inspire剧情简介
听到这(🚯)(zhè )句话，申(shēn )浩轩(🍂)勃然大(dà )怒，猛地(🛄)推(tuī )了她一(🔱)把，几(⛑)乎是指(zhǐ )着(🔴)她的鼻尖(jiān )骂道(🔸)：给我(wǒ )滚出去(🌄)！这里不欢迎(🤺)(yíng )你(🔡)！
很明显(xiǎn )，他(📢)们应该(gāi )就是为(🚓)庄(zhuāng )依波挡下了(🌂)(le )某些人和事(📴)(shì )的(🥌)，至于是(shì )谁(🍍)派来的(de )，不言自明(🏄)(míng )。
车子一路(🐊)(lù )不(💿)疾不徐，行驶(⏸)到申(shēn )家大宅门(🌷)口(kǒu )时，也不过(guò(🌦) )用了二十(shí(♈) )分钟(🏸)。
申望(wàng )津一(🎼)手锁了(le )门，坦坦荡(🌅)(dàng )荡地走上(shàng )前(🏆)来，直接(jiē )凑(🖲)到了(🏔)她面(miàn )前，低(🏑)声道(dào )：自然是(🤵)(shì )吃宵夜了。
再一(🛄)看昔日(rì )高(🖊)高在(😪)上的申氏大(🐿)厦(xià )，竟颇有几(jǐ(😱) )分人去楼空(🧗)(kōng )的(🔜)凄凉景(jǐng )象(🌬)。
想想(👋)他(tā )刚才到(💿)餐厅(tīng )的时候，她(📮)(tā )是正在单(🤺)(dān )独(❎)和霍靳北(bě(🕘)i )聊天，可是(shì )那仅(🐀)仅是因(yīn )为千星(🍖)去(qù )了卫生(🤯)间，而(💽)她又正好(hǎ(✌)o )有跟霍靳(jìn )北学(😙)术相关(guān )的问题(🗜)
我不(bú )忙。申(🈁)望津(🎱)(jīn )回答了一(♊)(yī )句，随后便(biàn )只(🌫)是看着她(tā )，所以(🌀)你打(dǎ )算怎(🥡)么陪(😑)(péi )我？
你的(🦓)女(nǚ )儿，你交或(huò(🎗) )者不交，她都(⏺)会是(🙎)我(wǒ )的。申望(😙)津(jī(📋)n )缓缓道，可(kě(🏝) )是你让她(tā )受到(⛏)伤害，那就是(🤙)你该(🌠)(gāi )死。
视频本站于2026-02-10 03:02:16收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《inspire》常见问题
跑者将人(🔘)生(🍀)押注在十秒(🍈)里(💌)，动画也在那十(🍦)秒里势要改变(🏝)观众眼前所见的一切，比赛结(⏲)束(📦)，一切煽动性(🏙)的(🔱)东西戛然而(💐)止(🈲)，这绝非单纯感(🎟)动的体验，它拒绝把角色心象(🌇)世界剥开。是的(⌛)，如(🛠)果说同为独(♓)立(🛁)动画出身的(🏇)新(🔀)海诚动画由不同角色的内(🙅)面(😺)，通过宛如对唱(📁)一样的台词互(🛰)相(🏋)交织组成，观(✡)众(♉)相信主角（我(👈)）笃定了与(📐)他(🌡)者能最直接(🎱)地(🧜)连结、笃定世(🤜)界的一切，然后(🔕)观众成为共享同一种感受的(🌤)共(🦒)同体，那么岩(👎)井(💃)泽健治在转(🍁)向(🧤)商业制片第一(🐫)作、用转描技法制作的《百米(🎂)。》则希望观众更(🎧)主(😚)动地探索，找(🐃)到(👞)属于自己的(😋)那(🦑)个“我”。以及新海诚因为他是“动(🥘)画民科”，通过静(🐣)止的层与层之(🕤)间(📟)的作用挖掘(🧢)世(🥑)界的深度，岩井(👑)泽明显有着(🖨)压(🕚)倒性的动画素(💦)养，他相信动画(🖖)要动，不需要内(🖕)面、仅靠纯粹的动就能连结(🤑)世(🔛)界，《百米。》正是(🥗)这(📂)样一部只有表(⭕)层面孔的动画(🐳)，且是充满杂质的面孔。
转描与(📠)纯手绘动画不(🦒)一(🍡)样的是它一(🎬)定(🛣)是绘画（手的(🕊)劳作）与摄像机（机器）的(🐨)共同作业。转描(🌄)动画有着“我”与(💷)世(🐶)界的戏剧，这(🔻)里(💯)的“我”是指由构(🙍)成动画的线(🌫)的(📃)原生质（protoplasm），正(👿)因为原画师之(🦆)手的劳作，这种(😩)拒绝僵化的变化具备个人性(🌁)，但(🍪)这种个人性(💌)总(📁)会被摄像机下(🏿)客观世界的物(💲)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🦔)师之手又把线(♟)的(🥚)质感紧紧地(➕)把(🗽)握在自己笔下(🍜)，对现实的物质与逻辑进行抗(⌛)衡。体育故事也(🔊)是这么一回事(🍜)，我(🤤)们为之热泪(🧒)的(🍵)种种运动的人(🏒)生，实际上是(🥚)人(🗺)用身体投身到(⚡)世界，与世界交(🦎)流、抗衡，甚至(👀)可能被世界撕裂的戏剧一样(🛏)。
于(🥡)是，转描动画(👁)里(🎣)的手与机器的(🤛)共作（这种共(😃)作也可以当做在互相撕扯）(❎)，以永远不和谐(⛄)、(😕)不精确的样(🐖)子(🏵)在动画的表层(😻)留下了种种杂质，比如看着像(🧦)是扁平的脸却(🏁)有着不相协调(🚍)的(🍐)过于立体的(🌶)运(⬅)动，比如有的动(🔃)画师手艺跟(⏹)不(🎁)上现实世界的(🌪)运动，导致角色(🥏)动得“不像人”，但(🚢)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🙅)质(🤾)称为现实对(💴)动(🤡)画面孔留下的(🖱)伤痕。当跑者在(🧑)起跑线各自准备时，衣服的折(✈)痕比纯手绘动(🆗)画(🌙)要来得更密(😰)集(🍢)；倾盆大雨让(🤹)跑者身上出现不断蠕动的光(🎯)泽，宛如现实在(🎯)抚摸动画的肌(🐅)理(🚛)——这部动(🏣)画(🏗)毫不在意让信(🌺)息量变得排(🛵)山(⏳)倒海——也是(🍬)这个长镜头里(😠)，在开始赛跑那(🎎)决定人生的十秒之前，框里的(🌮)一(🌄)切人和背景(🏪)的(🎠)线都在运动里(🤰)抖动，我们第一(🍊)次如此清晰地看见人与世界(📣)的相互作用力(🥇)，这(🐓)正如鱼丰漫(😗)画(🏋)总是表现出谵(🧝)妄的价值观一样，究竟是世界(😵)影响了人，还是(🎭)偏执狂在动摇(🤬)世(📗)界，我们无法(🛶)确(🏘)定何者才是现(🎖)实，或者说，即(💳)使(👣)转描动画也不(🦄)存在所谓的确(🚔)凿的现实性吧(🥙)。因(🏔)为角色从不说出心里话，直(💋)到(🅰)富坚被现实(🥦)压(🎇)垮崩溃，线条也(🐳)跟着紊乱，他哭(Ⓜ)的样子着实令人心疼之余也(📢)让人忍俊不禁(💫)。
是(♏)去年喜欢的(🌆)动(💺)画之一《猫妖小(💯)杏》刚好也是转描动画，它同样(🌆)有着来自现实(🐽)的杂质，比如该(👶)片(⚪)采用现场收(🧖)音(📊)的方式，电影的“声腔”有着超(🐠)出(🍂)画纸之外的空(🛺)旷，然而这是一(🦐)部需要抑制住(🥦)单(🌝)纯靠手作来想象运动的动(❌)画(🎐)，因为少女对(㊗)世(🗨)界感到无聊，她(➖)面对会说话的(🐌)猫这种超自然生物也毫无想(🍔)法。形式在故事(😟)引(😓)导下，转描动(🦋)画(💬)将现实里的那(🎭)些习以为常的“噪”与“动”带入动(🏮)画后，现实性被(🥢)动画给均质化(🏴)，留(🕓)下了不和谐(🆕)的(🚬)扁平的表面。《百米。》的杂质留(🔲)下(🤔)了凹凸不平的(🛣)面孔，个人与世(🧒)界、动画与现(🚭)实(🦀)、手与机器对运动的想象(😆)力(🐯)不断彼此抗(🥃)衡(🎙)，几乎要冲破平(🐕)面的画纸、画(🉑)面、银幕。要说动画哪些地方(😊)不是转描的话(🚀)，几(🏁)乎就只有跑(💊)步(🧑)的时刻，在标枪(🔐)打响后，跑者对爆发力与全力(👠)以赴的迷恋直(⛵)接冲破现实，画(😧)者(🌨)无法参照现(😠)实(📨)，只能发挥自己的想象去描(🐘)绘(🐸)速度。这就是这(👺)部动画所描绘(🗾)的体育运动，画(🍸)者(🖐)无疑也是选手。
我觉得岩井(😹)泽(🆔)这次联合动(🚾)画(👁)师小岛庆祐确(🤥)实在一般的日(🤯)本商业动画体制里带来了此(🚂)前没有的东西(🍱)（(🧛)或者说是“杂(🌻)质(✂)”），动画师出身(🍤)的押山清高在去年上映的《蓦(📣)然回首》里缩小(🐐)了动画电影的(🐇)制(Ⓜ)作规模，利用(👶)小(🌘)团队的体制尽可能保留原(😽)画(🕐)师的人工性，这(🍪)种体制宛如希(🚺)望洗净日本动(❄)画(😂)的工业属性，我觉得押山应(🗓)该(🛎)希望观众能(🍥)注(🌷)意到那些“动”里(🕝)蕴含着手的劳(🦈)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(👢)这部以画画为(👋)题(🈸)材的动画里(😛)，利(🦐)用动画之“动”让(🎰)人意识到这是画，然后想到不(👇)同的笔触各有(😴)主人，并为这种(🎆)人(⛳)工的物质性(🙆)感(🤮)动。若借用土居伸彰的说法(🍴)来(🖱)说的话，那就是(👊)《蓦然回首》的局(🎛)限性在于对动(🏋)画(🤴)的定义只看到了帧与帧之(🤳)间(🥐)，动画还有“帧(🗜)之(😸)彼端”的可能性(⬇)，即观众的自我(🔎)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(📜)孔，我们却无法(🍃)以(👗)一种动画教(🥨)养(㊗)判断它的好与(🎰)坏，只是在极速一百米里，观众(🔻)看到的不只是(🧕)绘画与手的劳(📁)作(🚽)的奇迹，动画(🎭)在(🏉)逃避现实之前先要注视现(🚃)实(🎗)，只剩下速度的(📽)世界里我们可(👃)以选择看清“我(🐕)”自(🎭)己的面孔。
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