看完第二部(🥙)，说一句《疯(💦)狂动物城》系(🔶)列是当代美国的(🥐)《动物(🔠)农场》也不为(⛪)过吧(🗾)？

这依旧是(🎬)一部(😖)表层侦探冒(🐵)险，里层政(🤬)治寓言的电(🎈)影，第二部延续第(➰)一部(😀)“犯罪调查+社(😐)会隐喻”的框架，却(💼)把故(🍉)事矛盾从“种(🕋)族偏见”推向“结构(🥟)性偏(🦋)见”。

换言之，相比于(😅)第一部，第二(🗨)部不(💖)只讲种族，还在讲(💣)阶级。

1

《疯狂动(🕚)物城(😝)》这两部看似在重(🛡)复套路，其故(🤣)事内核发(🚏)生了巨大变(💫)化——

第一部内(👡)核：(🏈)

大家都一样(😎)，不管(✉)你食肉、食(🛹)草，一(🌱)起来动物城(🌐)玩耍吧！

第(💮)二部内核：(🕵)

大家都不一样，所(🙆)以才(🛺)更需要动物(🐄)城这座多元包容(⏹)的环(🌶)境。

这种内核(🕞)的变化也跟全球(🦀)经济(😷)下行的大环境多(🤮)少沾点关系(🐠)。

《疯狂(🔊)动物城1》上映的时(🤒)候，正是经济(🌴)泡沫(👱)最浮华的时期，小(♏)镇女青年兔(😊)朱迪努力(🔼)考入都市精(❤)英岗位，凭借自身(🏮)努力(🌐)和优秀品质(🎉)，打破(🏖)了“兔子当不(🚩)了警(🗒)察”的刻板印(😏)象，非常符(⏸)合当年好莱(📡)坞流行的美国梦(💬)叙事(🔁)。

那段时期，人(🎖)人相信个体努力(🐖)，人人(🆒)相信个体进(🛒)步带动社会进步(🥜)，甚至(🏬)解决社会矛盾。

所(🐠)以电影主题(✈)曲《Try Everything》都(🚻)在跟你强调个体(🖱)努力的力量(🌒)——(🌰)

“我总是失败、总(⛽)是跌倒，但总(🍾)能站起来(🕴)展望未来”。

（(🔲)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(🎒)2》上映(🧔)的今天，正是(📇)全球(🥇)经济下行的(🎷)阶段(🤲)，人们不再迷(💻)信个体努(🍖)力，大家都知(💚)道很多事情就不(🔙)是个(🏐)体努力能解(🤹)决或者该解决的(🔒)事情(🌑)。

因此气候墙(🐅)从上一部的功能(🌴)性设(🏬)定变成了第二部(🐨)世界观的重(🐘)要符(🤮)号。动物城能同时(📶)容纳热带雨(🐬)林区(🎴)、苔原区、沙漠(💻)区，全靠“气候(🦓)墙”这个核(🖤)心技术。

气候(🧟)墙可以精准控制(🏨)不同(🕉)区域的温度(👒)、湿(👨)度，动物们才(🌻)能打(♍)破气候限制(🙍)，聚居在同(🎒)一座城市，这(🌨)才有了动物城的(🦀)诞生(🔣)。

所以电影主(🚇)题曲《Zoo》开始跟你强(🌱)调环(😄)境的力量—(🏍)—

“我们汇聚在此(🕥)只为(🥙)欢庆，在这片天地(❕)，人人都能活(💼)成想(🏆)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🏟)"推动环境力(👮)量高(🤤)于个体努力"这个(🕉)主题的角色(🍩)就是以蛇(🥌)盖瑞为代表(🎙)的爬行动物。

第一(🎐)部明(🎳)说动物城适(🎷)宜所(🕔)有动物共同(🚁)生活(🏂)，但从头到尾(📻)只出现在(🕷)哺乳动物，而(🥞)第二部中，爬行动(🕳)物的(🖍)出场则填补(🔤)了一部分世界观(🌤)。

原来(🔎)动物城的气(🦉)候墙是蛇盖瑞他(👇)姥姥(😖)发明的，因为爬行(⛅)动物对环境(🐐)的要(🚦)求会更高，他们创(🍭)造宜居环境(🧥)的需(🏑)求是最大的。

2

第二(👬)部的故事结(👷)构十分清(🏐)晰——

主线(🔪)：爬行动物因旧(💒)日冤(🏸)案被驱逐，兔(🍓)朱迪(👊)与狐尼克追(💟)查真(❎)相；

情感线(📂)：搭档之(🚏)间因表达方(🏖)式不同产生误解(🎵)；

世(🧘)界线：动物(💯)城的“气候墙”起源(🍲)被揭(🐠)开。

由于一二(♌)部几乎没时间空(🤠)白，兔(✖)朱迪依旧是动物(👍)城的新人，她(🛒)并不(🛫)了解这座城市，对(🐄)动物城的印(🚕)象还停留在明亮、干(🏃)净、繁华，类似于纽约(✏)、洛杉矶、(🍋)旧金山这样的精(⬅)英化(🛃)都市。

可随着(👉)兔朱迪对爬行动(⤵)物案(🎲)的调查，她和狐尼克来(🏍)到了湿地市(👽)场，才见识到这座(🗑)城市(🌧)真正的边缘(👣)、底层的世界。

要(💨)知道(🌋)，连狐尼克这样见多识广的老(🖖)江湖(✋)来到湿地市场都(👜)叹为观止，且(🚈)并不(🏡)熟悉湿地领域的(🎏)规则。

这说明(👇)爬行动物的生存环境(⛽)是动物城真正意义上(😆)的边缘地带(🏾)，这类动物群体甚(📞)至不(🐞)是“底层”，他们(🕘)压根就“不！存！在！”

这(🥨)种“缺(🚕)席”本身就很说明问题(🚹)了，因为最底(🎗)层、最边缘的群(🆗)体，你(🚺)是看不到也(🀄)听不到的。

而日常(🍞)建设(😝)、维系这个社会正常运转的(㊙)群体(🥍)往往就是你看不(💮)见的那类。

片(😋)中提(🐬)到“爬行动物曾经(🙅)住在动物城(🈯)，但后来被驱逐，甚至其(💂)族群历史都被模糊化(😆)。”

你很难不会(👏)联想(😶)，爬行动物隐(🍊)喻的(✴)是美洲原住(🌰)民、有色人种、(🖋)边缘(⏸)族裔、底层移民打工(🍐)人、亚文化(😗)群体……等一切(🎣)被视(🏐)为危险、野(💵)蛮、不能共居的(🌍)群体(🕑)。

找亚裔演员关继威配音蛇盖(🏌)瑞，更(🥨)是强化了这点隐(😹)喻。天生的差(🤢)异都(👰)会造成一定社会(✏)恐惧，这恰恰(🎾)对应了电影中”冷血动(🏉)物=天生危险”的叙事设(🎵)定。

正因此，电(🚀)影将(🖐)气候墙的发(🔟)明者(🎅)设定为爬行(🖥)动物中的蛇姥姥(🚏)。

气候(💲)墙的存在，是动物城这(🍫)个乌托邦能(⌛)成立的前提。它不(🍓)只是(👢)工程奇迹，更(🍀)是一种社会契约(🦂)——(🈺)差异不是问题，而是事实。

真正(🈺)需要(🕟)解决的不是差异(🍲)，而是我们愿(🅾)意为(🐮)彼此共存而付出(🚬)努力。

3

当我们(🔘)把这个设定放回美国(🏹)现实，大概能更清楚第(👃)二部真正想(🚮)讲的(🚥)东西：

动物(🖇)城的(🚷)理念不是让(🉐)大家都一样，而是(🍰)让大(🌤)家接受人人都不一样(🥇)。

蛇姥姥的理(♈)念是一种“用改善(📪)环境(🥁)来改善观念(🤵)”的逻辑。

在美国，这(📷)类“让(😘)不同族群可以共同生活”的改(🌞)善措(🔴)施是宪法制度、(🤺)公共教育、(🌨)社区(📇)工程、移民体系(🔜)……

这些东(⛵)西并不够完善，但已经(♓)是最能中和偏见、最(🈳)能让差异共(🐨)存的(🥈)力量了。

故事(🥁)发展(🌻)到中段，影片(🍜)最微妙的一点是(🤪)——(🔮)悲剧并不是反派一人(🙋)之力促成的(💬)，而是整个动物城(👎)“集体(📫)性遗忘”的结(📗)果。

片中提到，爬行(🔡)动物(🍋)曾经住在动物城，但后来因一(⏫)场未(🧘)查明真相的事件(🐕)，被迫迁离。

随(🍂)着时(🍸)间推移，历史被模(📿)糊化，只剩下(💢)“他们很危险”的一句话(🌓)被写进了集体潜意识(💪)。

《疯狂动物城(🤡)2》把这(🙁)种“集体遗忘(🍰)”放大(🏐)成整个动物(🏑)城的盲点——我(🚡)们以(🍞)为的和谐，只是因为那(🕦)些最痛苦的(🛵)人被排除在视野(😍)之外(⚫)。

如果第一部(🚺)告诉你，不要带着(💨)刻板(🍧)印象看别人。

而第二部则是告(🌄)诉你(🏠)，有些弱势群体，你(😉)连看都看不(🤲)到。

共(🔜)生需要理解，而理(🥋)解必须建立(🤦)在“被看见”的基础上。

因(⛓)为历史缺席本就是另(🗣)一种暴力。

4

故(🔤)事最(📊)后，那片羽毛(📢)登场(❗)，显然是《疯狂(🥀)动物城3》的伏笔，鸟类会(🍾)是下一部加入动物城(🍞)的种群。

飞行(🕦)这个技能简直是(✋)动物(🐛)城bug般的存在(📣)，鸟类的加入势必(🚗)会引(😣)发整个动物城结构性震动，我(📇)已经(📬)开始期待下一部(📠)故事会怎么(✍)讲了(🖨)。