穿书自救指南第二季在线观看剧情简介
可惜什么(🆒)(me )？霍祁然突(💌)(tū )然(rán )回过头来，懵(🌪)懵懂懂地问(wèn )了一句。
不仅(jǐn )是(🦋)人没有来(lái )，连手机(🕉)上，也没有只(🚺)言(yán )片语传送过来(💝)(lái )。
虽然说容(róng )家(jiā(🎀) )的家世始终(😁)(zhōng )摆在那里，但(dàn )也(🛵)许是因为容恒太平易(yì )近(jìn )人(🏩)的缘故，慕浅从未觉(🛄)得(dé )他有多(👫)高不可(kě )攀。
走到车(🆙)(chē )子旁边，他才(cái )又回过头，却正(⏰)好看见慕(mù )浅从半(🍆)掩的(de )门(mén )后(🤮)探出半张(zhāng )脸来看(🅰)他的(de )模(mó )样。
无休无(🗼)止的纠缠之(🤳)(zhī )中(zhōng )，慕浅也不知(🐂)(zhī )道自己的(💀)手(shǒu )是什么时候被(🚏)(bèi )解开的。
慕(mù )浅盯(😢)着霍靳西(xī(🏛) )的名字看了(le )一(yī )会(📼)儿，伸出(chū )手来点开了(le )转(zhuǎn )账，输(🎍)入了10000数额。
你这(zhè )个(🚬)(gè )人，真的是(😍)没有良心的。慕浅说(💈)，我好(hǎo )心跟霍靳西(xī )来安慰你(〰)，你(nǐ )反而瞪我？昨(🤳)天求着我的(✝)(de )时候也没见(jiàn )你(nǐ(🚼) )这个态度啊(ā )！真是(🈸)典型(xíng )的(de )过(⛏)河拆桥！
慕浅蓦地冷(🍙)(lěng )笑(xiào )了一声，哟，霍先生稀客(kè(🏑) )啊，怎么这个(gè )时间(📥)过来了(le )？
霍(👫)靳西回到(dào )办公室(😇)没多(duō )久，霍柏年随(suí )后便走了(⏯)进(jìn )来(lái )。
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《穿书自救指南第二季在线观看》常见问题
跑者将人生(🗨)押(🚞)注在十秒里(🍺)，动(🦗)画也在那十秒(🈁)里势要改变观众眼前所见的(💞)一切，比赛结束(🌅)，一(💵)切煽动性的(👂)东(🧐)西戛然而止(🏵)，这(🕌)绝非单纯感动的体验，它拒(🔄)绝(👓)把角色心象世(💏)界剥开。是的，如(😥)果(🏩)说同为独立(🔘)动(🔩)画出身的新海(🚆)诚动画由不(🚬)同(📕)角色的内面(🤧)，通(🧞)过宛如对唱一(🛳)样的台词互相(💎)交织组成，观众相信主角（我(🔏)）(🔈)笃定了与他(🌐)者(🛴)能最直接地(📆)连(🚇)结、笃定世界(💶)的一切，然后观众成为共享同(🎳)一种感受的共(🔂)同(🦈)体，那么岩井(🦓)泽(🤾)健治在转向(🗯)商(📳)业制片第一作、用转描技(🕥)法(🥁)制作的《百米。》则(🗼)希望观众更主(✡)动(🚸)地探索，找到(📋)属(🥣)于自己的那个(🕴)“我”。以及新海(💠)诚(🚋)因为他是“动画(🥂)民科”，通过静止(🗃)的层与层之间(🐟)的作用挖掘世界的深度，岩井(🤡)泽(❄)明显有着压(🚆)倒(🏚)性的动画素养(Ⓜ)，他相信动画要(🕉)动，不需要内面、仅靠纯粹的(📬)动就能连结世(🛌)界(🕳)，《百米。》正是这(🗯)样(🚥)一部只有表层(⚓)面孔的动画，且是充满杂质的(😆)面孔。
转描与纯(🍾)手绘动画不一(💏)样(🎦)的是它一定(🖖)是(🛃)绘画（手的劳(📜)作）与摄像(🥒)机(🐴)（机器）的共(🐇)同作业。转描动(📺)画有着“我”与世(🚒)界的戏剧，这里的“我”是指由构(❤)成(🧔)动画的线的(🤾)原(🈲)生质（protoplasm），正因(🌸)为原画师之手(🐗)的劳作，这种拒绝僵化的变化(💭)具备个人性，但(🥉)这(😹)种个人性总(👑)会(❎)被摄像机下客(🔣)观世界的物质与逻辑引导、(😈)诱惑，而原画师(😷)之手又把线的(🐗)质(🎇)感紧紧地把(🈯)握(⛎)在自己笔下，对(⏪)现实的物质(🗯)与(💧)逻辑进行抗衡(✌)。体育故事也是(❕)这么一回事，我(🐍)们为之热泪的种种运动的人(🚞)生(🌱)，实际上是人(🤭)用(🗣)身体投身到世(🆗)界，与世界交流(🚸)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(👕)的戏剧一样。
于(🤴)是(⛵)，转描动画里(⏯)的(🔒)手与机器的共(🔞)作（这种共作也可以当做在(🙃)互相撕扯），以(🤘)永远不和谐、(🤴)不(🍱)精确的样子(💭)在(👶)动画的表层留(🅰)下了种种杂(😦)质(🈂)，比如看着像是(🦓)扁平的脸却有(😱)着不相协调的(🐱)过于立体的运动，比如有的动(🍑)画(🗜)师手艺跟不(🆘)上(🎂)现实世界的运(🍂)动，导致角色动(🗑)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🧙)意把这些杂质(⬛)称(🔣)为现实对动(👉)画(🏧)面孔留下的伤(🈂)痕。当跑者在起跑线各自准备(⏩)时，衣服的折痕(🏖)比纯手绘动画(⬛)要(📵)来得更密集(🍃)；(🈴)倾盆大雨让跑(➗)者身上出现(🔖)不(🧔)断蠕动的光泽(🏺)，宛如现实在抚(🙏)摸动画的肌理(🚑)——这部动画毫不在意让信(🈚)息(🛥)量变得排山(📡)倒(🌠)海——也是这(🤬)个长镜头里，在(🍑)开始赛跑那决定人生的十秒(⏺)之前，框里的一(✝)切(🐖)人和背景的(😂)线(📂)都在运动里抖(🎒)动，我们第一次如此清晰地看(🔽)见人与世界的(🚚)相互作用力，这(🚹)正(🗃)如鱼丰漫画(👿)总(🚮)是表现出谵妄(✔)的价值观一(🤭)样(🏢)，究竟是世界影(👡)响了人，还是偏(🆖)执狂在动摇世(🤲)界，我们无法确定何者才是现(👞)实(🐪)，或者说，即使(🌲)转(😐)描动画也不存(📕)在所谓的确凿(✏)的现实性吧。因为角色从不说(🐑)出心里话，直到(👷)富(🎴)坚被现实压(👠)垮(🗄)崩溃，线条也跟(🏚)着紊乱，他哭的样子着实令人(🔺)心疼之余也让(✏)人忍俊不禁。
是(🦄)去(🐩)年喜欢的动(🎆)画(✍)之一《猫妖小杏(🦍)》刚好也是转(🚋)描(💾)动画，它同样有(🏷)着来自现实的(🤪)杂质，比如该片(🏙)采用现场收音的方式，电影的(🍩)“声(🗺)腔”有着超出(😐)画(🕝)纸之外的空旷(🌁)，然而这是一部(🐕)需要抑制住单纯靠手作来想(👹)象运动的动画(💃)，因(💒)为少女对世(🏜)界(📉)感到无聊，她面(🏃)对会说话的猫这种超自然生(🐪)物也毫无想法(🚎)。形式在故事引(♏)导(👕)下，转描动画(📢)将(🙋)现实里的那些(🙌)习以为常的(🚏)“噪(🧚)”与“动”带入动画(🤧)后，现实性被动(💕)画给均质化，留(🧚)下了不和谐的扁平的表面。《百(🌥)米(🧛)。》的杂质留下(🥎)了(🕑)凹凸不平的面(🧟)孔，个人与世界(🌅)、动画与现实、手与机器对(🦉)运动的想象力(🚯)不(😗)断彼此抗衡(🎷)，几(😞)乎要冲破平面(⛏)的画纸、画面、银幕。要说动(💋)画哪些地方不(⛄)是转描的话，几(🌇)乎(🔘)就只有跑步(🚅)的(🆚)时刻，在标枪打(🎨)响后，跑者对(👛)爆(😢)发力与全力以(🌛)赴的迷恋直接(🥃)冲破现实，画者(🏬)无(🈺)法参照现实，只能发挥自己(🍾)的(⏩)想象去描绘(💭)速(🅿)度。这就是这部(🦔)动画所描绘的(🖊)体育运动，画者无疑也是选手(💎)。
我觉得岩井泽(💏)这(🛍)次联合动画(😍)师(🐥)小岛庆祐确实(🥙)在一般的日本商业动画体制(📤)里带来了此前(🖱)没有的东西（(🍓)或(🔜)者说是“杂质(💘)”）(🏥)，动画师出身的押山清高在(🚗)去(🐍)年上映的《蓦然(🏕)回首》里缩小了(🍦)动画电影的制(😶)作(🛠)规模，利用小团队的体制尽(🙂)可(📞)能保留原画(💤)师(🔙)的人工性，这种(🗳)体制宛如希望(🥄)洗净日本动画的工业属性，我(🤷)觉得押山应该(🌺)希(🔁)望观众能注(📑)意(🤰)到那些“动”里蕴(🧐)含着手的劳作，通过一种隐秘(🌓)的“元动画”，在这(⚫)部以画画为题(📆)材(🕺)的动画里，利(🤶)用(❕)动画之“动”让人意识到这是(🔃)画(🗞)，然后想到不同(🧥)的笔触各有主(✒)人，并为这种人(🚕)工(🤫)的物质性感动。若借用土居(🐇)伸(🐧)彰的说法来(🌆)说(🤚)的话，那就是《蓦(🍙)然回首》的局限(❗)性在于对动画的定义只看到(👃)了帧与帧之间(📭)，动(⏸)画还有“帧之(🕋)彼(👫)端”的可能性，即(🏉)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🛂)凸不平的面孔(🐇)，我们却无法以(📹)一(💹)种动画教养(🚶)判(😴)断它的好与坏，只是在极速(🍌)一(☔)百米里，观众看(👆)到的不只是绘(🐩)画与手的劳作(💪)的(🛳)奇迹，动画在逃避现实之前(🏪)先(👺)要注视现实(🐼)，只(🌀)剩下速度的世(🔋)界里我们可以(🔉)选择看清“我”自己的面孔。
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