在(👋)所有的电影里，安(💠)东尼(😎)奥尼的声音是最(👰)让我痴迷的(🥩)。很想(🏣)写一(🍮)篇长长(📬)的影评，记(🛁)录周六三部(📷)电影的迷人之处(🛄)，但我(💶)太累了，也没有时(🏩)间。随着日子(🧤)的流(📍)逝，我感觉到(🛍)一种紧迫感，那是(📏)因为(🙆)我逐渐意识到并(🦋)不想对影片(🎩)有一个富(🆙)有洞见的影(😤)评式(⛸)分析，只是想(⛴)简单诉说看完电(📭)影后(🌈)愉悦的激情，而时(🤜)间是最会扼(🛡)杀此类精灵的。总(📤)之，它(🗳)们应当更潦草地(🍭)出现在我的(🤦)影评(🍹)里。

我(🌺)该怎么(📛)形容安东(🈁)尼奥尼电影(🍀)的声音呢，不妨先(🚜)谈谈(🍇)其他的几部片。在(🔻)《奇遇》里，我一(🥀)定为(🎺)小岛上的寻(🌟)找感到过某种震(👒)颤，乍(👤)一看，可能会说那(🔉)些天际线，那(🐳)些海平面(🍥)，还有嶙峋的(🚓)石块(🥗)曲线，有种眩(➗)晕感，它们在构图(🙊)和调(🗻)度上的确至关重(⏲)要。但唯有那(😍)个有节拍，甚至有(🗨)点儿(✝)魔性的海浪声陪(🍼)伴，才让我真(🌭)的相(💄)信：(👎)也许下(🖋)一秒这些(🔲)人真的要掉(🕙)到海浪里头；在(👮)《夜》和(🚁)《蚀》里，让我忘不掉(📿)的是鞋跟踩(👐)在地(👴)面的声音；(📳)《放大》最有意思，几(⏹)乎所(🗝)有人都会为结尾(👔)的是否存在(🎹)说上两句(😛)，但吸引我的(🛬)不是(💀)这些，远在最(💅)后的画面出现之(💠)前，这(⛸)个问题已经强烈(🌝)袭来了——(😹)听听那个网球被(🥢)击打(🚮)的声音！现实世界(🕡)的网球声不(🐰)会以(🛍)那种(🧒)强度（(🎫)相对于其(😋)他声音）和(😎)频率出现，这个节(🥍)奏，以(🔕)及声音的质感已(🌑)经说明了一(🛄)切。

但(📔)无论如何，安(✝)东尼奥尼的声音(⬛)永远(🕜)是出发于最基本(🤮)的现实的—(🌚)—绝对不(💮)可能有在远(🖖)处，或(📜)是墙背面的(🌟)人，说话响度与前(🌥)景中(🚢)的人相差无几。但(💹)用句俗套的(🚊)话讲，他是超越现(💟)实的(🍋)（天呐，写出来俗(🍧)的想吐）。在(🐍)《过客(🌆)》里，很(🎏)容易注(📼)意到开头(🎭)那个电风扇(➖)的声音，也许这包(🕘)含了(😀)某种心理隐喻，但(🦊)它首先作为(📶)听觉(💜)元素让人感(✂)到适切。下一幕，来(🌒)到酒(📝)店前台，那个烦人(🏕)的电风扇消(🏟)失了，但空(🐜)间中仍存在(🦋)另一(⛽)个持续的干(🙎)扰，频率更高但响(👚)度低(🌭)了不少，画面里最(🍼)终能看到音(🔻)源是摆在后方柜(🔘)台的(♋)另一个小型电风(🥂)扇，我格外需(🎌)要这(🍅)样的(🐝)变奏以适应不同(🏁)的空间与进(😡)展。在阿巴斯那里(🎫)，也许(🍍)有个更美妙的画(🌾)外空间经由(😙)声音(🍤)建立，但安东(🍳)尼奥尼甚至连画(🍜)内空(📃)间都需要声音真(🔹)正建立。每一(🎨)个空间都(🍜)有无数种方(🆒)式得(⛏)到观察，创作(🐶)者对空间所包含(㊗)灵魂(🏠)的提取态度反映(👚)在声音的剪(🤩)辑上，我借由画面(😍)看到(🔰)它们，但唯独通过(🤰)声音才进入(🎑)它们(🎋)。

也许(😎)电影的色彩和声(🗄)音一样，具有(🐊)更简单的特性。《放(🗞)大》中(🖕)的色彩格外妖艳(⏪)，这不仅仅是(📲)指那(🥋)些模特所穿(🉐)的服装，连最简单(🍬)的红(🏪)色与绿色都是如(🗃)此。最让我惊(⚾)奇的是那(📸)个公园，当男(🕤)主在(🍧)公园中拍照(🍇)时，我突然意识到(📛)自己(🐛)不知道上哪去找(🕣)一个有这种(⛏)特质的公园，这特(😎)质是(🖕)由颜色赋予的，绿(🖼)色形成的节(👢)奏感(😃)很强(😯)烈，那个段落是整(🍟)部电影里我(🀄)最喜欢的。如果说(🈵)解读(🐴)家们在《放大》中能(🎩)找到一些所(🚰)指与(💕)颜色对应的(🎬)话，那么《过客》里的(🐠)颜色(💢)将更加“普通”，隐喻(🍿)的意味儿更(👾)低，却仍保(💝)留着单纯的(🚢)视觉(🈳)刺激以使我(🎏)们直接理解，它们(🥊)不再(🕚)像《红色沙漠》海报(🙌)里的颜色那(🛅)样，尖锐地似乎都(🐰)有些(🔝)刻意了。

他也有着(🥣)一种最受我(🆎)喜爱(🐳)的调(🍿)度方式，奥逊威尔(🐃)斯那种景深(🍕)镜头功力也许很(📬)强，但(💅)每个人物只是像(💔)螺丝钉一样(🔲)出现(🎓)在他们该出(🔁)现的景别，发出他(💥)们该(🥡)做的动作，这也许(🧙)让我觉得对(🚠)画面中的(🔷)人物有些缺(🎤)少感(🕓)情了。另一个(🚙)意大利导演费里(🈳)尼，人(🚥)物会如跳舞般接(💎)近又跳出，最(🚼)后遗落下一个孤(👏)独的(⛷)人儿（这倒让我(🈷)觉得费里尼(🧑)是爱(🗃)这角(🍡)色的），但他们是(🥊)经历过热闹(🏌)喧嚷的。安东尼奥(👖)尼的(📳)人物从一开始就(✴)不和谐，而且(〽)他们(🍇)绝不居于自(👖)己应该在的位置(🍶)，永远(📎)在逃避，这样会开(👗)辟出更大的(🌸)画面空间(👥)，也使得动作(🌠)——(🤮)或者用现在(🖋)常被提及的“姿态(🌁)”——(🍾)不再是木偶般缺(✨)少灵魂的目(❄)的执行工具，而拥(🐄)有情(👽)感内化——尽管(➿)连动作本身(🍽)也常(🔎)常在(🎷)逃避。

也许让大多(🚇)数观众着迷(🔸)的是安东尼奥尼(🍉)电影(🏥)中的空间，确实，我(🤘)也爱它们，我(🎎)本想(🔢)就此对比一(🎴)下维斯康蒂的空(🏧)间建(💞)立方式，但现在是(🕥)什么时候，已(🚳)经12点多了(📛)吗？好吧，我(🐹)仍然(🎰)想简单写写(🥐)。之前不记得在哪(🥫)里听(🤑)人说他喜欢看电(🧔)影中角色走(🔟)路的样子，这些镜(🕹)头几(🏍)乎是导演的签名(🎓)，我明白这种(🏚)感觉(🍑)，但安(🌽)的电影里走路还(🤧)意味着空间(👌)（当然也可能是(🤙)小跑(📦)，甚至开车啦），他(🏯)在画面视觉(💙)中加入了如此多(🍁)环境的要素，那些几何(😋)式（仅用这一个(🖍)词是严重不(⛳)能概括的(😇)）的图像在(🥨)单个画面中已独(🍒)立表意，然而还是经由(😥)角色的运动才将(🎰)他们串联起(♌)来，但我要马上反(😼)驳我(👓)的上一句，因为我(🍖)只是在每一(⏱)个场景强(🈹)烈地经历了这个(🏑)空间，我对整(🎉)个空间仍然一无(😾)所知(🕞)，它们并没有被真(📄)正串联，我只(😽)是重复地经历、(🎋)经历，到了最后，除了整(🚯)个空间，电影的其(💣)他所有部分(👮)倒是都被(🤣)圆满感知了(🔙)。这一点在《夜》里也(🌅)许最为明显。

哎呀，老维(🛣)斯康蒂，没有太多(🐅)时间留给你(👢)了，我首先是想为(😎)一种(📝)轻浮的态度向你(🃏)道歉。在看完(🏹)《白夜》后，我(⤴)把这个既不那么(🚘)现实主义，也(💞)不那么类似《豹》的(🏓)片称(🕴)为转型期电影，但(🕔)这是十分不(⚪)公平的！没有人是(😮)生活在转型期内的，我(🤩)们现在永远不知(🍞)道目的地在(🐘)哪，以一种(🌗)上帝式的姿(🗂)态评判是可憎的(⭕)。当下就是当下，彼时的(♊)你也许也意识到(📫)现实主义不(⏬)再完全有效，转而(🦇)开始(🎎)了自己的实验，或(🤼)者说，仅仅凭(🅿)直觉开始(😞)了创作。这部《白夜(🙃)》的空间布景(🚾)，别人看来可能有(🎁)些粗(🕟)制滥造，但你也许(💻)正刻意为之(👆)，你在探索心中的(⛄)情感是如何建立起空(🆚)间的，幻梦是如何(🎱)给空间带上(🎷)色调的，视(♍)觉元素又是(📲)如何以舞蹈的形(📦)式呈现出来的，你多擅(♉)长拍舞！

《北斗七星(🌺)》里你的改变(🛋)令我震惊，不得不(💿)猜测(👇)那些年究竟发生(🚚)了什么真正(😀)触动到你(👥)心房的事。开头的(🎷)那种速度，让(🍈)我想起了《妖夜慌(🔢)踪》。现(💋)实的东西仍存在(🧔)于你的电影(🤹)里，但它们或多或(🙎)少带上了失落的调子(🎺)，我最喜欢里面的(🏅)风，它们伴着(✉)那些表现(✴)主义光线几(🔆)乎要把你的心与(⚡)里面蕴含的全部感情(🔫)吹出来。也许在未(Ⓜ)来，你的空间(🤥)不再这么粗粝黑(⛷)色，而(🏣)显得庄严，但那或(🆒)许正是《豹》中(🚠)公爵因为(😕)衰老脆弱而不得(📛)已为之的节(♈)制...

现在太晚了，我(🗺)感觉(👓)难过，如果这会儿(💨)还不睡觉，一(💂)道深渊就会逐渐(🎪)在我眼前清晰起来，就(🌚)像我看它它看我(🛌)那样(🎎)简单。这(🔃)不仅仅是(🥛)因为明天要(🛌)上班，或许正是因(💂)为上班，谁知道呢。我明(🌸)明已经结尾，又开(🐃)始盯着卫生(😣)间里一条该死的(📜)毛巾(🕞)，真烦人，毛巾有什(🐵)么好看的！也(🌙)许现在出(🛵)门，就能遇见楼下(🥍)垃圾桶旁边(🔌)那只简州猫了，但(🛷)我太(😫)累了，我想睡觉。哎(❕)，未来，未来！