进击的巨人普通话国语版剧情简介
明星大(🏕)冒险节目(mù(❕) )组v：所(suǒ )以(🏬)，女(nǚ )神们，你们呢？[狗头(tóu )][狗头]@周(zhōu )嘉佳@白(♋)(bái )阮
发泄一(👳)通后，回头(tó(❄)u )一看(🙀)，早没有(🚅)(yǒu )了(🤫)那对母(👭)子的(🐄)人影，只(🚳)得恨(hèn )恨(hè(🤰)n )咬了(le )一口牙(🗞)，呸了一声。
一(🙎)身皮(pí )肤(fū(🛡) )白白(bái )嫩嫩(🥍)，剔透得仿佛(🚼)吹弹可破(pò(🏞) )，只这(zhè )一点(👦)就足以秒杀(🎛)圈内大半的(🦄)(de )女明星(xīng )。
他(🐖)以为自己记(🔟)错了，不死(sǐ(🔚) )心地再(zài )看(🥀)了两眼，是三(🥪)点没错了！
他(🐒)突然(rán )觉得自(zì )己的话白说了，他也(yě )觉得他(tā )是真喝(🚸)(hē )多了才会(🍷)给一(📧)个白痴(👤)(chī )告(📙)白。
傅瑾(🤢)南(ná(🔥)n )没吭声(❌)，余光(😇)里白阮(♍)(ruǎn )微皱的(de )眉(🐋)(méi )头已(yǐ )经(🥕)展开，分明是(⛰)松了(le )口气的(⏯)(de )模(mó )样。
王晓(🐏)静一看女儿(🐕)这副失魂落(⏳)(luò )魄(pò )的样(🔽)(yàng )子，更是一(🎠)阵叹息。
一如(🎠)既(jì )往的冷(❇)(lěng )冷淡淡，却(🎃)透着一股子(🔐)难言(yán )的怒(🚕)火(huǒ )，像是沉(👂)积在某个角落的火(huǒ )山瞬间(jiān )喷发的(de )感觉。
傅瑾南抿着(😄)唇(chún )默了片(🌮)(piàn )刻，慢(màn )条(🙎)斯理(🅰)地往椅(🍀)背上(🚿)一(yī )靠(☕)，幽(yō(🕒)u )幽(yōu )的(🚯)目(mù )光在赵(🧖)思明脸上转(👨)了(le )半圈，随(suí(📀) )后沉(chén )沉地(🌪)落到白阮身(🈲)上。
终于穿(chuā(❣)n )好(hǎo )了衣(yī(👯) )服，洗漱好了(🛁)，小家伙背了(🌮)(le )个(gè )红书(shū(🌗) )包，精神抖擞(🐒)地站到门口(🥐)：妈妈，你快(💸)点儿！
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《进击的巨人普通话国语版》常见问题
跑者将人(💧)生(🐚)押注在十秒(🆗)里(⛪)，动画也在那十(👄)秒里势要改变观众眼前所见(👆)的一切，比赛结(🎌)束(🥀)，一切煽动性(🍒)的(📎)东西戛然而(🏠)止(🖌)，这绝非单纯感(💯)动的体验，它(⤴)拒(🐷)绝把角色心象(😁)世界剥开。是的(🛺)，如(🍇)果说同为独(😙)立动画出身的新(🌯)海诚动画由(🦂)不(⏩)同角色的内(👹)面(👆)，通过宛如对唱(🥙)一样的台词互(🕵)相交织组成，观众相信主角（(🔰)我(🤧)）笃定了与(🐊)他(😷)者能最直接(🎞)地(🦓)连结、笃定世(🕵)界的一切，然后观众成为共享(🎫)同一种感受的(🏉)共(👔)同体，那么岩(🚀)井(😺)泽健治在转(👕)向(🐭)商业制片第一(🐛)作、用转描(🦇)技(👫)法制作的《百米(💸)。》则希望观众更(🌱)主(😼)动地探索，找(🗳)到属于自己的那(🚚)个“我”。以及新(🥕)海(🕚)诚因为他是“动(🌦)画民科”，通过静(🌂)止的层与层之(🍐)间的作用挖掘世界的深度，岩(🏾)井(🎯)泽明显有着(🎌)压(🏂)倒性的动画素(🚣)养，他相信动画(😂)要动，不需要内面、仅靠纯粹(🚄)的动就能连结(🚰)世(⏹)界，《百米。》正是(🎹)这(🔊)样一部只有表(🔚)层面孔的动画(📶)，且是充满杂质(👢)的面孔。
转描与(🎇)纯手绘动画不(📷)一(🍌)样的是它一(🏗)定是绘画（手的(🎷)劳作）与摄(➗)像(🎺)机（机器）的(🍵)共同作业。转描(🌦)动画有着“我”与(🔮)世界的戏剧，这里的“我”是指由(📣)构(🐉)成动画的线(🎿)的(➗)原生质（protoplasm），正(🎬)因为原画师之(⛺)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🙇)化具备个人性(🍓)，但(⏮)这种个人性(💺)总(🍟)会被摄像机下(😹)客观世界的物(🔮)质与逻辑引导(📽)、诱惑，而原画(🔹)师之手又把线(📈)的(🎌)质感紧紧地(🍑)把握在自己笔下(🍋)，对现实的物(👧)质(🍗)与逻辑进行抗(🌟)衡。体育故事也(🅾)是这么一回事(😤)，我们为之热泪的种种运动的(💠)人(💱)生，实际上是(👪)人(🔬)用身体投身到(🙋)世界，与世界交(📳)流、抗衡，甚至可能被世界撕(🍡)裂的戏剧一样(🎲)。
于(🏠)是，转描动画(🌶)里(🎥)的手与机器的(😀)共作（这种共(⌚)作也可以当做(🕊)在互相撕扯）(🈁)，以永远不和谐(⬛)、(🌄)不精确的样(🥄)子在动画的表层(😚)留下了种种(🛐)杂(🔗)质，比如看着像(🔩)是扁平的脸却(🤤)有着不相协调(🎶)的过于立体的运动，比如有的(😈)动(🧝)画师手艺跟(➖)不(🛢)上现实世界的(🌒)运动，导致角色(🧘)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(💥)愿意把这些杂(🔛)质(🚺)称为现实对(😔)动(🍳)画面孔留下的(🍑)伤痕。当跑者在(😛)起跑线各自准(🎛)备时，衣服的折(🎿)痕比纯手绘动(🕧)画(🔧)要来得更密(🔽)集；倾盆大雨让(👒)跑者身上出(🤤)现(🕣)不断蠕动的光(🎏)泽，宛如现实在(🈁)抚摸动画的肌(🌔)理——这部动画毫不在意让(🥝)信(🈂)息量变得排(⏬)山(🅿)倒海——也是(🔵)这个长镜头里(🎉)，在开始赛跑那决定人生的十(💟)秒之前，框里的(😓)一(💆)切人和背景(📊)的(💛)线都在运动里(😕)抖动，我们第一(🌝)次如此清晰地(🎤)看见人与世界(🆚)的相互作用力(🎒)，这(🎊)正如鱼丰漫(🤖)画总是表现出谵(🌳)妄的价值观(🤽)一(🏍)样，究竟是世界(🏃)影响了人，还是(🏂)偏执狂在动摇(🎪)世界，我们无法确定何者才是(👀)现(🍀)实，或者说，即(🍻)使(⛷)转描动画也不(🍮)存在所谓的确(📐)凿的现实性吧。因为角色从不(🚩)说出心里话，直(🙀)到(🤡)富坚被现实(🥍)压(🍥)垮崩溃，线条也(✋)跟着紊乱，他哭(🈹)的样子着实令(🕝)人心疼之余也(❌)让人忍俊不禁(🚃)。
是(😶)去年喜欢的(🤪)动画之一《猫妖小(💡)杏》刚好也是(🅾)转(🗂)描动画，它同样(💥)有着来自现实(🐛)的杂质，比如该(🐞)片采用现场收音的方式，电影(🕴)的(📂)“声腔”有着超(⬛)出(🖕)画纸之外的空(🛎)旷，然而这是一(💦)部需要抑制住单纯靠手作来(💸)想象运动的动(🤰)画(🅿)，因为少女对(📢)世(🐡)界感到无聊，她(💝)面对会说话的(🍢)猫这种超自然(🙁)生物也毫无想(🥦)法。形式在故事(👫)引(🤢)导下，转描动(🦑)画(🎿)将现实里的那(⌚)些习以为常(🤗)的(🗑)“噪”与“动”带入动(🏀)画后，现实性被(⬅)动画给均质化(🥤)，留下了不和谐的扁平的表面(🎌)。《百(👢)米。》的杂质留(🕊)下(🏯)了凹凸不平的(🗑)面孔，个人与世(🍭)界、动画与现实、手与机器(🌔)对运动的想象(👦)力(♋)不断彼此抗(👔)衡(❇)，几乎要冲破平(🥟)面的画纸、画面、银幕。要说(🐡)动画哪些地方(🌖)不是转描的话(💩)，几(🎈)乎就只有跑(✊)步(📟)的时刻，在标枪(🔁)打响后，跑者(🛎)对(🎠)爆发力与全力(♒)以赴的迷恋直(🔄)接冲破现实，画(😦)者无法参照现实，只能发挥自(💶)己(💦)的想象去描(⚾)绘(🧕)速度。这就是这(🏐)部动画所描绘(🏆)的体育运动，画者无疑也是选(🌛)手。
我觉得岩井(🎣)泽(🙄)这次联合动(💧)画(♉)师小岛庆祐确(🎆)实在一般的日本商业动画体(🎇)制里带来了此(🌄)前没有的东西(📶)（(🐫)或者说是“杂(🚭)质(✅)”），动画师出身(👙)的押山清高(🎊)在(👌)去年上映的《蓦(🛴)然回首》里缩小(🎾)了动画电影的(🆎)制作规模，利用小团队的体制(💿)尽(🌷)可能保留原(🛏)画(🥩)师的人工性，这(🔼)种体制宛如希(🏳)望洗净日本动画的工业属性(🙎)，我觉得押山应(🥕)该(🍙)希望观众能(🎂)注(💗)意到那些“动”里(🌮)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🚾)秘的“元动画”，在(🌦)这部以画画为(🏥)题(🙌)材的动画里(🥄)，利(🔢)用动画之“动”让(🕳)人意识到这(🏿)是(🤳)画，然后想到不(📰)同的笔触各有(💔)主人，并为这种(🧥)人工的物质性感动。若借用土(🕊)居(🗄)伸彰的说法(🌴)来(📤)说的话，那就是(🚧)《蓦然回首》的局(✅)限性在于对动画的定义只看(👾)到了帧与帧之(🍛)间(😪)，动画还有“帧(🏾)之(😙)彼端”的可能性(🤚)，即观众的自我意识。面对《百米(🤶)。》凹凸不平的面(🌮)孔，我们却无法(🎗)以(🦈)一种动画教(💏)养(🎋)判断它的好与(📠)坏，只是在极(🛳)速(🕰)一百米里，观众(🔼)看到的不只是(⬅)绘画与手的劳(📝)作的奇迹，动画在逃避现实之(🧣)前(😣)先要注视现(🚎)实(🛏)，只剩下速度的(🔡)世界里我们可(🧓)以选择看清“我”自己的面孔。
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