在所(🍘)有的电影里(👤)，安东尼奥尼的声(🏫)音是(🎩)最让我痴迷的。很(😲)想写一篇长(🚻)长的(🔖)影评(👲)，记录周六三部电(🍃)影的迷人之(🥐)处，但我太累了，也(📤)没有(🌡)时间。随着日子的(🚭)流逝，我感觉(🥒)到一(🗼)种紧迫感，那(🔚)是因为我逐渐意(🛏)识到(🍅)并不想对影片有(😖)一个富有洞(🍉)见的影评(🏘)式分析，只是(🔈)想简(🐖)单诉说看完(👻)电影后愉悦的激(🗂)情，而(🚅)时间是最会扼杀(🌦)此类精灵的(👖)。总之，它们应当更(💬)潦草(🔹)地出现在我的影(😍)评里。

我该怎(💙)么形(🍉)容安(👿)东尼奥尼电影的(⏮)声音呢，不妨(💧)先谈谈其他的几(🕒)部片(🏍)。在《奇遇》里，我一定(👚)为小岛上的(⛩)寻找(🚝)感到过某种(📊)震颤，乍一看，可能(🎚)会说(🥢)那些天际线，那些(📢)海平(🔶)面，还有(☕)嶙峋的石(📁)块曲线，有种(🌶)眩晕(🧜)感，它们在构(🤣)图和调度上的确(📩)至关(🍼)重要。但唯有那个(🎸)有节拍，甚至(🥈)有点儿魔性的海(💡)浪声(💑)陪伴，才让我真的(♋)相信：也许(🦒)下一(🔆)秒这(✍)些人真的要掉到(🏻)海浪里头；(⛪)在《夜》和《蚀》里，让我(🎈)忘不(😦)掉的是鞋跟踩在(🛩)地面的声音(🏛)；《放(🤴)大》最有意思(🚩)，几乎所有人都会(😨)为结(🕉)尾的是否存在说(💌)上两(⛰)句，但吸(🎸)引我的不(🆚)是这些，远在(🔦)最后(🦌)的画面出现(🐏)之前，这个问题已(🍵)经强(💆)烈袭来了——听(🐼)听那个网球(🤹)被击打的声音！现(🎣)实世(🔽)界的网球声不会(👸)以那种强度(✳)（相(🤩)对于(🥈)其他声音）和频(✖)率出现，这个(💬)节奏，以及声音的(🧦)质感(🛂)已经说明了一切(🍛)。

但无论如何(⛑)，安东(🙄)尼奥尼的声(🏭)音永远是出发于(⛓)最基(🆔)本的现实的——(😶)绝对(💐)不可能(🎳)有在远处(🦕)，或是墙背面(🗨)的人(🏪)，说话响度与(🖱)前景中的人相差(🏳)无几(⛵)。但用句俗套的话(🕰)讲，他是超越(🚹)现实的（天呐，写(🆒)出来(🔰)俗的想吐）。在《过(🥓)客》里，很容易(📊)注意(❔)到开(🕥)头那个电风扇的(🙋)声音，也许这(📷)包含了某种心理(🥤)隐喻(🏦)，但它首先作为听(🌱)觉元素让人(🥗)感到(🧣)适切。下一幕(🗓)，来到酒店前台，那(🚻)个烦(📷)人的电风扇消失(🌘)了，但(👚)空间中(😋)仍存在另(🎳)一个持续的(😰)干扰(🍺)，频率更高但(🃏)响度低了不少，画(🧑)面里(🖇)最终能看到音源(🛵)是摆在后方(😈)柜台的另一个小(🐁)型电(🥛)风扇，我格外需要(😗)这样的变奏(🎨)以适(🤓)应不(🕑)同的空间与进展(⛸)。在阿巴斯那(🍕)里，也许有个更美(👺)妙的(🌟)画外空间经由声(🐃)音建立，但安(😭)东尼(⬅)奥尼甚至连(🎀)画内空间都需要(🌜)声音(🕗)真正建立。每一个(⛲)空间(🐒)都有无(👴)数种方式(🛥)得到观察，创(🚙)作者(🥎)对空间所包(🗯)含灵魂的提取态(😀)度反(❗)映在声音的剪辑(😵)上，我借由画(🧡)面看到它们，但唯(👇)独通(🐿)过声音才进入它(🧞)们。

也许电影(🧝)的色(♌)彩和(🥛)声音一样，具有更(🆓)简单的特性(👆)。《放大》中的色彩格(🏖)外妖(🔭)艳，这不仅仅是指(🤗)那些模特所(⬇)穿的(⭕)服装，连最简(🎿)单的红色与绿色(🚩)都是(🤒)如此。最让我惊奇(🐭)的是(💨)那个公(🤴)园，当男主(⏺)在公园中拍(📂)照时(🍑)，我突然意识(👑)到自己不知道上(🎗)哪去(🍛)找一个有这种特(🛁)质的公园，这(🛩)特质是由颜色赋(📭)予的(🧡)，绿色形成的节奏(⬜)感很强烈，那(👪)个段(🥇)落是(🏣)整部电影里我最(🍠)喜欢的。如果(⛎)说解读家们在《放(🐕)大》中(⚪)能找到一些所指(🐃)与颜色对应(👦)的话(🕳)，那么《过客》里(🏳)的颜色将更加“普(🚝)通”，隐(💛)喻的意味儿更低(🔥)，却仍(⛔)保留着单纯的视(➕)觉刺激以使(⛔)我们(🛺)直接理解，它(📛)们不再像《红色沙(🍿)漠》海(📈)报里的颜色那样(🍄)，尖锐地似乎(🐪)都有些刻意了。

他(🎤)也有(🏼)着一种最受我喜(🚪)爱的调度方(🙎)式，奥(🚣)逊威(🍒)尔斯那种景深镜(🈳)头功力也许(🙀)很强，但每个人物(⬅)只是(📷)像螺丝钉一样出(💧)现在他们该(😊)出现(🚦)的景别，发出(🎣)他们该做的动作(📿)，这也(🦐)许让我觉得对画(🥪)面中(🛶)的人物有些缺少(🐪)感情了。另一(😶)个意(🦑)大利导演费(🌝)里尼，人物会如跳(🚚)舞般(🔲)接近又跳出，最后(🛩)遗落下一个(🌨)孤独的人儿（这(📽)倒让(🗓)我觉得费里尼是(📪)爱这角色的(😺)），但(😙)他们(🎇)是经历过热闹喧(🕓)嚷的。安东尼(🕛)奥尼的人物从一(🌭)开始(🏌)就不和谐，而且他(⛷)们绝不居于(🦗)自己(🕤)应该在的位(🐉)置，永远在逃避，这(🎄)样会(💁)开辟出更大的画(🕤)面空(🆑)间，也使得动作—(🐹)—或者用现(🎰)在常(🌸)被提及的“姿(⏰)态”——不再是木(⛺)偶般(📷)缺少灵魂的目的(🛀)执行工具，而(🌹)拥有情感内化—(🚥)—尽(🕋)管连动作本身也(🏊)常常在逃避(🎫)。

也许(⛑)让大(🎛)多数观众着迷的(♎)是安东尼奥(🐷)尼电影中的空间(🐃)，确实(🐮)，我也爱它们，我本(🏽)想就此对比(🛀)一下(🅱)维斯康蒂的(🈵)空间建立方式，但(🅾)现在(🦌)是什么时候，已经(🥂)12点多(🥐)了吗？好吧，我仍(🐿)然想简单写(👄)写。之(❎)前不记得在(🤽)哪里听人说他喜(🌨)欢看(🖇)电影中角色走路(🤮)的样子，这些(😒)镜头几乎是导演(🆙)的签(👯)名，我明白这种感(🥜)觉，但安的电(〽)影里(❇)走路(🥐)还意味着空间（(🆕)当然也可能(🚯)是小跑，甚至开车(🥉)啦）(🦐)，他在画面视觉中(⏸)加入了如此(🕟)多环境的要素，那(🏏)些几何式（仅用这一(❕)个词是严重不能(🕧)概括(🔋)的）的图像在单(🐃)个画面中已(🚕)独立表意，然而还(🚋)是经由角色的运动才(🎻)将他们串联起来(🕍)，但我要马上(🤦)反驳我的上一句(🐯)，因为(🏁)我只是在每一个(🔑)场景强烈地(👣)经历了这(🎲)个空间，我对整个(📽)空间仍然一(⛄)无所知，它们并没(⛽)有被(📣)真正串联，我只是(🥤)重复地经历(🛥)、经历，到了最后(🐊)，除了整个空间，电影的(📚)其他所有部分倒(🛄)是都(🌔)被圆满感知了。这(🌺)一点在《夜》里(👭)也许最为明显。

哎(🛹)呀，老维斯康蒂，没有太(🕳)多时间留给你了(🚩)，我首先是想(🙀)为一种轻浮的态(🏌)度向(🤺)你道歉。在看完《白(🌶)夜》后，我把这(🚟)个既不那(🍙)么现实主义，也不(🚂)那么类似《豹(⭐)》的片称为转型期(🍦)电影(㊙)，但这是十分不公(🚫)平的！没有人(🔲)是生活在转型期(🚃)内的，我们现在永远不(🐀)知道目的地在哪(📡)，以一(🏜)种上帝式的姿态(🤸)评判是可憎(🏹)的。当下就是当下(👐)，彼时的你也许也意识(🔫)到现实主义不再(🔥)完全有效，转(🦒)而开始了自己的(🗼)实验(🎯)，或者说，仅仅凭直(🌉)觉开始了创(⬇)作。这部《白(🥇)夜》的空间布景，别(😙)人看来可能(❓)有些粗制滥造，但(🧟)你也(🎟)许正刻意为之，你(🌂)在探索心中(🥃)的情感是如何建(🍚)立起空间的，幻梦是如(📹)何给空间带上色(🎗)调的(🌴)，视觉元素又是如(📒)何以舞蹈的(👸)形式呈现出来的(🈶)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🥝)星》里你的改变令(🌙)我震惊，不得(💗)不猜测那些年究(🥦)竟发(〽)生了什么真正触(🔵)动到你心房(🍙)的事。开头(💎)的那种速度，让我(🦖)想起了《妖夜(🏎)慌踪》。现实的东西(🌘)仍存(💂)在于你的电影里(🐏)，但它们或多(💍)或少带上了失落(🥤)的调子，我最喜欢里面(🎯)的风，它们伴着那(🥉)些表(🔰)现主义光线几乎(🌂)要把你的心(📰)与里面蕴含的全(🔌)部感情吹出来。也许在(🕕)未来，你的空间不(🛐)再这么粗粝(🆕)黑色，而显得庄严(😔)，但那(💥)或许正是《豹》中公(🐆)爵因为衰老(😛)脆弱而不(🔚)得已为之的节制(🔶)...

现在太晚了(👪)，我感觉难过，如果(🐪)这会(😭)儿还不睡觉，一道(🎱)深渊就会逐(🦑)渐在我眼前清晰(🌿)起来，就像我看它它看(🔼)我那样简单。这不(📱)仅仅(💔)是因为明天要上(🤫)班，或许正是(🙌)因为上班，谁知道(🐿)呢。我明明已经结尾，又(🕕)开始盯着卫生间(💼)里一条该死(✍)的毛巾，真烦人，毛(🍷)巾有(🕍)什么好看的！也许(📱)现在出门，就(🖖)能遇见楼(🕔)下垃圾桶旁边那(🕓)只简州猫了(👾)，但我太累了，我想(😪)睡觉(🗾)。哎，未来，未来！