看完(🧠)第二部，说一句《疯(📚)狂动(🦕)物城》系(🥄)列是(⛸)当代美国的《动物(🔽)农场(🎩)》也不为过吧？

这(🔻)依旧是一部(🔺)表层(❔)侦探冒险，里层政(⛹)治寓言的电(✋)影，第(🔫)二部延续第一部(🐗)“犯罪调查+社(🐨)会隐喻”的(🚟)框架，却把故(🤾)事矛盾从“种族偏(🔱)见”推(🚴)向“结构性偏(🙎)见”。

换言之，相比于(🤺)第一(🏅)部，第二部不(🆚)只讲种族，还在讲(🚗)阶级(🍶)。

1

《疯狂动物城》这两(🌪)部看似在重(⤴)复套(🛋)路，其故事内核发(📺)生了(🔆)巨大变(🐿)化—(🚪)—

第一部内核：(🙍)

大家(👌)都一样，不管你食(📇)肉、食草，一(👳)起来(🍒)动物城玩耍吧！

第(📛)二部内核：(🍺)

大家(🆓)都不一样，所以才(🦉)更需要动物(🏇)城这座多(🙈)元包容的环(🎬)境。

这种内核的变(🚍)化也(🍾)跟全球经济(🍆)下行的大环境多(😁)少沾(💩)点关系。

《疯狂(🖥)动物城1》上映的时(😐)候，正(💪)是经济泡沫最浮(💶)华的时期，小(👈)镇女(🔨)青年兔朱迪努力(💿)考入(😴)都市精(Ⓜ)英岗(🍪)位，凭借自身努力(🐍)和优(🤥)秀品质，打破了“兔(😠)子当不了警(✨)察”的(🌃)刻板印象，非常符(✅)合当年好莱(🤪)坞流(👕)行的美国梦叙事(➖)。

那段时期，人(🐸)人相信个(📦)体努力，人人(⛅)相信个体进步带(🏏)动社(🍃)会进步，甚至(👸)解决社会矛盾。

所(🐷)以电(🔄)影主题曲《Try Everything》都(🕤)在跟你强调个体(🔀)努力(🐵)的力量——

“我总(📏)是失败、总(🐷)是跌(📴)倒，但总能站起来(🏎)展望(🍌)未来”。

（(🙍)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📃)《疯狂动物城2》上映(🔐)的今(👴)天，正是全球经济(🔜)下行的阶段(🎎)，人们(🤣)不再迷信个体努(🗿)力，大家都知(💽)道很(🌆)多事情就不是个(🔨)体努力能解(🏺)决或者该(🗣)解决的事情(👤)。

因此气候墙从上(📟)一部(🌮)的功能性设(😓)定变成了第二部(⏭)世界(🌒)观的重要符(📍)号。动物城能同时(💳)容纳(🖨)热带雨林区、苔(⛏)原区、沙漠(🔉)区，全(💷)靠“气候墙”这个核(🔴)心技(💔)术。

气候(🕞)墙可(🚳)以精准控制不同(😧)区域(🛏)的温度、湿度，动(♑)物们才能打(👭)破气(😑)候限制，聚居在同(⬆)一座城市，这(🧑)才有(📳)了动物城的诞生(🈶)。

所以电影主(🏠)题曲《Zoo》开始(🕝)跟你强调环(🦍)境的力量——

“我(🎠)们汇(🧘)聚在此只为(🚲)欢庆，在这片天地(👝)，人人(🌥)都能活成想(🌹)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(👃)"推动(😝)环境力量高于个(😭)体努力"这个(📰)主题(🔻)的角色就是以蛇(🌅)盖瑞(🚹)为代表(💦)的爬(🎿)行动物。

第一部明(🕵)说动(🥊)物城适宜所有动(🔈)物共同生活(🍃)，但从(🙃)头到尾只出现在(🦐)哺乳动物，而(🤟)第二(💡)部中，爬行动物的(💠)出场则填补(🌛)了一部分(🎒)世界观。

原来(🤪)动物城的气候墙(🌉)是蛇(🍊)盖瑞他姥姥(🍖)发明的，因为爬行(🚩)动物(📤)对环境的要(⛔)求会更高，他们创(✍)造宜(👀)居环境的需求是(🐺)最大的。

2

第二(⛑)部的(🦕)故事结构十分清(🎣)晰—(🚯)—

主线(🤴)：爬(🉑)行动物因旧日冤(⏯)案被(🌤)驱逐，兔朱迪与狐(🌜)尼克追查真(🐱)相；(😉)

情感线：搭档之(🐞)间因表达方(👌)式不(📪)同产生误解；

世(🗼)界线：动物(😂)城的“气候(🍰)墙”起源被揭(🏢)开。

由于一二部几(🍗)乎没(🖱)时间空白，兔(🎷)朱迪依旧是动物(🏒)城的(⬜)新人，她并不了解这座城市，对(⚽)动物(👍)城的印象还停留(🤖)在明亮、干(🤵)净、(🛏)繁华，类似于纽约(⬆)、洛(🕳)杉矶、(🚨)旧金山这样的精英化(👶)都市(〽)。

可随着兔朱迪对(🦏)爬行动物案(🐍)的调(🏤)查，她和狐尼克来(🎷)到了湿地市(🍁)场，才见识到这座城市(🉐)真正的边缘、底层的(🥙)世界。

要知道(😱)，连狐尼克这样见(🐚)多识(🕘)广的老江湖(🤣)来到湿地市场都(📅)叹为(🛑)观止，且并不熟悉湿地领域的(📼)规则(🚉)。

这说明爬行动物(🥨)的生存环境(👜)是动(🖇)物城真正意义上(🍽)的边(🧝)缘地带(🎖)，这类动物群体甚至不(🌄)是“底(🍻)层”，他们压根就“不(✏)！存！在！”

这种“缺(👃)席”本(🎊)身就很说明问题(📘)了，因为最底(🔀)层、最边缘的群体，你(✍)是看不到也听不到的(👞)。

而日常建设(🐕)、维系这个社会(📚)正常(🎾)运转的群体(⚫)往往就是你看不(🧙)见的(🎍)那类。

片中提到“爬行动物曾经(🌽)住在(🏼)动物城，但后来被(🏨)驱逐，甚至其(😚)族群(👲)历史都被模糊化(🔠)。”

你很(🅿)难不会联想，爬行动物隐喻的(💙)是美(📽)洲原住民、有色(📸)人种、边缘(⏫)族裔(🍖)、底层移民打工(🚽)人、亚文化(🐑)群体……等一切被视(📯)为危险、野蛮、不能(🐢)共居的群体(📈)。

找亚裔演员关继(⛑)威配(👁)音蛇盖瑞，更(🌠)是强化了这点隐(🎥)喻。天(🖍)生的差异都会造成一定社会(🧣)恐惧(🤞)，这恰恰对应了电(📶)影中”冷血动(📨)物=天(💤)生危险”的叙事设(✒)定。

正(🌄)因此，电影将气候墙的发明者(🌙)设定(😊)为爬行动物中的(🎯)蛇姥姥。

气候(🤙)墙的(🉑)存在，是动物城这(🎟)个乌托邦能(🗂)成立的前提。它不只是(🗄)工程奇迹，更是一种社(😙)会契约——(🧓)差异不是问题，而(⭕)是事(🛳)实。

真正需要(🔇)解决的不是差异(😣)，而是(🏺)我们愿意为彼此共存而付出(🤞)努力(🕷)。

3

当我们把这个设(🚽)定放回美国(🐓)现实(💝)，大概能更清楚第(🎯)二部(🛄)真正想讲的东西：

动物城的(📡)理念(🚛)不是让大家都一(🌼)样，而是让大(⛰)家接(🍴)受人人都不一样(🎣)。

蛇姥姥的理(📟)念是一种“用改善环境(🔁)来改善观念”的逻辑。

在(🚺)美国，这类“让(⏭)不同族群可以共(🎦)同生(💄)活”的改善措(🎒)施是宪法制度、(♓)公共(🌲)教育、社区工程、移民体系(📀)……(🏦)

这些东西并不够(🌇)完善(🤐)，但已经(💖)是最(🌊)能中和偏见、最(🎒)能让(🚹)差异共存的力量了。

故事发展(🛷)到中(🙋)段，影片最微妙的(🎫)一点是——(🐢)悲剧(🐶)并不是反派一人(🎎)之力促成的(🎏)，而是整个动物城“集体(💓)性遗忘”的结果。

片中提(🤜)到，爬行动物(🕣)曾经住在动物城(🕒)，但后(🐨)来因一场未(💁)查明真相的事件(📻)，被迫(🙄)迁离。

随着时间推移，历史被模(🤞)糊化(🧒)，只剩下“他们很危(🦆)险”的(🆗)一句话(🕰)被写(🏟)进了集体潜意识(🚘)。

《疯狂(🚺)动物城2》把这种“集体遗忘”放大(💢)成整(🐼)个动物城的盲点(😿)——我们以(🔭)为的(⛽)和谐，只是因为那(🧡)些最痛苦的(📿)人被排除在视野之外(💥)。

如果第一部告诉你，不(🐿)要带着刻板(👆)印象看别人。

而第(🏈)二部(🦑)则是告诉你(🎈)，有些弱势群体，你(🌫)连看(🏁)都看不到。

共生需要理解，而理(😴)解必(🆕)须建立在“被看见(🍮)”的基(😟)础上。

因(🐇)为历(🐢)史缺席本就是另(😗)一种(⚾)暴力。

4

故事最后，那片羽毛登场(🍵)，显然(🔴)是《疯狂动物城3》的(🥙)伏笔，鸟类会(🍛)是下(🚀)一部加入动物城(🥈)的种群。

飞行(🚬)这个技能简直是动物(🔅)城bug般的存在，鸟类的加(💡)入势必会引(🔖)发整个动物城结(🌩)构性(🥩)震动，我已经(🗂)开始期待下一部(🎇)故事(👜)会怎么讲了。