《冲动的惩罚》动漫观看全集剧情简介
慕(mù )浅(😿)松了口气，来不及想清楚(chǔ )这中间到底发(fā )生了什么，只(zhī )能一面紧紧抱(bào )着鹿然，一面(🍖)(miàn )低(🍛)(dī(🎆) )声抚(💝)慰(🗺)她：(🧠)没(😂)(méi )事了(🎑)，他不会(⛳)(huì )再伤(😴)害你了(👗)，有我们(🏽)在，他(tā(💮) )不敢再伤害(hài )你(nǐ )
这只是公事上(shàng )的决定，跟对方(fāng )是谁根本就没(méi )有关系
她(⏫)喜欢(huā(👫)n )他，因(🛄)为(🙌)他对(👹)(duì(♍) )她好(🤩)，而(🍱)他(tā )之(🏕)(zhī )所以(🥨)对她好(🥕)(hǎo )，是因(🌫)为鹿依(🏠)云(yún )。
她不想下车，也不想动，她(tā )甚至不想听不(bú )想看——
片刻(kè )之后，她眼(yǎn )前(qián )忽然(🍱)忽然出(🦐)现(xià(🧐)n )一(🍜)抹高(🙊)大(🐶)的人(ré(🌌)n )影(yǐng )，那(⛓)人用外(🧑)套(tào )裹(🛀)住她，将(👞)她(tā )抱(🧒)起来，转身(shēn )快步离开了火(huǒ )场。
那时候(hòu )，她说，我这条(tiáo )命，没有什么要(yào )紧，没了就没(mé(🌽)i )了。
陆(😯)与(🎺)江却(✌)(què(🤑) )已经(🐷)一(🌉)把扣住(📍)(zhù )她的(💏)手腕，拉(🔕)(lā )开来(🛐)，居高(gā(😼)o )临(lín )下地看着窝在(zài )沙发里的她，我(wǒ )费劲心力，将(jiāng )你捧在手心里(lǐ )养到现在，结(jié )果(🤫)呢？你(😋)才(cá(👖)i )认(🍂)(rèn )识(😍)那(🐿)群人几(🙉)天(tiān )，你(🦋)跟我说(🧣)，你喜欢(🕌)他们？(🥥)
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《《冲动的惩罚》动漫观看全集》常见问题
跑者(〰)将(📹)人生押注在(😰)十(🐄)秒里，动画也(🦉)在那十秒里势要(🚤)改变观众眼(🍤)前(🤡)所见的一切，比(⚾)赛结束，一切煽(👼)动(🔂)性的东西戛(🏣)然而止，这绝非单(🛰)纯感动的体(🗯)验(🐘)，它拒绝把角(📛)色(😒)心象世界剥开(🤔)。是的，如果说同(🏠)为独立动画出(🍓)身的新海诚动(🅾)画(🤐)由不同角色(👚)的(📍)内面，通过宛(🐚)如(🌆)对唱一样的台词互相交织组(🌵)成，观众相信主(✳)角（我）笃定(🎬)了(🧔)与他者能最(💫)直(🗝)接地连结、(🌓)笃定世界的一切(🤰)，然后观众成(🥃)为(🚟)共享同一种感(🔍)受的共同体，那(🧔)么(⛹)岩井泽健治(😴)在转向商业制片(👅)第一作、用(🥀)转(🚴)描技法制作(🦉)的(🏯)《百米。》则希望观(🤫)众更主动地探(🥒)索，找到属于自(😞)己的那个“我”。以(🔙)及(🐆)新海诚因为(📡)他(♈)是“动画民科”，通(➿)过静止的层与层之间的作用(🏁)挖掘世界的深(🍴)度，岩井泽明显(🉐)有(🤲)着压倒性的(👽)动(🆔)画素养，他相信动画要动，不需(🏺)要内面、仅靠(👾)纯粹的动就能(👖)连结世界，《百米(🤟)。》正(🌌)是这样一部(🏁)只有表层面孔的(🈶)动画，且是充(🎲)满(🧘)杂质的面孔。
转(😂)描与纯手绘动(🈳)画不一样的是(🌉)它一定是绘画(🏞)（手的劳作）(🧜)与(🌘)摄像机（机(🍊)器(📓)）的共同作业(🌭)。转描动画有着“我”与世界的戏(🌮)剧，这里的“我”是(🏦)指由构成动画(💛)的(😕)线的原生质(✴)（(😝)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🌍)，这种拒绝僵化(🏢)的变化具备个(🍃)人性，但这种个(😌)人(🖱)性总会被摄(🚴)像机下客观世界(🔴)的物质与逻(🦊)辑(🤓)引导、诱惑，而(⏪)原画师之手又(🔖)把线的质感紧(🌲)紧地把握在自(🐢)己笔下，对现实(💕)的(🕑)物质与逻辑(🚛)进(😉)行抗衡。体育故(🎚)事也是这么一回事，我们为之(😦)热泪的种种运(🥙)动的人生，实际(🈯)上(🤩)是人用身体(🕉)投(💻)身到世界，与世界交流、抗衡(🚷)，甚至可能被世(👰)界撕裂的戏剧(💠)一样。
于是，转描(🎦)动(🚙)画里的手与(🌂)机器的共作（这(🎢)种共作也可(👘)以(🥡)当做在互相撕(🤠)扯），以永远不(🗻)和谐、不精确(😘)的样子在动画(🤨)的表层留下了(✔)种(👯)种杂质，比如(🌐)看(👤)着像是扁平的(♍)脸却有着不相协调的过于立(🤢)体的运动，比如(🕝)有的动画师手(📠)艺(💹)跟不上现实(🐕)世(🌹)界的运动，导致角色动得“不像(🏌)人”，但在《百米。》里(🐙)，我更愿意把这(🏏)些杂质称为现(🎖)实(🏕)对动画面孔(✍)留下的伤痕。当跑(💲)者在起跑线(🐝)各(🤨)自准备时，衣服(🎓)的折痕比纯手(🎟)绘动画要来得(🏠)更密集；倾盆(🛳)大雨让跑者身(🐻)上(👽)出现不断蠕(❄)动(🌙)的光泽，宛如现(😱)实在抚摸动画的肌理——这(🀄)部动画毫不在(💓)意让信息量变(🎷)得(🥨)排山倒海—(⏮)—(⏸)也是这个长镜头里，在开始赛(✡)跑那决定人生(🧟)的十秒之前，框(🚣)里的一切人和(👆)背(🌏)景的线都在(🤶)运动里抖动，我们(✒)第一次如此(👌)清(🐷)晰地看见人与(🖋)世界的相互作(➰)用力，这正如鱼(🦄)丰漫画总是表(🚅)现出谵妄的价(🖥)值(👨)观一样，究竟(😋)是(⬜)世界影响了人(🍖)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🍴)无法确定何者(🦍)才是现实，或者(😙)说(🎺)，即使转描动(🌏)画(🌮)也不存在所谓的确凿的现实(🙆)性吧。因为角色(🚼)从不说出心里(🎀)话，直到富坚被(😼)现(📶)实压垮崩溃(🔎)，线条也跟着紊乱(🧣)，他哭的样子(😻)着(🌀)实令人心疼之(🍇)余也让人忍俊(🎙)不禁。
是去年喜(💮)欢的动画之一(📂)《猫妖小杏》刚好(😎)也(🌥)是转描动画(🧤)，它(📗)同样有着来自(⛪)现实的杂质，比如该片采用现(🅿)场收音的方式(🚔)，电影的“声腔”有(💆)着(🐲)超出画纸之(🎊)外(㊙)的空旷，然而这是一部需要抑(🕵)制住单纯靠手(🧡)作来想象运动(👺)的动画，因为少(🤥)女(🃏)对世界感到(🌒)无聊，她面对会说(🔮)话的猫这种(🐺)超(🥨)自然生物也毫(🕎)无想法。形式在(🤷)故事引导下，转(📹)描动画将现实(👽)里的那些习以(🔂)为(👼)常的“噪”与“动(🃏)”带(❣)入动画后，现实(🖖)性被动画给均质化，留下了不(📓)和谐的扁平的(👜)表面。《百米。》的杂(🌊)质(🥧)留下了凹凸(🐋)不(💐)平的面孔，个人与世界、动画(📱)与现实、手与(🔔)机器对运动的(🚉)想象力不断彼(😟)此(🙆)抗衡，几乎要(🛫)冲破平面的画纸(🚠)、画面、银(🌠)幕(🎓)。要说动画哪些(🤩)地方不是转描(😤)的话，几乎就只(⚡)有跑步的时刻(✔)，在标枪打响后(💵)，跑(🔩)者对爆发力(🤧)与(🔕)全力以赴的迷(📳)恋直接冲破现(🚜)实，画者无法参(🚦)照现实，只能发(🆔)挥自己的想象(😥)去(🍐)描绘速度。这(🎴)就(🦅)是这部动画所描绘的体育运(🏜)动，画者无疑也(♐)是选手。
我觉得(👝)岩井泽这次联(💅)合(🐨)动画师小岛(🎟)庆祐确实在一般(🔯)的日本商业(🏌)动(💬)画体制里带来(🖕)了此前没有的(🦃)东西（或者说(🌩)是“杂质”），动画师出身的押山(🥓)清(➕)高在去年上(🗣)映(🎰)的《蓦然回首》里(🔛)缩小了动画电(🌉)影的制作规模(📂)，利用小团队的(🎩)体制尽可能保(🗼)留(🤺)原画师的人(❤)工(🥎)性，这种体制宛如希望洗净日(🚙)本动画的工业(🚨)属性，我觉得押(🗞)山应该希望观(🕤)众(🈹)能注意到那(🚞)些“动”里蕴含着手(🎻)的劳作，通过(🥁)一(⛺)种隐秘的“元动(⛰)画”，在这部以画(🧡)画为题材的动(🈚)画里，利用动画之“动”让人意识(🏀)到(👠)这是画，然后(🥀)想(📖)到不同的笔触(🍩)各有主人，并为(😊)这种人工的物(🔒)质性感动。若借(🕝)用土居伸彰的(🍒)说(🔯)法来说的话(🗓)，那(🥙)就是《蓦然回首》的局限性在于(👕)对动画的定义(🦍)只看到了帧与(🤫)帧之间，动画还(🖼)有(💜)“帧之彼端”的(🌺)可能性，即观众的(🔓)自我意识。面(🌝)对(📀)《百米。》凹凸不平(♎)的面孔，我们却(🍤)无法以一种动(🥩)画教养判断它的好与坏，只是(✡)在(🙈)极速一百米(😎)里(🎳)，观众看到的不(💤)只是绘画与手(📘)的劳作的奇迹(🕳)，动画在逃避现(🕟)实之前先要注(➡)视(🏪)现实，只剩下(😯)速(🚧)度的世界里我们可以选择看(👣)清“我”自己的面(🏤)孔。
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