女人如花电视剧剧情简介
文科都(dōu )能(🐍)学好的男生(shēng )，心(😒)思是不是(🕊)都这么(me )细腻？
她(⏺)这(zhè )下(xià(➗) )算是彻底相信迟(🔴)砚没(méi )有针对她(⬛)，但(dàn )也真(📈)切(qiē )感受到迟砚(🦂)对(duì )她没(👂)有一丝(🤬)(sī )一(yī )毫(🎆)的意(yì )思。
小时候(🏍)有(yǒu )段时(🍅)间，大院里面那(nà(⚾) )些孩子不知道(dà(🔲)o )从哪学的(🌃)，总爱在别(bié )人的(😥)名字后(hò(🍲)u )面(miàn )加一个崽字(🛅)，彼此之(zhī )间叫来(🔖)叫去(qù )，流(👭)行了(le )大半年，后来(⬅)(lái )这阵风过去，叫(🤤)的人(rén )也(🕥)少了。
迟砚(yàn )说话(🐰)在景宝那(🔯)里还挺(tǐng )有分量(😜)的，小(xiǎo )朋友满脸(✌)不情愿，可(🍴)(kě )最后还是败(bà(🚒)i )下(xià )阵来(🏗)，抬头对孟行悠(yō(🙋)u )说：我不在(zài )外(🐊)(wài )面吃饭(🥥)(fàn )，你想吃什么(me )就(⛲)吃什么吧。
味道还(👠)(hái )可以，但(🕜)是肉(ròu )太少了，食(🚝)堂阿姨的(🥛)(de )手每天都抖(dǒu )。
文(🍠)科都(dōu )能学好的(✈)男生(shēng )，心(🛁)思是不(bú )是(shì )都(🏜)这么(me )细腻(🥪)？
贺勤(😍)赔(péi )笑，感(💕)到头疼：主任(rè(🏒)n )，他们又怎(❄)么(me )了？
一听有陌(💌)生人，景宝的动作(🌞)(zuò )瞬(shùn )间(👋)僵住，下一秒缩回(🅰)(huí )后座的(🧘)角落(luò )，抵触情(qí(🌏)ng )绪非常严重：不(🍁)不想不要(➖)去(qù )
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《女人如花电视剧》常见问题
跑者将人(🧞)生(📷)押注在十秒(🌕)里，动画也在那十(😩)秒里势要改(🔻)变(😧)观众眼前所见(😞)的一切，比赛结(🐴)束(⛓)，一切煽动性(👈)的东西戛然而(🤰)止(🏛)，这绝非单纯(🤣)感(📒)动的体验，它(😰)拒(⛎)绝把角色心象(🏿)世界剥开。是的，如果说同为独(🏔)立动画出身的(💀)新(🦎)海诚动画由(🛌)不(🌬)同角色的内(🕧)面(🍽)，通过宛如对唱一样的台词互(🎮)相交织组成，观(🐈)众相信主角（(📴)我(🏸)）笃定了与(🕒)他(🎎)者能最直接(🤚)地连结、笃定世(⛱)界的一切，然(📀)后(💑)观众成为共享(🌘)同一种感受的(⚡)共(🍔)同体，那么岩(🍒)井泽健治在转(♊)向(🤱)商业制片第(🐤)一(🚅)作、用转描(🐆)技(🔩)法制作的《百米(🕰)。》则希望观众更主动地探索，找(🐭)到属于自己的(🍴)那(♉)个“我”。以及新(🛺)海(📨)诚因为他是“动(🖲)画民科”，通过静止的层与层之(🎭)间的作用挖掘(🍆)世界的深度，岩(👺)井(🌜)泽明显有着(😥)压(⏭)倒性的动画素养，他相信动画(🐽)要动，不需要内(🔝)面、仅靠纯粹(🚷)的动就能连结(💇)世(😦)界，《百米。》正是(🕟)这样一部只有(🚃)表(🕒)层面孔的动(🎖)画(🤝)，且是充满杂质(🙂)的面孔。
转描与(🎦)纯手绘动画不一样的是它一(🙇)定是绘画（手(👴)的(🔽)劳作）与摄(🧓)像(🌅)机（机器）的(🐂)共同作业。转描动画有着“我”与(🦍)世界的戏剧，这(🖍)里的“我”是指由(🥍)构(🐁)成动画的线(🕙)的(🛸)原生质（protoplasm），正因为原画师之(🐤)手的劳作，这种(😔)拒绝僵化的变(🤬)化具备个人性(🕍)，但(💁)这种个人性(🥠)总会被摄像机(🤲)下(📈)客观世界的(🍒)物(🛂)质与逻辑引导(🐭)、诱惑，而原画(👵)师之手又把线的质感紧紧地(🌎)把握在自己笔(🤗)下(🥜)，对现实的物(🐞)质(🕒)与逻辑进行抗(🔳)衡。体育故事也是这么一回事(🏄)，我们为之热泪(❕)的种种运动的(🍤)人(🅿)生，实际上是(😑)人(🖤)用身体投身到世界，与世界交(🐥)流、抗衡，甚至(🗳)可能被世界撕(🥟)裂的戏剧一样(🚦)。
于(🐷)是，转描动画(〰)里的手与机器(🐐)的(⏰)共作（这种(🌛)共(🎍)作也可以当做(🌄)在互相撕扯）(❣)，以永远不和谐、不精确的样(🚥)子在动画的表(🆘)层(🕜)留下了种种(🤯)杂(🐁)质，比如看着像(😙)是扁平的脸却有着不相协调(🏛)的过于立体的(💭)运动，比如有的(🗂)动(🔼)画师手艺跟(🕘)不(🌶)上现实世界的运动，导致角色(💈)动得“不像人”，但(🚌)在《百米。》里，我更(🐞)愿意把这些杂(🚙)质(♌)称为现实对(🎈)动画面孔留下(📠)的(📜)伤痕。当跑者(👇)在(🖱)起跑线各自准(📇)备时，衣服的折(❎)痕比纯手绘动画要来得更密(👿)集；倾盆大雨(🆖)让(🥂)跑者身上出(🚅)现(⚾)不断蠕动的光(🍖)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🍕)理——这部动(🕋)画毫不在意让(🔊)信(👮)息量变得排(💱)山(⛔)倒海——也是这个长镜头里(💱)，在开始赛跑那(📩)决定人生的十(📚)秒之前，框里的(🔦)一(🕖)切人和背景(❄)的线都在运动(✌)里(🌍)抖动，我们第(😖)一(👁)次如此清晰地(🐅)看见人与世界(🎛)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🕊)画总是表现出(🚭)谵(📸)妄的价值观(🌇)一(🌕)样，究竟是世界(🎩)影响了人，还是偏执狂在动摇(🔡)世界，我们无法(👴)确定何者才是(🐭)现(❇)实，或者说，即(🖼)使(🔭)转描动画也不存在所谓的确(👐)凿的现实性吧(🛢)。因为角色从不(👗)说出心里话，直(😢)到(🦇)富坚被现实(🎄)压垮崩溃，线条(🐲)也(🦐)跟着紊乱，他(🚑)哭(🌔)的样子着实令(➖)人心疼之余也(🎤)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🌏)动画之一《猫妖(🍂)小(🌸)杏》刚好也是(📧)转(🐛)描动画，它同样(🌹)有着来自现实的杂质，比如该(🐽)片采用现场收(😱)音的方式，电影(🌞)的(😼)“声腔”有着超(🎷)出(🌃)画纸之外的空旷，然而这是一(✉)部需要抑制住(🤔)单纯靠手作来(🛤)想象运动的动(🆙)画(🐖)，因为少女对(👖)世界感到无聊(🎎)，她(🔌)面对会说话(🎅)的(🍵)猫这种超自然(💑)生物也毫无想(📺)法。形式在故事引导下，转描动(🏮)画将现实里的(🃏)那(🍛)些习以为常(📀)的(✏)“噪”与“动”带入动(🥩)画后，现实性被动画给均质化(😌)，留下了不和谐(🛂)的扁平的表面(📿)。《百(🕕)米。》的杂质留(🛂)下(🏪)了凹凸不平的面孔，个人与世(🐚)界、动画与现(🛄)实、手与机器(🥪)对运动的想象(🚰)力(👠)不断彼此抗(🥠)衡，几乎要冲破(🍷)平(🌠)面的画纸、(🤺)画(🌵)面、银幕。要说(👵)动画哪些地方(🤷)不是转描的话，几乎就只有跑(👌)步的时刻，在标(🧔)枪(♌)打响后，跑者(🌯)对(😝)爆发力与全力(💓)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🚰)者无法参照现(🍂)实，只能发挥自(🦂)己(🍳)的想象去描(😄)绘(🌞)速度。这就是这部动画所描绘(🆚)的体育运动，画(🤔)者无疑也是选(🏇)手。
我觉得岩井(😫)泽(🕊)这次联合动(🥪)画师小岛庆祐(🚚)确(👇)实在一般的(⚪)日(💳)本商业动画体(🍁)制里带来了此(💳)前没有的东西（或者说是“杂(🍴)质”），动画师出(📡)身(🎸)的押山清高(🐗)在(🚶)去年上映的《蓦(🚉)然回首》里缩小了动画电影的(📼)制作规模，利用(🐜)小团队的体制(🏼)尽(📱)可能保留原(📢)画(📽)师的人工性，这种体制宛如希(🔗)望洗净日本动(🛐)画的工业属性(🐔)，我觉得押山应(🛏)该(✍)希望观众能(⌛)注意到那些“动(🚠)”里(🕸)蕴含着手的(🤳)劳(🧣)作，通过一种隐(🔲)秘的“元动画”，在(💗)这部以画画为题材的动画里(🤮)，利用动画之“动(🕟)”让(🍁)人意识到这(⛲)是(🛡)画，然后想到不(🏎)同的笔触各有主人，并为这种(🏾)人工的物质性(🚻)感动。若借用土(🕸)居(🧝)伸彰的说法(😍)来(📓)说的话，那就是《蓦然回首》的局(👠)限性在于对动(🍔)画的定义只看(🙊)到了帧与帧之(🔋)间(🔵)，动画还有“帧(🔲)之彼端”的可能(🍾)性(💺)，即观众的自(💴)我(⏯)意识。面对《百米(🍺)。》凹凸不平的面(🐟)孔，我们却无法(🛌)以一种动画教(🦀)养判断它的好(👬)与(🚽)坏，只是在极(👶)速(🚙)一百米里，观众(🏐)看到的不只是绘画与手的劳(🍌)作的奇迹，动画(🚙)在逃避现实之(⏸)前(💂)先要注视现(💊)实(🚐)，只剩下速度的世界里我们可(🚽)以选择看清“我(🤵)”自己的面孔。
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