看完第二部(🎁)，说一(🤕)句《疯狂动物(⛄)城》系列是当代美(🖋)国的(💥)《动物农场》也(🔥)不为过吧？

这依(📶)旧是(💍)一部表层侦探冒(🧟)险，里(🔊)层政治(🏠)寓言(🏼)的电影，第二部延(👳)续第(🕰)一部“犯罪调(😧)查+社会隐喻”的框(🌗)架，却(🍍)把故事矛盾从“种(📲)族偏见”推向(😬)“结构(📤)性偏见”。

换言之，相(🦉)比于第一部(🈷)，第二(🔼)部不只讲种族，还(😵)在讲阶级。

1

《疯(⛺)狂动物城(🍧)》这两部看似(🔤)在重复套路，其故(🍈)事内(🖤)核发生了巨(😤)大变化——

第一(🐀)部内(🗺)核：

大家都(🏯)一样，不管你食肉(🆖)、食(😄)草，一起来动物城(📫)玩耍(🎁)吧！

第二(🈷)部内(🥘)核：

大家都不一(😕)样，所(⚽)以才更需要(🚯)动物城这座多元(💯)包容(🥥)的环境。

这种内核(🧐)的变化也跟(💰)全球(👌)经济下行的大环(🔵)境多少沾点(🕢)关系(🐞)。

《疯狂动物城1》上映(🉐)的时候，正是(🐄)经济泡沫(🏹)最浮华的时(💽)期，小镇女青年兔(✳)朱迪(🛎)努力考入都(🤕)市精英岗位，凭借(🏆)自身(😞)努力和优秀(👬)品质，打破了“兔子(🐐)当不(🎪)了警察”的刻板印(🔱)象，非(🏳)常符合(✳)当年(🌘)好莱坞流行的美(🐼)国梦(🖨)叙事。

那段时(👭)期，人人相信个体(🌞)努力(🐜)，人人相信个体进(🍮)步带动社会(🚪)进步(🌨)，甚至解决社会矛(😥)盾。

所以电影(🔔)主题(🌥)曲《Try Everything》都在跟你强调(🕗)个体努力的(🚄)力量——(🏽)

“我总是失败(📳)、总是跌倒，但总(😤)能站(📠)起来展望未(🐹)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🛵)物城(🈲)2》上映的今天(💊)，正是全球经济下(😛)行的(➿)阶段，人们不再迷(😡)信个(🐘)体努力(🕷)，大家(🥤)都知道很多事情(🚪)就不(🛃)是个体努力(🐮)能解决或者该解(⬇)决的(🥏)事情。

因此气候墙(🍽)从上一部的(🤕)功能(🕥)性设定变成了第(😬)二部世界观(📗)的重(🛤)要符号。动物城能(👈)同时容纳热(🔘)带雨林区(🔪)、苔原区、(📰)沙漠区，全靠“气候(💴)墙”这(🍉)个核心技术(😕)。

气候墙可以精准(🔠)控制(💀)不同区域的(🐍)温度、湿度，动物(🤾)们才(🍯)能打破气候限制(📽)，聚居(💈)在同一(🔧)座城(🛵)市，这才有了动物(👲)城的(⏩)诞生。

所以电(🤧)影主题曲《Zoo》开始跟(🌻)你强(💠)调环境的力量—(👓)—

“我们汇聚(〰)在此(🍿)只为欢庆，在这片(🍆)天地，人人都(🐐)能活(🕊)成想要的模样”。

（(🐢)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🏏)境力量高(⛔)于个体努力(🖥)"这个主题的角色(🔵)就是(👛)以蛇盖瑞为(⛰)代表的爬行动物(🌞)。

第一(🎁)部明说动物(🚢)城适宜所有动物(🍺)共同(📸)生活，但从头到尾(🛏)只出(💅)现在哺(👖)乳动(👭)物，而第二部中，爬(🍔)行动(✊)物的出场则(🚘)填补了一部分世(❕)界观(🎾)。

原来动物城的气(🍥)候墙是蛇盖(👨)瑞他(💔)姥姥发明的，因为(🕚)爬行动物对(🔳)环境(🐲)的要求会更高，他(📣)们创造宜居(💙)环境的需(⤴)求是最大的(📬)。

2

第二部的故事结(🐔)构十(📶)分清晰——(🕸)

主线：爬行动物(🌹)因旧(🐵)日冤案被驱(🏯)逐，兔朱迪与狐尼(🚺)克追(🚫)查真相；

情感线(🧢)：搭(〽)档之间(🕖)因表(🍴)达方式不同产生(🈯)误解(🍗)；

世界线：(🐧)动物城的“气候墙(😖)”起源(〰)被揭开。

由于一二(🍵)部几乎没时(📥)间空(♌)白，兔朱迪依旧是(❄)动物城的新(👴)人，她(🐂)并不了解这座城(📙)市，对动物城的印象还(🦎)停留在明亮(🎪)、干净、繁华，类(🐹)似于(📺)纽约、洛杉(🏊)矶、旧金山这样(➕)的精(🛃)英化都市。

可随着兔朱迪对爬(🌏)行动(🏽)物案的调查，她和(🎏)狐尼(😗)克来到(🌛)了湿(🀄)地市场，才见识到(💆)这座(🚣)城市真正的边缘、底层的世(😮)界。

要(🍵)知道，连狐尼克这(😏)样见多识广(👥)的老(⏸)江湖来到湿地市(🔽)场都叹为观(🏅)止，且并不熟悉湿地领(🔝)域的规则。

这说明爬行(🏂)动物的生存(⏹)环境是动物城真(🎐)正意(💢)义上的边缘(🕊)地带，这类动物群(🥇)体甚(🏔)至不是“底层”，他们压根就“不！存(🕓)！在！”

这(🕛)种“缺席”本身就很(✊)说明(✨)问题了(🚎)，因为(⏰)最底层、最边缘(🚇)的群(🗽)体，你是看不到也听不到的。

而(🚫)日常(⤵)建设、维系这个(🕳)社会正常运(🍽)转的(🐯)群体往往就是你(💩)看不见的那(🕞)类。

片中提到“爬行动物(🤶)曾经住在动物城，但后(🤔)来被驱逐，甚(🎁)至其族群历史都(🚒)被模(🧝)糊化。”

你很难(🛢)不会联想，爬行动(💉)物隐(😐)喻的是美洲原住民、有色人(🍆)种、(🤙)边缘族裔、底层(🚋)移民(🤙)打工人、亚(🏕)文化群体……等(🎍)一切(⚪)被视为危险、野蛮、不能共(👔)居的(🐅)群体。

找亚裔演员(🥛)关继威配音(🏫)蛇盖(🐿)瑞，更是强化了这(🛒)点隐喻。天生(💩)的差异都会造成一定(🎆)社会恐惧，这恰恰对应(👴)了电影中”冷(🍀)血动物=天生危险(🔷)”的叙(🙋)事设定。

正因(⛰)此，电影将气候墙(👂)的发(🦐)明者设定为爬行动物中的蛇(🖍)姥姥(📟)。

气候墙的存在，是(🍢)动物(🗨)城这个乌托(㊗)邦能成立的前提(🛣)。它不(🌐)只是工程奇迹，更是一种社会(📩)契约(🤼)——差异不是问(🉐)题，而是事实(🤙)。

真正(💬)需要解决的不是(⛓)差异，而是我(📩)们愿意为彼此共存而(😤)付出努力。

3

当我们把这(🎡)个设定放回(💢)美国现实，大概能(📵)更清(🐭)楚第二部真(🌫)正想讲的东西：(✡)

动物(🥗)城的理念不是让大家都一样(🥧)，而是(💸)让大家接受人人(🎸)都不(🎯)一样。

蛇姥姥(🐯)的理念是一种“用(🗒)改善(💸)环境来改善观念”的逻辑。

在美(👗)国，这(🥧)类“让不同族群可(😀)以共同生活(📵)”的改(📕)善措施是宪法制(🚱)度、公共教(🎺)育、社区工程、移民(🔚)体系……

这些东西并(🍠)不够完善，但(🥘)已经是最能中和(💇)偏见(😊)、最能让差(〽)异共存的力量了(🥙)。

故事(🕜)发展到中段，影片最微(🕜)妙的一(🌯)点是(💈)——悲剧并不是(🥖)反派(🔺)一人之力促(💎)成的，而是整个动(🤤)物城(⛽)“集体性遗忘”的结果。

片中提到(🔛)，爬行(🚆)动物曾经住在动(🤠)物城，但后来(🀄)因一(🌳)场未查明真相的(🐉)事件，被迫迁(🔹)离。

随着时间推移，历史(🏎)被模糊化，只剩下“他们(🎐)很危险”的一(🥙)句话被写进了集(😵)体潜(🐢)意识。

《疯狂动(🈯)物城2》把这种“集体(😬)遗忘(🎥)”放大成整个动物城的(💸)盲点—(✨)—我(⏩)们以为的和谐，只(🏛)是因(⛺)为那些最痛(🦅)苦的人被排除在(🐚)视野(🌮)之外。

如果第一部告诉你，不要(⚫)带着(😑)刻板印象看别人(🗯)。

而第二部则(🕙)是告(🔷)诉你，有些弱势群(📦)体，你连看都(🔄)看不到。

共生需要理解(🧞)，而理解必须建立在“被(❗)看见”的基础(🈺)上。

因为历史缺席(🙂)本就(🙊)是另一种暴(⛽)力。

4

故事最后，那片(🏬)羽毛(🤜)登场，显然是《疯狂动物(🐲)城3》的伏(🎙)笔，鸟(🎁)类会是下一部加(🎨)入动(🎢)物城的种群(♑)。

飞行这个技能简(🎳)直是(🚺)动物城bug般的存在，鸟类的加入(🐸)势必(🐀)会引发整个动物(🎣)城结构性震(🏨)动，我(👘)已经开始期待下(🐫)一部故事会(📏)怎么讲了。

前两天(🥑)，华(🔙)纳官微偷偷卖了个关子，明(🚷)眼的影(💄)迷一看就懂，奔走相(😒)告。

《闪灵(🍲)》要(🐟)来了。

斯坦利·库布(🚤)里克(⛏)1980年(🎒)的封神恐怖片，终于要在内(🌯)地院线(🕷)上映。

经典是经典，好(🐶)看(🥦)也是(⤵)真(🎹)好看，但毕竟是四十(🚔)多年的(🐻)老片了，怎么挑在这时候突(🔅)然(🤝)引进(🐧)？

以及一个大家更(🌻)关(🦅)心的问(🧚)题：作为口味不轻(🥔)的恐怖(📕)片(📥)，它会被动多少剪刀？动(✝)完(😲)了还能看吗？

谜底也许就(🔆)在谜面(🕓)上。

对于《闪灵》，网上有(🎫)一种流(🍆)行(🎐)的解读：它压根就(👓)不是(🛹)一(🛰)部恐怖片。

或者说，它是一部(🏑)被伪装(🌎)成恐怖片的职场崩(🐬)溃(👼)纪录(🖕)片(🕳)。

男主角杰克是个什(♉)么人？(🦀)一个失业的作家，有酗酒的(🐼)毛(🚽)病，之(🐯)前还因为情绪失控(🚁)打(🆒)过自己(🧛)的孩子。为了养家糊(📑)口，也为(🍖)了(🤺)找个安静地方写作，他接(🐧)下(🍊)了一份偏远酒店冬季管理(✍)员的工(🕴)作。工作内容很简单(🏖)，就是在(🌾)封(🔧)山的几个月里看着(💮)这栋(🦃)楼(🥝)，别让暖气坏掉就行。

听起来(⏩)有点耳(😁)熟，一个中年人，职业(🐋)不(🌴)顺，经(🤼)济(🚴)紧张，带着老婆孩子(🥎)搬到一(💨)个与世隔绝的地方，指望着(🍋)能(🦗)东山(🌶)再起。

然后他疯了。

库(🤒)布(🕊)里克在(🏗)接受采访时做过解(🍐)读，大意(🍔)是(⌚)人的性格本身就有问题(🙇)的(👻)一面，恐怖故事能做的事情(🗳)，就是让(📎)我们看见无意识的(✒)黑暗，而(🐿)不(🌷)用真的去面对它。这(🏩)话说(🐄)得(🤶)很含蓄，但如果你把《闪灵》当(🌦)成一个(👃)职场故事来看，一切(⬜)就(🦎)清楚(🥚)多(🤡)了。

杰克根本没有被(👱)鬼附身(🎣)，他是被困住了。

瞭望酒店那(🍀)个(🈁)巨大(🐋)、空旷的空间，宛如(♒)一(🤕)个迷宫(🕛)。库布里克故意把酒(🐿)店的内(Ⓜ)部(💬)结构设计得不合逻辑，走(🛷)廊(🕶)通向不可能的地方，窗户开(🏈)在不该(🍚)有窗户的位置。很多(🤵)人分析(📓)这(👎)些细节，说这是为了(🚮)制造(👾)不(😜)安感，但还有一种解释，说这(😜)个空间(🚝)本身就是假的，它是(🎗)一(🛀)个精(🔘)心(🎭)设计的、让人逐渐(🏃)丧失方(🗂)向感的牢笼。

杰克每天做的(⚫)事(🐊)情是(❗)什么？坐在打字机(🐉)前(💄)，对着空(🛩)白的纸发呆。他写了(🤝)几个月(🍖)，写(🗡)出来的全是同一句话：(✔)只(😛)工作不玩耍，聪明的杰克变(🆕)傻瓜。

这(🌓)是一个被工作榨干(🍄)的人的(🚨)精(🏛)神状态。

你可能会说(👙)，不对(😎)啊(👜)，电影里明明有鬼，那对双胞(🧜)胎女孩(🚒)，237号房间里的女人，血(📟)从(💴)电梯(🥕)里(🔤)涌出来，杰克跟鬼魂(📽)把酒言(👙)欢，这些难道不是超自然元(💃)素(🚷)吗？(🦂)

是的，但问题在于，库(🔚)布(🍭)里克从(💩)来没有明确告诉你(🏆)这些东(⚾)西(🏓)是真的。

他和原著作者斯(⬆)蒂(🐍)芬·金最大的分歧就在这(🔵)里。小说(✏)里，酒店闹鬼是板上(✴)钉钉的(🏃)事(🤦)实，但库布里克电影(🐂)里所(🌍)有(🤹)的超自然现象，都可以被解(💞)释成杰(🗿)克的幻觉。杰克每次(🍻)看(🎄)到鬼(🐉)魂(🔥)的时候，画面里都有(💅)一面镜(💤)子，他看似在和鬼说话，其实(🚓)在(🍴)和镜(🏭)子里的自己说话。

这(♑)是(👷)库布里(🕌)克的狡猾之处，他拍(👉)了一部(⏭)可(🕯)以被当成鬼片看的电影(🕖)，但(🐞)骨子里讲的是一个人如何(✊)在封闭(🍔)、孤立、高压的环(🏸)境下一(🗡)步(🍑)步走向崩溃，鬼只是(🕋)这种(😆)崩(😓)溃的外化形式。

斯蒂芬·金(🐢)为此很(🚒)不爽，他公开批评过(🌵)这(🌍)部电(🎒)影(🍍)，说库布里克弱化了(🎀)角色的(🦊)挣扎和人性质感。他写的是(🧠)一(😽)个好(🐫)人被邪恶力量侵蚀(🔆)的(🏙)悲剧，被(❄)库布里克拍成了一(🤤)个本来(🤺)就(🛹)有问题的人最终爆发的(🍍)故(👸)事。

谁对谁错不重要，重要(🌗)的(⛽)是，库布(🤥)里克版本的《闪灵》之(🚈)所以能(🏝)成(🌘)为经典，是因为它触(✍)及了(🧐)一(🏗)个比鬼魂更可怕的东西：(🤬)人在极(🎟)端环境下的脆弱性(🦊)。

不(🦆)管相(🐕)不(⛽)相信有鬼，你都没法(🧑)否认，人(🍏)是可以被逼疯的。

这就是为(🔋)什(💁)么《闪(🚸)灵》直到今天看起来(🎢)依(🐋)然很吓(📉)人，它讲的不是那种(🎹)公式化(📕)的(🌦)闹鬼故事，是关于人的处(🔼)境(😚)。而人的处境，四十五年来(🔖)并(🆗)没有变(📁)得更好。

很多人在讨(🎹)论《闪灵(🐦)》引(🚴)进会不会被删减，删(🐭)减多(😱)少(🧠)。这些担心有道理。

但如果你(😄)接受我(🔞)前面说的那种解读(😭)，这(🌮)些删(🌶)减(📹)可能反而不会伤害(📗)电影的(😊)核心。

因为《闪灵》最恐怖的部(🤱)分(🤚)不是(🛹)那些视觉刺激，而是(😮)杰(🥅)克·尼(📀)科尔森的表演。他坐(🍷)在空荡(🤝)荡(💽)的大厅里对着空气发呆(🌼)，他(🔉)和妻子吵架时眼睛里闪(👔)过(🎭)的那一(🎟)丝凶光，还有他拿着(🧠)斧头追(🌟)杀(🙊)家人时脸上那种亢(🚖)奋和(🦋)快(💼)乐交织的表情。

这些东西删(🎸)不掉，因(🖋)为它们不血腥，不暴(⛷)力(👕)，不色(🕶)情(⭕)，而且更真实。

库布里(😪)克在拍(🐸)这部电影的时候折磨了演(🐾)员(🌜)们整(👼)整一年，把扮演妻子(🆖)温(🔒)迪的谢(📻)莉·杜瓦尔逼到了(🧥)精神崩(🌉)溃(📶)的边缘，同一个镜头拍几(📢)十(📂)遍上百遍，不停地否定，不(🌠)停(🖨)地重来(🍔)。有人说这是导演的(👞)暴行，但(🍆)也(🦆)有人说，正是这种真(❣)实的(🍊)疲(😣)惫和恐惧，让温迪这个角色(🈯)如此令(🖥)人信服。

温迪发现杰(💁)克(🐜)写了(🐧)几(⛴)百页同一句话时脸(🚥)上的表(🛋)情，那已经不只是一个演员(🕊)在(🐋)表演(🍦)惊恐，更是一个真实(📎)的(😗)人在极(🦃)限体验时的反应。

《闪(😉)灵》之所(🥉)以(⬅)让人毛骨悚然，在于它模(🔗)糊(🆒)了戏和真的边界。

说到这(🎠)里(🥅)，不得不(⌛)提一个有点讽刺的(🙁)事情。

中(🦎)国(🚹)观众盼了四十五年(🚳)要在(🚴)大(🧝)银幕上看《闪灵》，但中国的电(🛀)影创作(🌿)者们，已经在一个类(👵)似(🚖)瞭望(😕)酒(🌒)店的环境里困了很(🎂)多年了(🔺)。

国产恐怖片的现状大家都(😾)知(🍭)道：(🦊)不能有鬼。鬼到最后(😣)必(🐦)须被解(♌)释成梦境、幻觉或(🈳)者精神(📿)疾病，所有的超自然现象都(😓)要(🉐)有一个说得过去的解释(🥨)，否(🎂)则别想见观众。

这个规定的(🈯)出发点(🖨)可能是好的，但它的实(🍔)际效(🐚)果(🐧)是，国产恐怖片被迫走进了(✂)一条死胡同。你要吓人，但又(🛏)不(🐯)能真(🍪)的吓人。前面拼命地讲(😣)一个关(🏭)于未知和恐惧的故事，到了(🔶)结(🔖)尾又必须告诉观众，没什(🚺)么(🕚)未知的，一切都可以解释。听(🦁)着就很(🕺)荒诞。

而就像前面说的，《闪灵(🌱)》误(👪)打误撞地符合了这个标(🛃)准(🚋)。

库布里克从来没有明确说(🌚)酒店里(🕟)有鬼，只是展示了一个(🎞)精神(⛵)逐(🧥)渐崩溃的人眼中的世界。你(📕)完全可以把整部电影解读(❤)成(⏮)一个(🥙)关于精神疾病的案例(💳)研究：(🐇)杰克有酗酒史，有暴力史，有(🏪)创(🐀)作焦虑，被隔离在极端环(😰)境(🙅)里好几个月，他出现幻觉太(✅)正常了(🛄)。

库布里克的高明之处是保(🕚)持(🙇)了模糊性，他没有告诉你(📹)答(🥥)案，一切丢给你自己去判断(🐶)。

这种模(🎅)糊性在当下的审查环(🎋)境里(⏯)是(🧐)不被允许的，你必须给一个(🐏)明确的解释。要么有鬼，要么(📖)没(🌧)鬼。要(🧝)么是真的，要么是假的(🏺)。灰色地(📞)带不被容忍。

所以国产恐怖(🤛)片(🍥)永远拍不出《闪灵》，不是因(🏄)为(🏬)我们没有好导演，或者观众(🤸)不买账(🗳)，而是因为《闪灵》那种让人在(💋)看(🐖)完电影之后还要争论好(👓)几(⏩)十年、到底有没有鬼、到(🎀)底发生(📭)了什么的创作空间，根(🌊)本就(🔶)不(🐾)存在。

这确实很讽刺，一部四(😻)十五年前的美国电影，以一(🏫)种(🍛)半合(🧑)规的姿态进入了中国(🚧)市场。而(🎴)中国本土的创作者们，却因(🍶)为(🐪)规则的刚性，连模仿的机(💦)会(📐)都没有。

有人说《闪灵》的引进(🦌)是一块(🈹)试金石，测试的是审查环境(♈)对(🚡)强烈类型表达的容忍度(🥑)。也(🚼)有人说这只是市场供需关(🤔)系下的(💶)必然选择。春节档大招(🗜)放完(💖)了(🐨)就没了，得靠引进片来填补(😢)空档。

两种说法都有道理，但(🤷)或(🕌)许我(📣)们也可以跳出来看。

《闪(🐐)灵》引进(🎖)这件事，正好是一个完美的(🌟)闪(🐜)灵式隐喻。

中国电影市场(🚴)过(🥗)去一年经历了什么？春节(🚚)档爆发(🦖)，然后是长达几个月的断层(🧐)，票(🍁)房低于五千万的冷淡日(💪)增(😚)多，大量中小成本影片上映(💱)即消失(🤟)，影院经理在非档期面(🧓)对空(💁)荡(🚵)的影厅一筹莫展。整个行业(🐇)弥漫着一种封闭、孤立、(🍦)不(🍠)确定(🌠)性的氛围。

这和杰克的(🚷)处境有(👽)什么区别？

一个曾经繁荣(🎄)的(🤳)市场，被困在某种结构性(🐴)的(👵)困境里。头部效应越来越明(☝)显，资源(🌵)疯狂涌向极少数项目，中腰(🏆)部(🐏)空间塌陷。大家都在等待(🈺)下(🎉)一个大档期的到来，就像等(🏤)待封山(🐸)期结束一样。

而在这个(😪)等待(😙)的(㊗)过程中，有些人可能已经开(👆)始看到不存在的东西了。

这(🐿)不(🍀)是危(🤘)言耸听，电影行业的从(👲)业者们(🖋)这两年的焦虑是真实存在(🚳)的(🔄)。撤档潮、片荒、融资遇(🥉)冷(💕)、项目立项困难。好多次我(🚚)跟同行(⛎)交流，都听到有人怀疑，这个(💹)行(📓)业还有没有未来，观众是(🎀)不(🌀)是已经不愿意走进电影院(🔪)了。

这种(👡)集体性的焦虑，和杰克(🔋)坐在(🏬)空(🛶)荡荡的大厅里敲打字机时(🛤)的状态，本质上是一样的。

所(🔚)以(🅱)《闪灵(🈯)》来得正是时候。

不仅仅(🐳)因为它(🆓)是一部恐怖片，能够填补市(⚫)场(🎹)上恐怖类型的空白，更因(🤬)为(🌵)因为它讲的那个故事，关于(⚾)一个人(🗞)如何在封闭环境中逐渐失(⚫)去(🛎)理智，和此刻中国电影市(🗣)场(🦏)正在经历的某种状态，形成(💼)了一种(🍽)奇妙的共振。

我们害怕(🧠)什么(🔴)？(✌)不是鬼。

我们害怕的是被困(😒)住的感觉，无论怎么努力都(🚬)找(🍑)不到(📔)出路的绝望，在等待中(🕓)慢慢消(🕵)耗掉所有的意志和信心，看(🚠)着(📂)空白的屏幕却写不出一(🌶)个(⛅)字的焦虑。

《闪灵》之所以能成(🛂)为经典(🐑)，是因为它触及了这些普遍(🐛)性(🍃)的恐惧。它用一个酒店里(💶)的(🥤)故事，讲了所有人都可能经(🍢)历的精(🚍)神困境。

四十五年过去(☔)了，杰(🌺)克(⚫)·尼科尔森老了，谢莉·杜(🦐)瓦尔已经去世，库布里克早(📊)在(😹)1999年就(🥫)离开。

但《闪灵》依然耐看(🐻)，因为它(🌫)讲的那种恐惧，是跨越时代(🆖)的(🌃)。

让它来吧。