三(😟)星(🕰)/7.1

这部才应该叫“机器人总动员”吧(📃)，皮(🚖)克(🏗)斯那(🐊)部(📑)不如改成《机器人瓦力》。

本片无论是(🎢)故(♏)事上还(🏭)是视觉上都还挺有想法的，尤其是(🍝)后(🆒)者，各方(🛥)面完成度也不错，但创新(🚱)性和内核(⚽)还(🎮)是差点意(🕰)思，可能是短片改长片(🧠)的原因。

一(🛫)个(🔡)问题是融(💩)梗感比较强，当然后面(👚)应(🎻)该也有(💤)借(🍙)鉴这部的。模仿蒂姆·波顿就没(🥡)啥(🛏)可说的(🚿)了(🍾)，毕竟人家正牌制片人带带后辈(🔢)也(🐾)无(😖)可厚(📀)非(🤪)。说几个有点脑洞的，有的可能比较(📿)扯(🛺)：

（1）(⏮)世界观约等于《终结者》+《X战警》，后者尤(🏫)其(📞)明显，机(😊)器人内部的立场分歧—(🏮)—鹰派-鸽(😗)派(🐚)/抵抗派-绥(👥)靖派，几乎就是X教授-万(🚟)磁王在人(🤗)类(📻)与变种人对立问题上的分歧的(👛)翻(🙀)版，当然(🎩)本(🛷)片要理想化太多。类似的设定在(🥤)《变(🤷)形金刚(🙎)》《猩(♏)球崛起》包括去年口碑扑街的《电(🛶)幻(🐭)国(🐢)度》里也(🍿)能看到。

（2）对极权主义、科学崇(😑)拜(🐋)和种族(🕷)清洗的影射几乎就是明喻纳粹了(🏀)，太(💚)直白、太浅薄，谈不上很喜欢，但(🥈)考虑到目(🏘)标(💃)受众，也可(📽)以理解。

（3）科学家拆(🍲)分灵魂碎(🚀)片(🌼)我瞬间想起《哈利·波特》，但只是(🎬)这(🍎)个设定(⏰)本(💳)身比较像，九个碎片所赋予给机(🗻)器(➗)人的九(💪)种(🎭)人性特质还是有区分的（这么(🌊)说(🐳)其(👖)实更像(🈲)漫威无限宝石？），而且呈现得也(👵)还(👈)算清晰(🐱)，至少能记住几号是谁有什么特点(🌩)，但(👖)限于体量和片长每一个都不够(💥)丰富和深(✉)入(🗡)。

（4）迷你(🐲)机器人与开阔环境、(⛳)大型背景(👷)物(🍉)品和巨型对手形成的对比，充分(🏈)继(🌼)承和发(⚪)扬(🆑)了三维动画电影的立体纵深优(💨)势(🛌)（怎么(💓)像(🚾)在写政治题），后面的《蚁人》系列(💓)想(🐋)必(🖤)没少偷(🙎)师。

（5）这个最搞笑，导演自己都不(🏗)知(🔄)道，也不(👇)算啥融梗，但还是放在这博君一笑(🎙)：(🧐)8号的形象和设定跟许褚一模一(🛥)样，对就是(🕡)曹(➗)老板保镖(🏝)，尤其是《真·三国无双(😐)》游戏里那(🍖)个(⛄)，当然这种角色哪哪都有，只是这(🌦)个(⛴)8号尤其(🎧)像(🚆)；以及拿磁铁自慰那块算比较(📱)有(🚊)想象力(✈)。

视(🚣)觉呈现肯定是最大亮点，融合了(🛥)哥(🐩)特(📴)风、末(🈷)日废土、B级邪典、极简主义甚至(😤)没(🐪)落已久(💵)的德国表现主义等多种风格，看得(🎅)出(🏇)来主创肯定都是科幻迷，尤其是(🎡)导演和特(🦆)效(📙)师。动作戏(🍷)拍得也很流畅，运镜剪(🚚)辑都是一(👰)流(⛸)，CG也没大毛病，对于2009年的非迪士尼(🥤)/皮(👪)克斯/梦(👪)工(🚛)厂/蓝天工作室制作的好莱坞动(🌠)画(🗝)很不容(📷)易(✌)了。

配音阵容挺强大，而且很贴脸(🏃)，尤(💝)其(🥥)是约翰(🙊)·C·赖利，声音太有辨识度，难道是(🌡)小(🍘)时候我(🏢)爸带我去看《无敌破坏王》的童年记(👇)忆(🙁)？但我很怀疑我爸会买英文原(👣)版。还有最(🍣)后(📹)出cast表我还(🕖)想了半天为什么没有(📒)3号4号双胞(😑)胎(🥜)，后来想起他俩不会说话，真是蠢(🎣)哭(⏩)了。

可惜(♌)没(🐞)能在2009年的9月9号观看这部电影，不(🌐)过(🕑)当时确(📮)实(⛳)也没引进，是感到被冒犯了么？(🔭)

更(🐤)可(🌧)惜的是(📰)本片的导演兼编剧申·阿克从这(🚾)部(🌏)票房血(📔)扑之后就查无此人了，其实挺promising的，本(🐘)可(⛽)以成为亚当·艾略特（《玛丽和(📊)麦克斯》《蜗(📜)牛(📓)回忆录》）(🔸)那种风格鲜明的独立(🍰)动画导演(🚟)。

PS：(🚧)说来搞笑，我是因为本片制片人(🚂)之(✉)一、俄(👞)罗(🐪)斯导演提莫·贝克曼贝托夫执(🕕)导(🐇)的科幻(⛓)新(🦅)片《极限审判》即将上映才补的这(👚)部(🥓)（(👔)他还拍(🆖)过《通缉令》，并为《网络谜踪》系列、《波(🔝)斯(🈹)语课》《硬(📎)核亨利》担任制片人），但这位老叔(🍅)很(🤤)难说有啥(💵)自己的风格吧，尤其是(🌴)跟另一位(👙)制(🍞)片人相比(💤)，不过还是打算补一下(👟)他的《吸血(🧗)鬼(🛁)猎人林肯》。这一天天过得。

跑者将(👼)人生押注在十(👤)秒里，动画也在(⌛)那(🌴)十秒里势要(🕚)改(🧖)变观众眼前(🛌)所(🎾)见的一切，比赛(🌆)结束，一切煽动(⛷)性的东西戛然(⏳)而止，这绝非单(🈹)纯(🤷)感动的体验(🥌)，它(😰)拒绝把角色(🐁)心象世界剥开。是(🚮)的，如果说同(🗞)为(🔦)独立动画出身(🎥)的新海诚动画(🥉)由(🎌)不同角色的(🦎)内面，通过宛如对(👦)唱一样的台(🛋)词(🍹)互相交织组(📳)成(⏯)，观众相信主角(🎢)（我）笃定了(🀄)与他者能最直接地连结、笃(😆)定(🚥)世界的一切(🎏)，然(🤡)后观众成为(🥋)共(🙍)享同一种感受(🏩)的共同体，那么(🌤)岩井泽健治在(🖖)转向商业制片(💧)第(🧑)一作、用转(🍝)描(👞)技法制作的(🐨)《百米。》则希望观众(🐧)更主动地探(👕)索(🤝)，找到属于自己(🕺)的那个“我”。以及(🗞)新(🌐)海诚因为他(🚛)是“动画民科”，通过(⛴)静止的层与(🤸)层(🏞)之间的作用挖(⛩)掘世界的深度(🍅)，岩井泽明显有(💩)着压倒性的动画素养，他相信(💴)动(⛅)画要动，不需(🙌)要(😬)内面、仅靠纯(🐗)粹的动就能连(🚶)结世界，《百米。》正(💔)是这样一部只(🆚)有表层面孔的(💒)动(🏽)画，且是充满(🗺)杂(🔣)质的面孔。

转描与纯手绘动画(🎹)不一样的是它(✊)一定是绘画（(🛳)手的劳作）与(🐣)摄(🍚)像机（机器(❄)）的共同作业。转(🙎)描动画有着(👠)“我(🔨)”与世界的戏剧(🍑)，这里的“我”是指(😜)由构成动画的(🔏)线的原生质（protoplasm），正因为原画(😢)师(🌅)之手的劳作(😭)，这(♊)种拒绝僵化的(🍨)变化具备个人(🧣)性，但这种个人(🗄)性总会被摄像(🕢)机下客观世界(🌯)的(🗡)物质与逻辑(🍔)引(🚠)导、诱惑，而原画师之手又把(🍅)线的质感紧紧(🐒)地把握在自己(🛣)笔下，对现实的(😤)物(🚂)质与逻辑进(⚡)行抗衡。体育故事(😆)也是这么一(🔆)回(🚔)事，我们为之热(🈁)泪的种种运动(⏸)的人生，实际上(🔌)是人用身体投身到世界，与世(☝)界(🌵)交流、抗衡(🖖)，甚(😹)至可能被世界(🥅)撕裂的戏剧一(💑)样。

于是，转描动(🍏)画里的手与机(🏔)器的共作（这(📁)种(💉)共作也可以(😶)当(💟)做在互相撕扯），以永远不和(💁)谐、不精确的(🛴)样子在动画的(😆)表层留下了种(🥒)种(♍)杂质，比如看(🍘)着像是扁平的脸(⏳)却有着不相(🏅)协(🥕)调的过于立体(㊗)的运动，比如有(🐧)的动画师手艺(✅)跟不上现实世界的运动，导致(🖥)角(🏒)色动得“不像(😣)人(🕳)”，但在《百米。》里，我(⚾)更愿意把这些(🖌)杂质称为现实(⏳)对动画面孔留(♒)下的伤痕。当跑(🧐)者(🌼)在起跑线各(🌲)自(🏓)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🎐)动画要来得更(🚓)密集；倾盆大(🌻)雨让跑者身上(👵)出(👪)现不断蠕动(💂)的光泽，宛如现实(🚫)在抚摸动画(😁)的(😈)肌理——这部(🚛)动画毫不在意(〰)让信息量变得(🔬)排山倒海——也是这个长镜(🛢)头(🚛)里，在开始赛(📩)跑(🔫)那决定人生的(🛹)十秒之前，框里(🐥)的一切人和背(🔍)景的线都在运(♏)动里抖动，我们(😎)第(👚)一次如此清(🏃)晰(👆)地看见人与世界的相互作用(🆙)力，这正如鱼丰(❌)漫画总是表现(🌝)出谵妄的价值(🐛)观(📱)一样，究竟是(🌒)世界影响了人，还(🎄)是偏执狂在(🚿)动(😔)摇世界，我们无(📮)法确定何者才(🏚)是现实，或者说(🚄)，即使转描动画也不存在所谓(👴)的(🙍)确凿的现实(👗)性(🗡)吧。因为角色从(🕺)不说出心里话(❕)，直到富坚被现(✊)实压垮崩溃，线(🈯)条也跟着紊乱(🆓)，他(🏇)哭的样子着(🆎)实(✴)令人心疼之余也让人忍俊不(🧛)禁。

是去年喜欢(👙)的动画之一《猫(🕺)妖小杏》刚好也(🥚)是(🔋)转描动画，它(🥗)同样有着来自现(🏎)实的杂质，比(🤑)如(🏗)该片采用现场(🎯)收音的方式，电(🎼)影的“声腔”有着(🍖)超出画纸之外的空旷，然而这(🆎)是(⏺)一部需要抑(⏬)制(📐)住单纯靠手作(♋)来想象运动的(⬜)动画，因为少女(💸)对世界感到无(🗼)聊，她面对会说(🏸)话(🥙)的猫这种超(🐎)自(🌔)然生物也毫无想法。形式在故(💛)事引导下，转描(😳)动画将现实里(🍣)的那些习以为(🖊)常(🔑)的“噪”与“动”带(🧒)入动画后，现实性(🥎)被动画给均(🦊)质(👆)化，留下了不和(🔚)谐的扁平的表(🏠)面。《百米。》的杂质(🔴)留下了凹凸不平的面孔，个人(⛳)与(⬛)世界、动画(🛤)与(🖍)现实、手与机(🖋)器对运动的想(🌈)象力不断彼此(🔕)抗衡，几乎要冲(🗾)破平面的画纸(🏨)、(🌫)画面、银幕(📫)。要(💨)说动画哪些地方不是转描的(👬)话，几乎就只有(🔉)跑步的时刻，在(🚽)标枪打响后，跑(🗼)者(♿)对爆发力与(🐃)全力以赴的迷恋(😐)直接冲破现(🍢)实(👰)，画者无法参照(🍡)现实，只能发挥(😽)自己的想象去(🥋)描绘速度。这就是这部动画所(🏯)描(🕒)绘的体育运(🧒)动(🈲)，画者无疑也是(🎲)选手。

我觉得岩(🆘)井泽这次联合(🌺)动画师小岛庆(👡)祐确实在一般(🏖)的(🕡)日本商业动(🌸)画(👪)体制里带来了此前没有的东(🦉)西（或者说是(☔)“杂质”），动画师(⛪)出身的押山清(🥖)高(♋)在去年上映(👌)的《蓦然回首》里缩(🐀)小了动画电(🛐)影(🥉)的制作规模，利(🍴)用小团队的体(🔀)制尽可能保留(🎣)原画师的人工性，这种体制宛(🕔)如(📔)希望洗净日(🤳)本(🙀)动画的工业属(🅿)性，我觉得押山(🔁)应该希望观众(😲)能注意到那些(📮)“动”里蕴含着手(🔢)的(🤺)劳作，通过一(🏨)种(💩)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🥀)为题材的动画(🖕)里，利用动画之(🎁)“动”让人意识到(🏴)这(🥃)是画，然后想(🐇)到不同的笔触各(😯)有主人，并为(🐐)这(🔴)种人工的物质(⛷)性感动。若借用(🔢)土居伸彰的说(📔)法来说的话，那就是《蓦然回首(🥘)》的(💲)局限性在于(🥀)对(🥑)动画的定义只(⛩)看到了帧与帧(😢)之间，动画还有(🤚)“帧之彼端”的可(🎠)能性，即观众的(🀄)自(🤑)我意识。面对(🔥)《百(😫)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(❕)法以一种动画(🚑)教养判断它的(💣)好与坏，只是在(🆙)极(🥟)速一百米里(🏨)，观众看到的不只(🕳)是绘画与手(🎚)的(🧑)劳作的奇迹，动(♿)画在逃避现实(🥄)之前先要注视(👧)现实，只剩下速度的世界里我(🍺)们(🔼)可以选择看(🛹)清(👁)“我”自己的面孔(🏰)。