在所(🚜)有的电影(😫)里，安东尼奥(🙍)尼的(⏱)声音是最让(👎)我痴迷的。很想写(⬜)一篇(🕗)长长的影评，记录(🙌)周六三部电(🌃)影的迷人之处，但(🚡)我太(🏉)累了，也没有时间(🐛)。随着日子的(🚜)流逝(🈯)，我感(🤪)觉到一种紧迫感(🐫)，那是因为我(😠)逐渐意识到并不(📞)想对(🚄)影片有一个富有(📝)洞见的影评(🌩)式分(🥔)析，只是想简(🥕)单诉说看完电影(📣)后愉(🐓)悦的激情，而时间(💹)是最会扼杀(🏳)此类精灵(🕙)的。总之，它们(🥪)应当(🍖)更潦草地出(🔭)现在我的影评里(🎾)。

我该(👧)怎么形容安东尼(⬜)奥尼电影的(💭)声音呢，不妨先谈(🅾)谈其(💚)他的几部片。在《奇(🖲)遇》里，我一定(🔍)为小(✖)岛上(🍽)的寻找感到过某(😢)种震颤，乍一(🔊)看，可能会说那些(🌕)天际(💼)线，那些海平面，还(🕳)有嶙峋的石(👪)块曲(🛴)线，有种眩晕(🎼)感，它们在构图和(🆖)调度(🕤)上的确至关重要(📤)。但唯有那个(🕟)有节拍，甚(🛣)至有点儿魔(🏻)性的(🐻)海浪声陪伴(🏕)，才让我真的相信(🍭)：也(👠)许下一秒这些人(🐲)真的要掉到(🍙)海浪里头；在《夜(🔲)》和《蚀(🧖)》里，让我忘不掉的(📱)是鞋跟踩在(👮)地面(🎮)的声(🥔)音；《放大》最有意(🤫)思，几乎所有(🆔)人都会为结尾的(😹)是否(🌂)存在说上两句，但(🎶)吸引我的不(🌃)是这(🈯)些，远在最后(🔦)的画面出现之前(🌖)，这个(🗂)问题已经强烈袭(🚢)来了——听(🔩)听那个网(💴)球被击打的(🔁)声音(☔)！现实世界的(🔕)网球声不会以那(👱)种强(⛷)度（相对于其他(😿)声音）和频(🤡)率出现，这个节奏(🎰)，以及(👵)声音的质感已经(🍪)说明了一切(🛂)。

但无(🛂)论如(⬇)何，安东尼奥尼的(⏰)声音永远是(👣)出发于最基本的(⛎)现实(🥘)的——绝对不可(🐙)能有在远处(🗼)，或是(🅰)墙背面的人(🚊)，说话响度与前景(👾)中的(🐨)人相差无几。但用(🍀)句俗套的话(🔀)讲，他是超(🌧)越现实的（(🏦)天呐(🧚)，写出来俗的(👦)想吐）。在《过客》里(👺)，很容(🙃)易注意到开头那(📍)个电风扇的(🐇)声音，也许这包含(⛏)了某(🤵)种心理隐喻，但它(🥫)首先作为听(⭐)觉元(🍽)素让(💧)人感到适切。下一(🏘)幕，来到酒店(➰)前台，那个烦人的(❔)电风(📼)扇消失了，但空间(🚰)中仍存在另(🛁)一个(🆚)持续的干扰(📓)，频率更高但响度(🥓)低了(🔃)不少，画面里最终(😋)能看到音源(🅰)是摆在后(🎭)方柜台的另(⛳)一个(🔰)小型电风扇(⬇)，我格外需要这样(😞)的变(🤢)奏以适应不同的(📈)空间与进展(💄)。在阿巴斯那里，也(🚸)许有(🌨)个更美妙的画外(🎑)空间经由声(⛄)音建(➿)立，但(🥓)安东尼奥尼甚至(🥘)连画内空间(🐟)都需要声音真正(📸)建立(🌚)。每一个空间都有(🔃)无数种方式(♍)得到(⏳)观察，创作者(📈)对空间所包含灵(🎠)魂的(👋)提取态度反映在(🍗)声音的剪辑(🚿)上，我借由(🖕)画面看到它(😼)们，但(🤗)唯独通过声(🗞)音才进入它们。

也(🌯)许电(🐤)影的色彩和声音(🔚)一样，具有更(🏑)简单的特性。《放大(🎬)》中的(🐢)色彩格外妖艳，这(🐉)不仅仅是指(👃)那些(🚭)模特(👨)所穿的服装，连最(🧓)简单的红色(🚜)与绿色都是如此(😛)。最让(🐀)我惊奇的是那个(🤴)公园，当男主(🔼)在公(🛳)园中拍照时(🤚)，我突然意识到自(👞)己不(🌁)知道上哪去找一(⛷)个有这种特(🐾)质的公园(🏽)，这特质是由(㊗)颜色(⛪)赋予的，绿色(🌄)形成的节奏感很(🗯)强烈(🔏)，那个段落是整部(🐷)电影里我最(🚑)喜欢的。如果说解(🧠)读家(🕑)们在《放大》中能找(🌿)到一些所指(🌡)与颜(🧟)色对(📏)应的话，那么《过客(😙)》里的颜色将(🔼)更加“普通”，隐喻的(🍜)意味(📯)儿更低，却仍保留(📃)着单纯的视(🥢)觉刺(📹)激以使我们(♐)直接理解，它们不(🔡)再像(🚫)《红色沙漠》海报里(🍾)的颜(🚫)色那样(📺)，尖锐地似(🌼)乎都有些刻(📟)意了(🤧)。

他也有着一(💝)种最受我喜爱的(🌮)调度(🎓)方式，奥逊威尔斯(🌀)那种景深镜(📐)头功力也许很强(💩)，但每(🎷)个人物只是像螺(⏪)丝钉一样出(😊)现在(😑)他们(❄)该出现的景别，发(💈)出他们该做(🐸)的动作，这也许让(💬)我觉(🏿)得对画面中的人(🚝)物有些缺少(🔪)感情(🧠)了。另一个意(🤟)大利导演费里尼(🤧)，人物(🗿)会如跳舞般接近(👺)又跳(📪)出，最后(🎯)遗落下一(😏)个孤独的人(🛶)儿（(💍)这倒让我觉(🏘)得费里尼是爱这(🎗)角色(🎙)的），但他们是经(🍣)历过热闹喧(🧥)嚷的。安东尼奥尼(🐸)的人(🕚)物从一开始就不(🏇)和谐，而且他(😟)们绝(⛄)不居(🕜)于自己应该在的(🎱)位置，永远在(🚰)逃避，这样会开辟(🏓)出更(🎤)大的画面空间，也(🚾)使得动作—(👫)—或(🍝)者用现在常(✊)被提及的“姿态”—(📑)—不(😕)再是木偶般缺少(🍨)灵魂(💊)的目的(🎩)执行工具(🥞)，而拥有情感(📋)内化(📭)——尽管连(💼)动作本身也常常(🥛)在逃(🚏)避。

也许让大多数(🏡)观众着迷的(🕢)是安东尼奥尼电(🐿)影中(🕶)的空间，确实，我也(🗄)爱它们，我本(🐑)想就(📵)此对(🥥)比一下维斯康蒂(🔩)的空间建立(🚩)方式，但现在是什(😈)么时(😃)候，已经12点多了吗(😯)？好吧，我仍(💿)然想(🐻)简单写写。之(💀)前不记得在哪里(❗)听人(🔫)说他喜欢看电影(❔)中角(🌝)色走路(😪)的样子，这(🙇)些镜头几乎(🕊)是导(🍨)演的签名，我(🧑)明白这种感觉，但(🐲)安的(👄)电影里走路还意(⬆)味着空间（(🎏)当然也可能是小(🎨)跑，甚(🍰)至开车啦），他在(💬)画面视觉中(✅)加入了如(🦎)此多环境的要素(🚽)，那些几何式(🐈)（仅用这一个词(👲)是严(⏺)重不能概括的）(😨)的图像在单(💼)个画面中已独立(🔳)表意，然而还是经由角(💥)色的运动才将他(🤝)们串(🥣)联起来(🚲)，但我要马(🏧)上反驳我的(🥅)上一句，因为我只(🕥)是在每一个场景强烈(🍃)地经历了这个空(🚧)间，我对整个(🖕)空间仍然一无所(🅿)知，它(💔)们并没有被真正(⚽)串联，我只是(✒)重复地经(🍿)历、经历，到了最(⏭)后，除了整个(🎂)空间，电影的其他(🦕)所有(👑)部分倒是都被圆(🔩)满感知了。这(🎙)一点在《夜》里也许(🏥)最为明显。

哎呀，老维斯(🦄)康蒂，没有太多时(🏃)间留(🎺)给你了(😍)，我首先是(🗼)想为一种轻(💍)浮的态度向你道(❄)歉。在看完《白夜》后，我把(🅰)这个既不那么现(🔙)实主义，也不(🖼)那么类似《豹》的片(⬆)称为(📣)转型期电影，但这(🚰)是十分不公(👃)平的！没有(🎿)人是生活在转型(😌)期内的，我们(🈺)现在永远不知道(🛳)目的(🍮)地在哪，以一种上(😬)帝式的姿态(🍂)评判是可憎的。当(⏱)下就是当下，彼时的你(😾)也许也意识到现(🔖)实主(🐅)义不再完全有效(❇)，转而开始了(🈺)自己的实验，或者(🐰)说，仅仅凭直觉开始了(🐛)创作。这部《白夜》的(⛎)空间布景，别(🌬)人看来可能有些(👵)粗制(🗄)滥造，但你也许正(🐜)刻意为之，你(😙)在探索心(🎈)中的情感是如何(🍇)建立起空间(🎳)的，幻梦是如何给(🚣)空间(🕓)带上色调的，视觉(🛡)元素又是如(➕)何以舞蹈的形式(⚪)呈现出来的，你多擅长(🚣)拍舞！

《北斗七星》里(😨)你的(🌐)改变令我震惊，不(⛑)得不猜测那(🔳)些年究竟发生了(🌔)什么真正触动到你心(🕞)房的事。开头的那(🔤)种速度，让我(💶)想起了《妖夜慌踪(🈺)》。现实(🕌)的东西仍存在于(📂)你的电影里(🌗)，但它们或(🀄)多或少带上了失(🔈)落的调子，我(👋)最喜欢里面的风(🚞)，它们(🥑)伴着那些表现主(📊)义光线几乎(🐔)要把你的心与里(🌪)面蕴含的全部感情吹(🌰)出来。也许在未来(👶)，你的(💣)空间不再这么粗(🙉)粝黑色，而显(🔴)得庄严，但那或许(🐏)正是《豹》中公爵因为衰(📲)老脆弱而不得已(😩)为之的节制(🛒)...

现在太晚了，我感(♓)觉难(🌪)过，如果这会儿还(💜)不睡觉，一道(🚷)深渊就会(🚌)逐渐在我眼前清(🚪)晰起来，就像(🔗)我看它它看我那(🧡)样简(😯)单。这不仅仅是因(😼)为明天要上(🐭)班，或许正是因为(🤑)上班，谁知道呢。我明明(🍏)已经结尾，又开始(🧕)盯着(✅)卫生间里一条该(🍫)死的毛巾，真(⚽)烦人，毛巾有什么(😸)好看的！也许现在出门(🏄)，就能遇见楼下垃(🏄)圾桶旁边那(⬜)只简州猫了，但我(👞)太累(🤭)了，我想睡觉。哎，未(💴)来，未来！