俗世情真剧情简介
他按(àn )着她(➡)希望的样子(🛹)，努(nǔ )力学习(xí )，努力工作，知道(⛓)(dào )她(tā )不喜(🍧)欢(huān )姜晚，即(💻)便娶了姜(jiā(🥪)ng )晚，也冷(lěng )着(🍱)脸，不敢多亲近(jìn )。
老夫人(rén )努(🌰)力挑起话题(🙌)，但(dàn )都被沈(🏑)景(jǐng )明一句(⛅)话冷了场。他(🏆)诚心不(bú )让人吃(chī )好饭，偶尔(😢)(ěr )的接话也(🚬)(yě )是怼人(ré(🖥)n )，一顿饭，姜晚(➕)吃出(chū )了《最(🔰)(zuì )后的晚餐》之感(⛹)。
冯(féng )光挡在(👧)(zài )门前，重复(⏺)道：夫人(ré(😐)n )，请息(xī )怒。
州(🍾)州，再给妈(mā )一(yī )次机会(huì )，妈(👔)以后跟她和(🤔)平(píng )相(xiàng )处(🥦)还不(bú )成吗(🚬)？
她沉默不(🚬)接(jiē )话，旁边(biān )的沈宴州按捺(🕘)不住(zhù )，一拳(🐃)砸(zá )在他唇(🌸)角：别把你(🎗)(nǐ )的爱说的(📷)(de )多伟大。当初奶奶(nǎi )给了你一(🕉)(yī )千万出国(🏌)学油画，你不(🎞)也拿(ná )的挺(➕)爽(shuǎng )快。
顾知(🗂)行(háng )没什么耐(nà(😱)i )心，教(jiāo )了两(🖍)遍闪人(rén )了(🏬)。当然(rán )，对于(💨)(yú )姜晚这个(👸)学生，倒也(yě )有些耐(nài )心。一连(🧜)两天，都来(lá(➰)i )教习。等姜晚(🤝)学会认曲谱(📚)(pǔ )了(le )，剩下(xià(🤒) )的也就是多练习、熟能生巧(📎)(qiǎo )了。
姜晚知(🚌)道是沈(shěn )宴(💀)州回来(lái )了(🖤)，高兴地站起(🥧)来(lái )，打断他(tā )：哈哈，你姐夫(🖥)回(huí )来了，待(😚)(dài )会介绍你(🦆)们认识哈(hā(💜) )。
她上下(xià )打(🏇)量着(zhe )，少年上身(shē(🌑)n )穿着连帽(mà(🚪)o )设计的(de )棒球(🍱)服外套(tào )，下(🐃)穿一(yī )条白(🔠)色(sè )长裤，娃娃脸，除去(qù )高高(🌨)的(de )个子，看着(🥄)十六七岁(suì(💿) )。
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《俗世情真》常见问题
跑者将(😠)人生押注在十(🍔)秒(🆙)里，动画也在(🎂)那(🙏)十秒里势要(🥜)改(🛩)变观众眼前所(🦆)见的一切，比赛结束，一切煽动(⛸)性的东西戛然(🥚)而(🍌)止，这绝非单(🙁)纯(📓)感动的体验(🍿)，它(🤟)拒绝把角色心象世界剥开。是(➖)的，如果说同为(⛲)独立动画出身(🌟)的(🎈)新海诚动画(👅)由(🛋)不同角色的(🧖)内面，通过宛如对(📉)唱一样的台(🧖)词(🛩)互相交织组成(🎒)，观众相信主角(🎊)（(🚴)我）笃定了(🧀)与他者能最直(🎼)接(💱)地连结、笃(🌦)定(🎓)世界的一切(❔)，然(🐖)后观众成为共(💲)享同一种感受的共同体，那么(😯)岩井泽健治在(🌄)转(🎽)向商业制片(😣)第(🆖)一作、用转(💱)描(🔊)技法制作的《百米。》则希望观众(🌱)更主动地探索(♟)，找到属于自己(🎴)的(👦)那个“我”。以及(🌏)新(🍫)海诚因为他是“动画民科”，通过(🍓)静止的层与层(🥦)之间的作用挖(❇)掘世界的深度(🍿)，岩(🐖)井泽明显有(✳)着压倒性的动(🅰)画(🎄)素养，他相信(🆙)动(🦋)画要动，不需要(👷)内面、仅靠纯(🦅)粹的动就能连结世界，《百米。》正(👭)是这样一部只(📛)有(🧒)表层面孔的(⛳)动(🔺)画，且是充满杂(🤣)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🔚)不一样的是它(🤶)一定是绘画（(🗜)手(🗻)的劳作）与(🍨)摄(🏖)像机（机器）的共同作业。转(🎵)描动画有着“我(🛑)”与世界的戏剧(💛)，这里的“我”是指(🎙)由(🚉)构成动画的(😼)线的原生质（(🐛)protoplasm）(🙆)，正因为原画(🕥)师(🙂)之手的劳作，这(👠)种拒绝僵化的(🦖)变化具备个人(🎰)性，但这种个人(🈂)性总会被摄像(🎒)机(🎹)下客观世界(🧢)的(🍞)物质与逻辑引(👴)导、诱惑，而原画师之手又把(🎁)线的质感紧紧(😍)地把握在自己(🐅)笔(🐛)下，对现实的(💪)物(🔅)质与逻辑进行抗衡。体育故事(💣)也是这么一回(🙎)事，我们为之热(🌁)泪的种种运动(🤟)的(🔮)人生，实际上(🦕)是人用身体投身(⛏)到世界，与世(🏝)界(⭕)交流、抗衡，甚(🔍)至可能被世界(🕞)撕裂的戏剧一(🏬)样。
于是，转描动(💖)画里的手与机(💡)器(🏃)的共作（这(🌥)种(🔡)共作也可以当(🐧)做在互相撕扯），以永远不和(🙀)谐、不精确的(😒)样子在动画的(🈯)表(♌)层留下了种(💜)种(💓)杂质，比如看着像是扁平的脸(🤒)却有着不相协(😳)调的过于立体(💪)的运动，比如有(⛴)的(🌯)动画师手艺(🤼)跟不上现实世界(🔊)的运动，导致(👇)角(⏭)色动得“不像人(🌘)”，但在《百米。》里，我(🍰)更愿意把这些(🔊)杂质称为现实(🚌)对动画面孔留(🔷)下(👷)的伤痕。当跑(❣)者(🔷)在起跑线各自(🏚)准备时，衣服的折痕比纯手绘(⛑)动画要来得更(🦈)密集；倾盆大(🐅)雨(🐜)让跑者身上(😵)出(💠)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🍯)在抚摸动画的(🛥)肌理——这部(🏏)动画毫不在意(⏲)让(🥜)信息量变得(🍬)排山倒海——也(📤)是这个长镜(💻)头(🦉)里，在开始赛跑(🌇)那决定人生的(🐘)十秒之前，框里(🐸)的一切人和背(🥔)景的线都在运(🧖)动(🌎)里抖动，我们(🌒)第(🛩)一次如此清晰(🐶)地看见人与世界的相互作用(🚇)力，这正如鱼丰(🦌)漫画总是表现(🎶)出(🥩)谵妄的价值(♉)观(👮)一样，究竟是世界影响了人，还(🙅)是偏执狂在动(💪)摇世界，我们无(🌡)法确定何者才(🍊)是(☕)现实，或者说(🕚)，即使转描动画也(👻)不存在所谓(🐝)的(🍠)确凿的现实性(🏧)吧。因为角色从(😃)不说出心里话(⬅)，直到富坚被现(🤺)实压垮崩溃，线(🛐)条(🎥)也跟着紊乱(🥅)，他(🅾)哭的样子着实(💍)令人心疼之余也让人忍俊不(🐥)禁。
是去年喜欢(✂)的动画之一《猫(🐓)妖(💹)小杏》刚好也(🌴)是(🤟)转描动画，它同样有着来自现(🔧)实的杂质，比如(🦆)该片采用现场(🚮)收音的方式，电(🔌)影(〰)的“声腔”有着(🎑)超出画纸之外的(🚶)空旷，然而这(🥎)是(🗃)一部需要抑制(🕹)住单纯靠手作(🔪)来想象运动的(👀)动画，因为少女(🎉)对世界感到无(🌮)聊(🏟)，她面对会说(🗼)话(🌔)的猫这种超自(🎻)然生物也毫无想法。形式在故(🎪)事引导下，转描(🀄)动画将现实里(🌾)的(🦅)那些习以为(🍩)常(🖥)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🍵)被动画给均质(❄)化，留下了不和(👈)谐的扁平的表(🈁)面(📅)。《百米。》的杂质(❗)留下了凹凸不平(📈)的面孔，个人(😸)与(😨)世界、动画与(🤲)现实、手与机(👝)器对运动的想(🎏)象力不断彼此(⛅)抗衡，几乎要冲(🔂)破(🏧)平面的画纸(🛤)、(🧝)画面、银幕。要(👒)说动画哪些地方不是转描的(👄)话，几乎就只有(👳)跑步的时刻，在(🎄)标(🌾)枪打响后，跑(🥦)者(💗)对爆发力与全力以赴的迷恋(🤾)直接冲破现实(💱)，画者无法参照(🦀)现实，只能发挥(💼)自(🦁)己的想象去(🌖)描绘速度。这就是(🚝)这部动画所(🚝)描(🔳)绘的体育运动(🚛)，画者无疑也是(📇)选手。
我觉得岩(🎐)井泽这次联合(🍋)动画师小岛庆(🔬)祐(🍶)确实在一般(🍩)的(⏪)日本商业动画(👚)体制里带来了此前没有的东(⛷)西（或者说是(⬆)“杂质”），动画师(🚓)出(👠)身的押山清(🚐)高(😇)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🆒)小了动画电影(💙)的制作规模，利(🗾)用小团队的体(🏐)制(🚰)尽可能保留(📸)原画师的人工性(🚊)，这种体制宛(🤶)如(🏋)希望洗净日本(🅱)动画的工业属(🕵)性，我觉得押山(🌺)应该希望观众(🎢)能注意到那些(➡)“动(💙)”里蕴含着手(🌯)的(🧤)劳作，通过一种(💱)隐秘的“元动画”，在这部以画画(⛴)为题材的动画(🛰)里，利用动画之(📵)“动(✳)”让人意识到(😀)这(🌰)是画，然后想到不同的笔触各(🤤)有主人，并为这(🥕)种人工的物质(🍜)性感动。若借用(🔷)土(🐁)居伸彰的说(🔻)法来说的话，那就(😞)是《蓦然回首(💼)》的(♿)局限性在于对(🧖)动画的定义只(😕)看到了帧与帧(🏬)之间，动画还有(🖐)“帧之彼端”的可(📲)能(😆)性，即观众的(👶)自(⏸)我意识。面对《百(⏪)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(🥒)法以一种动画(🍲)教养判断它的(🥂)好(🗒)与坏，只是在(⏯)极(🖕)速一百米里，观众看到的不只(🤛)是绘画与手的(⏮)劳作的奇迹，动(➕)画在逃避现实(👫)之(📪)前先要注视(🔫)现实，只剩下速度(🔰)的世界里我(😵)们(🗄)可以选择看清(🐢)“我”自己的面孔(✖)。
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