21克拉剧情简介
从看见(jiàn )叶惜(🌅)恍(🥛)惚的那(nà )一刻，她就知(🧡)道，这(🐾)一刻对于叶惜来(💒)说(🍸)，具(💨)有多(duō )重要的意义(💟)。
说完(👥)，叶瑾帆(fān )才又看(🕤)向面(🐗)前(qián )的记者，道：你(🗻)们(men )怎(🙄)么回事(shì )？为(wé(🕯)i )什么(🤝)突然(rán )跑到(dào )这里(👴)围住(zhù )霍先(xiān )生？
听(🏕)到(dà(🥚)o )这里(lǐ )，叶惜的(de )脸色(🌁)(sè )忽然又一(yī )次开(kā(🐵)i )始发(🏊)白。
她不由得担忧(♌)(yō(🦆)u )害怕起来，连(lián )忙站起(📊)身来(🤸)，走到卫生间门(mé(😁)n )口(👓)，正准备伸(shēn )手敲门时(🗾)，门(mé(🚍)n )却忽然就从里面(🕢)打(🐆)开了。
叶瑾帆站在台上(🔩)有条(👕)不(bú )紊地发表着(💯)致(🤙)(zhì(🌟) )辞，目光顾及(jí )全场(🔢)，间或(💛)也(yě )落到叶惜身(🕰)上(shà(⛵)ng )。
叶(yè )瑾帆听了(le )，却(què(🕸) )并没有立(lì )刻回(huí )答(😥)，他目(🍏)(mù )光飘(piāo )向窗外，盯(💫)着(zhe )外面的浓(nóng )浓夜(yè(🛫) )色许(🤳)久，才低(dī )低道：(🤥)也(🚿)(yě )许能。
叶惜如(rú )同一(📇)个提(😧)线木(mù )偶，毫无意(🔚)识(🎉)(shí )地跟着她，直(zhí )至来(💀)到台(🥛)上。
说完，他伸出手(💘)来(📽)捏了捏叶惜的下巴，随(🉐)后低(🌼)头在她唇角轻轻(🗂)(qī(🌻)ng )一(🐢)吻，这才转(zhuǎn )身离开(⭐)。
话音(🏌)(yīn )刚落，宴会大(dà(🧛) )厅内(🧥)忽然响起(qǐ )了热(rè(💲) )烈的掌声(shēng )和欢(huān )呼(🤟)声，与(🍜)(yǔ )此同(tóng )时，所有(yǒ(🎥)u )人都(dōu )转头看向(xiàng )了(🎶)声(shē(🌦)ng )音的来源(yuán )方向(xià(🤶)ng )——大门(mén )口。
那现在(🛹)呢(ne )？(🚻)慕浅说，现(xiàn )在他(🏚)向(✊)你求了(le )婚，你还离得(dé(🎑) )开吗(😫)？
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《21克拉》常见问题
跑者将人生(👰)押(🕤)注在十秒里(🎺)，动(🎑)画也在那十秒里势要改变观(💿)众眼前所见的(🛶)一切，比赛结束(🥟)，一(🤦)切煽动性的(🐰)东(💇)西戛然而止(📶)，这绝非单纯感动(🕒)的体验，它拒(🔒)绝(🔩)把角色心象世(😭)界剥开。是的，如(🛃)果(⤴)说同为独立(🍽)动画出身的新海(✊)诚动画由不(👮)同(🎽)角色的内面(🔵)，通(🤟)过宛如对唱一(🎈)样的台词互相(🕶)交织组成，观众(👜)相信主角（我(🍨)）(👮)笃定了与他(🤑)者(🕵)能最直接地(🏾)连(🖐)结、笃定世界的一切，然后观(🙎)众成为共享同(🔫)一种感受的共(🍴)同(🏅)体，那么岩井(♉)泽(⚡)健治在转向(🥥)商业制片第一作(🔛)、用转描技(🤟)法(🍂)制作的《百米。》则(✋)希望观众更主(🏳)动(🕗)地探索，找到(🎵)属于自己的那个(🏑)“我”。以及新海(👟)诚(🤮)因为他是“动画(👞)民科”，通过静止(🔱)的层与层之间(😵)的作用挖掘世(🚭)界的深度，岩井(🐚)泽(🚩)明显有着压(⤴)倒(🔝)性的动画素养(🛌)，他相信动画要(💀)动，不需要内面(♌)、仅靠纯粹的(📢)动就能连结世(🥇)界(😏)，《百米。》正是这(🐏)样(🎻)一部只有表层面孔的动画，且(🏞)是充满杂质的(🌄)面孔。
转描与纯(🏝)手绘动画不一(🥌)样(🏙)的是它一定(🚀)是绘画（手的劳(✅)作）与摄像(🤱)机(👏)（机器）的共(➖)同作业。转描动(🤯)画有着“我”与世(💁)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🗻)成(✴)动画的线的(💩)原(💄)生质（protoplasm），正因(♿)为原画师之手(🌩)的劳作，这种拒(⬛)绝僵化的变化(🦁)具备个人性，但(🗜)这(🏾)种个人性总(🖱)会(🤛)被摄像机下客观世界的物质(📆)与逻辑引导、(🌰)诱惑，而原画师(👷)之手又把线的(🐼)质(🔶)感紧紧地把(🗣)握在自己笔下，对(🤐)现实的物质(🛶)与(🅱)逻辑进行抗衡(🌛)。体育故事也是(🎰)这么一回事，我(💽)们为之热泪的种种运动的人(😀)生(🛥)，实际上是人(👖)用(😤)身体投身到世(🗾)界，与世界交流(🎨)、抗衡，甚至可(🕯)能被世界撕裂(🛏)的戏剧一样。
于(🔩)是(✨)，转描动画里(👢)的(🔚)手与机器的共作（这种共作(🚋)也可以当做在(🌫)互相撕扯），以(🐧)永远不和谐、(🥫)不(🚿)精确的样子(🛣)在动画的表层留(🐜)下了种种杂(🍌)质(🎇)，比如看着像是(🚣)扁平的脸却有(😶)着不相协调的(🖨)过于立体的运动，比如有的动(🏓)画(💬)师手艺跟不(🐃)上(🥎)现实世界的运(🐵)动，导致角色动(🍘)得“不像人”，但在(🏉)《百米。》里，我更愿(🗼)意把这些杂质(🦈)称(🚮)为现实对动(🔜)画(🤮)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🚅)跑线各自准备(🚀)时，衣服的折痕(🛺)比纯手绘动画(❌)要(💩)来得更密集(⬛)；倾盆大雨让跑(👤)者身上出现(👧)不(🍉)断蠕动的光泽(🌤)，宛如现实在抚(🎠)摸动画的肌理(💕)——这部动画毫不在意让信(🆗)息(🌊)量变得排山(🐫)倒(👇)海——也是这(💚)个长镜头里，在(🏗)开始赛跑那决(🗝)定人生的十秒(💜)之前，框里的一(🕳)切(📦)人和背景的(🙊)线(🐑)都在运动里抖动，我们第一次(⬆)如此清晰地看(🙃)见人与世界的(🕓)相互作用力，这(🥅)正(🚿)如鱼丰漫画(🏟)总是表现出谵妄(👴)的价值观一(🥀)样(🏘)，究竟是世界影(🍠)响了人，还是偏(🕷)执狂在动摇世(🐼)界，我们无法确定何者才是现(🍐)实(🏋)，或者说，即使(🔢)转(🌬)描动画也不存(📘)在所谓的确凿(🔌)的现实性吧。因(🐪)为角色从不说(👠)出心里话，直到(✨)富(🚖)坚被现实压(🆖)垮(☔)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(💡)样子着实令人(😜)心疼之余也让(⛹)人忍俊不禁。
是(🕜)去(🚳)年喜欢的动(👖)画之一《猫妖小杏(⛱)》刚好也是转(👲)描(🍗)动画，它同样有(🌰)着来自现实的(🆓)杂质，比如该片(🧓)采用现场收音的方式，电影的(🔞)“声(👔)腔”有着超出(📑)画(👫)纸之外的空旷(🍝)，然而这是一部(🎁)需要抑制住单(🔳)纯靠手作来想(😘)象运动的动画(🌽)，因(♒)为少女对世(💟)界(💬)感到无聊，她面对会说话的猫(😖)这种超自然生(🎽)物也毫无想法(🙀)。形式在故事引(🎹)导(💋)下，转描动画(🚠)将现实里的那些(🐹)习以为常的(🙌)“噪(👌)”与“动”带入动画(🏮)后，现实性被动(📴)画给均质化，留(🐄)下了不和谐的扁平的表面。《百(🕙)米(🧥)。》的杂质留下(🌭)了(🌟)凹凸不平的面(🕐)孔，个人与世界(🍪)、动画与现实(🖥)、手与机器对(⏳)运动的想象力(👀)不(😃)断彼此抗衡(🤹)，几(🥇)乎要冲破平面的画纸、画面(🦊)、银幕。要说动(🤢)画哪些地方不(💕)是转描的话，几(🉑)乎(📫)就只有跑步(🕚)的时刻，在标枪打(🥥)响后，跑者对(🏮)爆(😸)发力与全力以(🐜)赴的迷恋直接(🙁)冲破现实，画者(🦀)无法参照现实，只能发挥自己(🧠)的(🍆)想象去描绘(🤫)速(🎺)度。这就是这部(✒)动画所描绘的(😋)体育运动，画者(🏜)无疑也是选手(📟)。
我觉得岩井泽(⛅)这(🥁)次联合动画(🛃)师(💇)小岛庆祐确实在一般的日本(㊙)商业动画体制(💾)里带来了此前(🀄)没有的东西（(📋)或(🍊)者说是“杂质(🏨)”），动画师出身的(🚙)押山清高在(🛑)去(🐍)年上映的《蓦然(🐯)回首》里缩小了(🛒)动画电影的制(🎺)作规模，利用小团队的体制尽(🔤)可(👑)能保留原画(🛐)师(🌗)的人工性，这种(🌐)体制宛如希望(🌐)洗净日本动画(🌈)的工业属性，我(🌉)觉得押山应该(🏭)希(🥖)望观众能注(💣)意(📅)到那些“动”里蕴含着手的劳作(📕)，通过一种隐秘(🔲)的“元动画”，在这(🚶)部以画画为题(😗)材(🕯)的动画里，利(🍯)用动画之“动”让人(😙)意识到这是(🧑)画(🍘)，然后想到不同(👹)的笔触各有主(📁)人，并为这种人(📄)工的物质性感动。若借用土居(🦍)伸(🛂)彰的说法来(🚄)说(😁)的话，那就是《蓦(😱)然回首》的局限(🐀)性在于对动画(🧥)的定义只看到(🍎)了帧与帧之间(🐮)，动(🏑)画还有“帧之(📪)彼(⤵)端”的可能性，即观众的自我意(😇)识。面对《百米。》凹(㊗)凸不平的面孔(🍑)，我们却无法以(🏤)一(🚤)种动画教养(💊)判断它的好与坏(⚽)，只是在极速(📴)一(⏹)百米里，观众看(🌦)到的不只是绘(🔀)画与手的劳作(🥍)的奇迹，动画在逃避现实之前(🚎)先(🦕)要注视现实(🔩)，只(😔)剩下速度的世(💴)界里我们可以(🚕)选择看清“我”自(✡)己的面孔。
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