪伴，才让我(🈯)真的(🚨)相信：也许(🔟)下一秒这些人真(🔛)的要(🏐)掉到海浪里头；(✨)在《夜》和《蚀》里(👑)，让我忘不掉的是(🈺)鞋跟(🔺)踩在(🈸)地面的声音(🚯)；《放大》最有意思(🐞)，几乎(🎗)所有人都会为结(😝)尾的是否存(💤)在说上两句，但吸(😰)引我(💞)的不是这些，远在(💍)最后的画面(🏰)出现(🍂)之前，这个问(🤭)题已经强(🦁)烈袭来了—(🦑)—听听那个网球(☔)被击(👓)打的声音！现实世(🚶)界的网球声(🤧)不会(🐸)以那种强度(🕞)（相对于其他声(📔)音）(🧟)和频率出现，这个(🙃)节奏，以及声(🥦)音的质感已经说(🆎)明了(🏿)一切(🎍)。

但无论如何(🏟)，安东尼奥尼的声(💾)音永(💆)远是出发于最基(👑)本的现实的(💅)——绝对不可能(📛)有在(🏺)远处，或是墙背面(🈳)的人，说话响(😕)度与(🐉)前景中的人(📝)相差无几(💦)。但用句俗套(🖥)的话讲，他是超越(🕟)现实(🎥)的（天呐，写出来(💍)俗的想吐）(🗾)。在《过(🥫)客》里，很容易(🚂)注意到开头那个(🉑)电风(😶)扇的声音，也许这(🍚)包含了某种(🏼)心理隐喻，但它首(➡)先作(🐍)为听(🈺)觉元素让人(⏺)感到适切。下一幕(🐄)，来到(🎐)酒店前台，那个烦(🧤)人的电风扇(🚵)消失了，但空间中(🤣)仍存(🎨)在另一个持续的(😪)干扰，频率更(🎑)高但(😍)响度低了不(🌟)少，画面里(🕉)最终能看到(🌭)音源是摆在后方(🏕)柜台(🍰)的另一个小型电(🏣)风扇，我格外(🔃)需要(🔄)这样的变奏(💽)以适应不同的空(🖖)间与(🏋)进展。在阿巴斯那(🔧)里，也许有个(🎾)更美妙的画外空(🚷)间经(✡)由声(🦕)音建立，但安(🐞)东尼奥尼甚至连(🚀)画内(🌌)空间都需要声音(🏝)真正建立。每(🤐)一个空间都有无(⛸)数种(🅾)方式得到观察，创(🕴)作者对空间(🚱)所包(😜)含灵魂的提(🧦)取态度反(😔)映在声音的(📎)剪辑上，我借由画(😽)面看(🤑)到它们，但唯独通(🍒)过声音才进(🗄)入它(🛎)们。

也许电影(🥂)的色彩和声音一(💱)样，具(🚂)有更简单的特性(🎿)。《放大》中的色(📈)彩格外妖艳，这不(🕡)仅仅(🐴)是指(🐩)那些模特所(🚐)穿的服装，连最简(📉)单的(🔑)红色与绿色都是(🐻)如此。最让我(🌖)惊奇的是那个公(🐋)园，当(😂)男主在公园中拍(🈂)照时，我突然(👂)意识(🐼)到自己不知(💲)道上哪去(⛩)找一个有这(👮)种特质的公园，这(😩)特质(😄)是由颜色赋予的(🐭)，绿色形成的(🐘)节奏(🏝)感很强烈，那(👥)个段落是整部电(🍄)影里(🕗)我最喜欢的。如果(🐯)说解读家们(💧)在《放大》中能找到(🌺)一些(💀)所指(㊗)与颜色对应(🕯)的话，那么《过客》里(🐫)的颜(👰)色将更加“普通”，隐(🤶)喻的意味儿(🥢)更低，却仍保留着(😌)单纯(🤭)的视觉刺激以使(♏)我们直接理(💕)解，它(🥇)们不再像《红(👦)色沙漠》海(🔊)报里的颜色(🌌)那样，尖锐地似乎(🧞)都有(🛏)些刻意了。

他也有(🕊)着一种最受(🌰)我喜(🥉)爱的调度方(🚐)式，奥逊威尔斯那(📆)种景(🕢)深镜头功力也许(🔶)很强，但每个(🗺)人物只是像螺丝(🔱)钉一(💖)样出(🔙)现在他们该(📌)出现的景别，发出(🚅)他们(⛸)该做的动作，这也(♌)许让我觉得(👒)对画面中的人物(🥞)有些(🙂)缺少感情了。另一(✴)个意大利导(🦒)演费(🧗)里尼，人物会(🤰)如跳舞般(🗼)接近又跳出(🚪)，最后遗落下一个(🍽)孤独(🌻)的人儿（这倒让(📗)我觉得费里(🐬)尼是(🕥)爱这角色的(🕖)），但他们是经历(🍒)过热(🍙)闹喧嚷的。安东尼(🐁)奥尼的人物(🍠)从一开始就不和(🧙)谐，而(🗝)且他(🌙)们绝不居于(🍄)自己应该在的位(💲)置，永(💴)远在逃避，这样会(🔯)开辟出更大(🛰)的画面空间，也使(🥪)得动(👬)作——或者用现(⛺)在常被提及(👴)的“姿(⏬)态”——不再(⏺)是木偶般(🖊)缺少灵魂的(🎶)目的执行工具，而(👾)拥有(🔯)情感内化——尽(🅰)管连动作本(🕧)身也(📚)常常在逃避(👍)。

也许让大多数观(🏖)众着(🙈)迷的是安东尼奥(⌚)尼电影中的(🕣)空间，确实(🥄)，我也爱(📽)它们(📀)，我本(🏭)想就此对比(🎱)一下维斯康蒂的(🏚)空间(🔕)建立方式，但现在(👪)是什么时候(🖱)，已经12点多了吗？(🕰)好吧(🌡)，我仍然想简单写(⛺)写。之前不记(🎢)得在(🎚)哪里听人说(🥀)他喜欢看(✂)电影中角色(🛀)走路的样子，这些(😼)镜头(🧜)几乎是导演的签(♒)名，我明白这(♊)种感(🈂)觉，但安的电(🎈)影里走路还意味(🧙)着空(🕞)间（当然也可能(😘)是小跑，甚至(🎬)开车啦）(🔷)，他在画(😧)面视(🗃)觉中加入了如此(💧)多环境的要素，那些几(⤵)何式（仅用这一(🌭)个词是严重(🎥)不能概括的）的(🕑)图像(🚯)在单个画面中已(🛅)独立表意，然(🏊)而还是经由角色(😬)的运动才(🈲)将他们串联(🚧)起来，但我要马上(😄)反驳(😹)我的上一句，因为(🐸)我只是在每(👼)一个场景强烈地(🔕)经历了这个空间，我对(📍)整个空间仍然一(🕗)无所知，它们(🚛)并没有被(👛)真正串(🌘)联，我(📺)只是重复地经历(🌇)、经历，到了最后，除了(😛)整个空间，电影的(⛪)其他所有部(💓)分倒是都被圆满(🐀)感知(🚜)了。这一点在《夜》里(🚌)也许最为明(🐵)显。

哎呀，老维斯康(🌖)蒂，没有太(🆎)多时间留给(🗄)你了，我首先是想(📀)为一(📨)种轻浮的态度向(🤙)你道歉。在看(🚅)完《白夜》后，我把这(🐗)个既不那么现实主义(🤔)，也不那么类似《豹(🎮)》的片称为转(🥧)型期电影(💧)，但这是(🚍)十分(😆)不公平的！没有人(😡)是生活在转型期内的(🏔)，我们现在永远不(🦆)知道目的地(🥓)在哪，以一种上帝(🏦)式的(🐷)姿态评判是可憎(🔙)的。当下就是(👦)当下，彼时的你也(😸)许也意识(🦔)到现实主义(🤚)不再完全有效，转(🎙)而开(🎥)始了自己的实验(🎲)，或者说，仅仅(🚲)凭直觉开始了创(💷)作。这部《白夜》的空间布(✂)景，别人看来可能(🕓)有些粗制滥(🏈)造，但你也(🎰)许正刻(🖖)意为(🎥)之，你在探索心中(⛹)的情感是如何建立起(🚯)空间的，幻梦是如(👏)何给空间带(⏪)上色调的，视觉元(🥊)素又(🍪)是如何以舞蹈的(🚡)形式呈现出(🦁)来的，你多擅长拍(🔒)舞！

《北斗七(🚮)星》里你的改(🔝)变令我震惊，不得(🗑)不猜(🚐)测那些年究竟发(🐭)生了什么真(🙀)正触动到你心房(🌚)的事。开头的那种速度(💬)，让我想起了《妖夜(🌂)慌踪》。现实的(🛒)东西仍存(🉐)在于你(💰)的电(🛳)影里，但它们或多(🔠)或少带上了失落的调(🍿)子，我最喜欢里面(🤢)的风，它们伴(📋)着那些表现主义(💒)光线(🔋)几乎要把你的心(🈲)与里面蕴含(⛱)的全部感情吹出(🔢)来。也许在(💐)未来，你的空(👩)间不再这么粗粝(💪)黑色(🌻)，而显得庄严，但那(🖨)或许正是《豹(🍺)》中公爵因为衰老(🥙)脆弱而不得已为之的(💉)节制...

现在太晚了(🍀)，我感觉难过(⏳)，如果这会(💏)儿还不睡觉(🔻)，一道深渊就会逐(🔈)渐在我眼前清晰起来(⏺)，就像我看它它看(👘)我那样简单(📲)。这不仅仅是因为(😸)明天(♒)要上班，或许正是(🚛)因为上班，谁(😣)知道呢。我明明已(🌎)经结尾，又(🚵)开始盯着卫(🕶)生间里一条该死(👟)的毛(🤴)巾，真烦人，毛巾有(🔐)什么好看的(💗)！也许现在出门，就(🤔)能遇见楼下垃圾桶旁(🎞)边那只简州猫了(⛹)，但我太累了(🐴)，我想睡觉(🏓)。哎，未来，未来(🌈)！