仲夏夜之梦剧情简介
一(yī )路上有(🦉)些沉默，一(🧥)行(háng )人(🐕)脚(jiǎo )下走得飞(🧞)快，就算是(shì )如此(🦗)(cǐ )，到(🔄)了村口时(🥘)，已经(jī(🎠)ng )围了(le )许多人，全(🤳)部都看着(zhe )衙差(chà(🦂) )重新打开村口(💜)的大门(⛵)(mén )离开(kāi )。
平娘(🔖)面色一喜，村(cūn )长(🈹)，你也(yě )承认了(⏸)不是？(💤)
抱琴根(gēn )本没(🐾)(méi )注意她(🏮)说了什(✡)么，伸(shēn )手一(yī(🗻) )拉，你也(🚥)来看看
边城(ché(💔)ng )对于(yú )这(🚠)些一辈(🤭)子都没有出(chū(⏭) )过都(dōu )城的百姓来说(👙)，实在(zài )是(🥇)太(tài )遥(❓)远了，谁知道去(🦃)了(le )这辈(bèi )子还能(🙇)不能(✌)回来。至(zhì(🏽) )于剿(jiǎ(😾)o )匪，青山村外头(👔)那些(xiē )劫匪(fěi )他(🚒)们都怕了躲着(🐪)不出(chū(🍁) )去，还剿什么匪(🕍)？
张采萱(xuān )有些(⛓)(xiē )疑惑，按理说(🔭)张全富(❕)(fù )完全(quán )可以(🕹)(yǐ )如法炮(🐲)制，说是(🍁)和她(tā )一家(jiā(🦌) )，这样就(⛑)什么都不出(chū(💻) )了，但是始(🖨)终没有(🌃)消息，张全(quán )富(📿)亲自去村□□了两(liǎ(🎉)ng )百斤(jīn )粮(🌝)食。
张采(🛹)萱没答话(huà )，她(🚭)(tā )的眼神已经落(🍐)到了(👝)齐(qí )家房(🧕)(fáng )子边(😌)上。那里是往西(🤲)(xī )山上(shàng )去的小(😤)路，有(🐑)人很正(zhè(🌬)ng )常，但是(🌫)他们没往山上(🌚)去(qù )，直(zhí )接走进(⏭)了张采萱家的(🛥)(de )地，往他(🛳)们这边过来了(🍲)。
秦肃(sù )凛正(zhèng )洗(📦)菜呢, 赶紧擦擦(🍱)手就(jiù(🕔) )出门(mén )了, 很快(🐒)抱了骄阳(🎦)进来(lá(📙)i )，还(hái )低声跟他(👼)说理，这么(me )冷的(de )天, 不能(🏨)玩水和雪(😳), 要是(shì(🍳) )着凉(liáng )，就得喝(🏏)苦药了，你(nǐ )还记(jì )不(🦏)记得药药(⏰), 你娘灌(➡)你(nǐ )那次(cì )
张(🏇)采萱虽然只是换(🕌)一(yī(💧) )斤，但边上(😝)还搭了(🚭)一块添(tiān )头，人(🤖)家还不要她的粮(🏨)食(shí )，秦(qín )肃凛(🐆)执意留(🎌)下了的。不只(zhī(💅) )是他(tā )们家, 剩下(😜)两家的猪还(há(🤮)i )活着(zhe )的(🎆)人家，都对张采(🍀)萱(xuān )满是(🕠)(shì )感激(🐽)。要知道, 能够在(🌼)(zài )十月(yuè )那样的情形(🎛)下留住猪(🌧)(zhū )，都(dō(🦍)u )是用了张采萱(🚘)的法子(zǐ )。
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《仲夏夜之梦》常见问题
在所有的(⏪)电影里，安东(🦀)尼奥尼的声音是(😺)最让(💁)我痴迷的。很想写(👳)一篇长长的(🎂)影评(🔟)，记录周六三(🧠)部电影的(🧕)迷人之处，但(🈁)我太累了，也没有(😚)时间(🌧)。随着日子的流逝(😀)，我感觉到一(🚭)种紧(💌)迫感，那是因(😛)为我逐渐意识到(📯)并不(🦅)想对影片有一个(⭐)富有洞见的(👼)影评式分(🚂)析，只是想简(🛃)单诉(🕠)说看完电影(😒)后愉悦的激情，而(🥓)时间(🌳)是最会扼杀此类(🛠)精灵的。总之(🚊)，它们应当更潦草(🍥)地出(🏇)现在我的影评里(🔽)。
我该怎么形(🚒)容安(💏)东尼奥尼电(👔)影的声音(🧑)呢，不妨先谈(📷)谈其他的几部片(⏯)。在《奇(🍈)遇》里，我一定为小(💾)岛上的寻找(🤶)感到(😙)过某种震颤(🤚)，乍一看，可能会说(🐬)那些(🐻)天际线，那些海平(🕧)面，还有嶙峋(👥)的石块曲(🦒)线，有种眩晕(🔟)感，它(🐵)们在构图和(🛵)调度上的确至关(📌)重要(➰)。但唯有那个有节(🤡)拍，甚至有点(📲)儿魔性的海浪声(🤣)陪伴(🐏)，才让我真的相信(🤪)：也许下一(🚦)秒这(😵)些人真的要(🈯)掉到海浪(🔽)里头；在《夜(🖥)》和《蚀》里，让我忘不(🌒)掉的(🤹)是鞋跟踩在地面(👍)的声音；《放(👤)大》最(✝)有意思，几乎(🕤)所有人都会为结(💇)尾的(🛬)是否存在说上两(🕍)句，但吸引我(😁)的不是这(🔺)些，远在最后(🏪)的画(😩)面出现之前(🍉)，这个问题已经强(♟)烈袭(🔻)来了——听听那(🥅)个网球被击(🔊)打的声音！现实世(🚊)界的(🐱)网球声不会以那(😔)种强度（相(🚅)对于(🤦)其他声音）(🌒)和频率出(📶)现，这个节奏(🚙)，以及声音的质感(🤠)已经(👆)说明了一切。
但无(🖋)论如何，安东(🏰)尼奥(🔯)尼的声音永(💰)远是出发于最基(💓)本的(🌄)现实的——绝对(🚵)不可能有在(📋)远处，或是(💲)墙背面的人(❤)，说话(🌗)响度与前景(🔱)中的人相差无几(📗)。但用(👠)句俗套的话讲，他(🚨)是超越现实(🏛)的（天呐，写出来(🤡)俗的(🎾)想吐）。在《过客》里(👏)，很容易注意(🆙)到开(😞)头那个电风(🤽)扇的声音(🗝)，也许这包含(🕣)了某种心理隐喻(🦈)，但它(😐)首先作为听觉元(📜)素让人感到(👘)适切(🐵)。下一幕，来到(👡)酒店前台，那个烦(🌝)人的(🍌)电风扇消失了，但(🎊)空间中仍存(🔟)在另一个(🌁)持续的干扰(🐧)，频率(🔏)更高但响度(➡)低了不少，画面里(🥣)最终(😓)能看到音源是摆(🍨)在后方柜台(🏃)的另一个小型电(🗾)风扇(🗑)，我格外需要这样(🛃)的变奏以适(🔑)应不(🔸)同的空间与(🔬)进展。在阿(🏸)巴斯那里，也(➕)许有个更美妙的(⛔)画外(👮)空间经由声音建(🦃)立，但安东尼(🌼)奥尼(🥓)甚至连画内(🎳)空间都需要声音(📙)真正(🎃)建立。每一个空间(👂)都有无数种(🔈)方式得到(🚏)观察，创作者(😙)对空(🍅)间所包含灵(🎖)魂的提取态度反(😯)映在(🤡)声音的剪辑上，我(🍥)借由画面看(👅)到它们，但唯独通(😰)过声(😳)音才进入它们。
也(🌙)许电影的色(🔩)彩和(🌄)声音一样，具(🎭)有更简单(🦇)的特性。《放大(🐣)》中的色彩格外妖(🔙)艳，这(📗)不仅仅是指那些(🦂)模特所穿的(🚺)服装(🖕)，连最简单的(🚙)红色与绿色都是(📻)如此(📬)。最让我惊奇的是(🐱)那个公园，当(⛴)男主在公(🧤)园中拍照时(🏗)，我突(🎆)然意识到自(🔇)己不知道上哪去(🏄)找一(🎚)个有这种特质的(🚻)公园，这特质(🌃)是由颜色赋予的(🎚)，绿色(🐟)形成的节奏感很(🕵)强烈，那个段(🥫)落是(🛺)整部电影里(💊)我最喜欢(🦃)的。如果说解(🍊)读家们在《放大》中(🕑)能找(⛎)到一些所指与颜(🏆)色对应的话(🍖)，那么(🧜)《过客》里的颜(📛)色将更加“普通”，隐(🖇)喻的(💙)意味儿更低，却仍(🛒)保留着单纯(🏾)的视觉刺(🍁)激以使我们(🙎)直接(🌱)理解，它们不(🗾)再像《红色沙漠》海(🚕)报里(🧥)的颜色那样，尖锐(🥤)地似乎都有(🎆)些刻意了。
他也有(🥐)着一(🦔)种最受我喜爱的(⬆)调度方式，奥(✋)逊威(🕉)尔斯那种景(🛑)深镜头功(🀄)力也许很强(🔅)，但每个人物只是(🔍)像螺(🐰)丝钉一样出现在(👭)他们该出现(❓)的景(😚)别，发出他们(🌦)该做的动作，这也(👊)许让(🏡)我觉得对画面中(🏙)的人物有些(💭)缺少感情(🌖)了。另一个意(👁)大利(🔭)导演费里尼(🧘)，人物会如跳舞般(👦)接近(🚛)又跳出，最后遗落(📣)下一个孤独(🎢)的人儿（这倒让(🤷)我觉(✏)得费里尼是爱这(🥊)角色的），但(🚄)他们(🍬)是经历过热(📯)闹喧嚷的(🦐)。安东尼奥尼(🏋)的人物从一开始(🛢)就不(✊)和谐，而且他们绝(💣)不居于自己(⛄)应该(♍)在的位置，永(🚋)远在逃避，这样会(⏳)开辟(💣)出更大的画面空(🤪)间，也使得动(🛣)作——或(🎧)者用现在常(🥫)被提(🎮)及的“姿态”—(🔗)—不再是木偶般(🌳)缺少(🚂)灵魂的目的执行(🌡)工具，而拥有(♏)情感内化——尽(👋)管连(🗂)动作本身也常常(🐟)在逃避。
也许(💩)让大(🔪)多数(🦋)观众着(🥔)迷的是安(🥑)东尼奥尼电(🎢)影中的空间，确实(🈵)，我也(🏞)爱它们，我本想就(🗾)此对比一下(🥣)维斯(🚞)康蒂的空间(🏾)建立方式，但现在(😞)是什(🐸)么时候，已经12点多(☕)了吗？好吧(🤼)，我仍然想(🏎)简单写写。之(🔄)前不(⛑)记得在哪里(⬅)听人说他喜欢看(😘)电影(🖊)中角色走路的样(⚫)子，这些镜头(🥃)几乎是导演的签(➗)名，我(🐑)明白这种感觉，但(🐱)安的电影里(🤢)走路(🏞)还意(🚹)味着空(📜)间（当然(🏃)也可能是小(🔇)跑，甚至开车啦）(🦆)，他在(💖)画面视觉中加入(🥅)了如此多环(✊)境的要素，那些几(💆)何式（仅用这一个词(🚇)是严重不能概括(🌎)的）的图像(🚭)在单个画(🔮)面中已独立(🎿)表意，然而还是经(🏃)由角色的运动才将他(🥧)们串联起来，但我(🦀)要马上反驳(💟)我的上一句，因为(🧓)我只(🏔)是在每一个场景(🦗)强烈地经历(🌇)了这个空(🛺)间，我对(🥗)整个空间(😚)仍然一无所(👭)知，它们并没有被(🈁)真正(😋)串联，我只是重复(🎑)地经历、经(😾)历，到了最后，除了(👮)整个空间，电影的其他(🦓)所有部分倒是都(📗)被圆满感知(🛎)了。这一点(🌉)在《夜》里也许(🎁)最为明显。
哎呀，老(🈚)维斯康蒂，没有太多时(⏮)间留给你了，我首(🎣)先是想为一(🖍)种轻浮的态度向(👃)你道(🔭)歉。在看完《白夜》后(📧)，我把这个既(🙏)不那么现(🙅)实主义(😍)，也不那么(📸)类似《豹》的片(✅)称为转型期电影(🥞)，但这(🥝)是十分不公平的(🌺)！没有人是生(🏳)活在转型期内的(➗)，我们现在永远不知道(🔫)目的地在哪，以一(🥕)种上帝式的(🌪)姿态评判(🏼)是可憎的。当(🏈)下就是当下，彼时(🦗)的你也许也意识到现(🙌)实主义不再完全(💖)有效，转而开(🚮)始了自己的实验(🍕)，或者(🙀)说，仅仅凭直觉开(💬)始了创作。这(👛)部《白夜》的(📸)空间布(🤽)景，别人看(🍽)来可能有些(🚴)粗制滥造，但你也(🗣)许正(👴)刻意为之，你在探(🤩)索心中的情(🈵)感是如何建立起(🎹)空间的，幻梦是如何给(👣)空间带上色调的(⛸)，视觉元素又(😩)是如何以(😊)舞蹈的形式(🎨)呈现出来的，你多(🐜)擅长拍舞！
《北斗七星》里(🍯)你的改变令我震(📲)惊，不得不猜(🎌)测那些年究竟发(🐜)生了(⭐)什么真正触动到(🕹)你心房的事(🌥)。开头的那(🍊)种速度(🍙)，让我想起(🗯)了《妖夜慌踪(🈚)》。现实的东西仍存(🤽)在于(♓)你的电影里，但它(🕎)们或多或少(☔)带上了失落的调(🍎)子，我最喜欢里面的风(🎧)，它们伴着那些表(🚓)现主义光线(🍚)几乎要把(🦂)你的心与里(🥪)面蕴含的全部感(⛵)情吹出来。也许在未来(🀄)，你的空间不再这(😢)么粗粝黑色(🌨)，而显得庄严，但那(🔓)或许(⛴)正是《豹》中公爵因(🥅)为衰老脆弱(🏂)而不得已(🙀)为之的节制...
现在(💗)太晚了，我感(🍌)觉难过，如果这会(🦑)儿还(🍫)不睡觉，一道深渊(🐦)就会逐渐在(🍋)我眼前清晰起来(😖)，就像我看它它看我那(🐗)样简单。这不仅仅(📘)是因为明天(🗞)要上班，或(🚽)许正是因为(🔃)上班，谁知道呢。我(🧦)明明已经结尾，又开始(🌮)盯着卫生间里一(🎢)条该死的毛(⏫)巾，真烦人，毛巾有(🎺)什么(🍚)好看的！也许现在(🐓)出门，就能遇(😀)见楼下垃(🐀)圾桶旁边那只简(🎬)州猫了，但我(🤳)太累了，我想睡觉(🍁)。哎，未(♋)来，未来！
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