看完第(🔔)二部，说一句《疯狂(🚕)动物(🍽)城》系列是当(✍)代美国的《动物农(🐷)场》也(😜)不为过吧？

这依(🔡)旧是一部表(👂)层侦(📒)探冒险，里层政治(🕡)寓言的电影(🥢)，第二(👂)部延续第一部“犯(🕟)罪调查+社会(🕟)隐喻”的框(🤵)架，却把故事(👇)矛盾从“种族偏见(😤)”推向(✴)“结构性偏见(🎻)”。

换言(👿)之，相比于第(🔠)一部(💨)，第二部不只(🚿)讲种族，还(🚦)在讲阶级。

1

《疯(📇)狂动物城》这两部(🛃)看似(👎)在重复套路(🏝)，其故事内核发生(🌕)了巨(🏙)大变化——(🌑)

第一部内核：

大(📣)家都(😥)一样，不管你食肉(🚭)、食草，一起(🌋)来动(🔞)物城玩耍吧！

第二(👆)部内核：

大(🏽)家都(🏜)不一样，所以才更(🎄)需要动物城(📴)这座多元(🥓)包容的环境(😸)。

这种内核的变化(❣)也跟(〽)全球经济下(🏿)行的(🏞)大环境多少(🥗)沾点(🌂)关系。

《疯狂动(😪)物城1》上映(🕑)的时候，正是(🚭)经济泡沫最浮华(♉)的时(💫)期，小镇女青(⛓)年兔朱迪努力考(🗄)入都(🐼)市精英岗位(🧔)，凭借自身努力和(🕓)优秀(🚩)品质，打破了“兔子(🍕)当不了警察(👕)”的刻(🐁)板印象，非常符合(💖)当年好莱坞(🐯)流行(🍾)的美国梦叙事。

那(🧝)段时期，人人(👒)相信个体(🍏)努力，人人相(⛱)信个体进步带动(🅱)社会(😻)进步，甚至解(😸)决社(📩)会矛盾。

所以(🚠)电影(🎓)主题曲《Try Everything》都在(🚶)跟你强调(👻)个体努力的(🥇)力量——

“我总是(😟)失败(🎪)、总是跌倒(🎧)，但总能站起来展(👑)望未(🎈)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(❇)狂动物城2》上映的(🆗)今天(👄)，正是全球经济下(🐿)行的阶段，人(🥁)们不(🔭)再迷信个体努力(🙀)，大家都知道(🦌)很多(🚋)事情就不是个体(😱)努力能解决(🚲)或者该解(🍽)决的事情。

因(♎)此气候墙从上一(👥)部的(🗿)功能性设定(🌱)变成(🔥)了第二部世(⏸)界观(🤶)的重要符号(📝)。动物城能(🏯)同时容纳热(🎗)带雨林区、苔原(🤳)区、(🍤)沙漠区，全靠(🗼)“气候墙”这个核心(🔬)技术(🍪)。

气候墙可以(🕡)精准控制不同区(🍊)域的(🎈)温度、湿度，动物(🗑)们才能打破(🤼)气候(🚃)限制，聚居在同一(🧘)座城市，这才(🤬)有了(🚨)动物城的诞生。

所(💽)以电影主题(🚞)曲《Zoo》开始跟(🔡)你强调环境(🔂)的力量——

“我们(👭)汇聚(😆)在此只为欢(😰)庆，在(🍻)这片天地，人(🎐)人都(🎷)能活成想要(😙)的模样”。

（(😎)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(☝)境力量高于个体(👔)努力(🖤)"这个主题的(🌉)角色就是以蛇盖(🛑)瑞为(📝)代表的爬行(😤)动物。

第一部明说(🤴)动物(🍪)城适宜所有动物(👖)共同生活，但(💢)从头(📶)到尾只出现在哺(🤢)乳动物，而第(🍾)二部(🎦)中，爬行动物的出(🧝)场则填补了(🆘)一部分世(💴)界观。

原来动(🍐)物城的气候墙是(🌗)蛇盖(😜)瑞他姥姥发(🦌)明的(🌀)，因为爬行动(😊)物对(🚯)环境的要求(🏐)会更高，他(⛔)们创造宜居(😄)环境的需求是最(🚊)大的(🔷)。

2

第二部的故(🚢)事结构十分清晰(🏛)——(🌤)

主线：爬行(🔥)动物因旧日冤案(💝)被驱(🎤)逐，兔朱迪与狐尼(🤱)克追查真相(😻)；

情(🕉)感线：搭档之间(😶)因表达方式(🗜)不同(🛅)产生误解；

世界(🕝)线：动物城(♈)的“气候墙(🤭)”起源被揭开(😐)。

由于一二部几乎(📊)没时(🆓)间空白，兔朱(🗯)迪依(💿)旧是动物城(🍧)的新(🦆)人，她并不了解这座城(🏗)市，对动物城(🗼)的印象还停留在(💯)明亮(⛹)、干净、繁(🔏)华，类似于纽约、(📐)洛杉(⌛)矶、旧金山这样的精英化都(🐡)市。

可(🚐)随着兔朱迪对爬(🀄)行动物案的(🤑)调查(👻)，她和狐尼克来到(⛎)了湿地市场(🔈)，才见识到这座城市真(⬅)正的边缘、底层的世(👧)界。

要知道，连(⏩)狐尼克这样见多(🐍)识广(🚰)的老江湖来(🔖)到湿地市场都叹(⏩)为观(🙄)止，且并不熟悉湿地领(🔬)域的规则。

这(🕒)说明爬行动物的(🍡)生存(🌥)环境是动物(🦆)城真正意义上的(🛃)边缘(🌊)地带，这类动物群体甚至不是(💐)“底层(🎰)”，他们压根就“不！存(👳)！在！”

这种“缺席(🏦)”本身(👞)就很说明问题了(🕵)，因为最底层(🗜)、最边缘的群体，你是(🔋)看不到也听不到的。

而(🕌)日常建设、(💝)维系这个社会正(🐵)常运(⏫)转的群体往(🎗)往就是你看不见(😔)的那(😵)类。

片中提到“爬行动物(💹)曾经住在动(🦅)物城，但后来被驱(🚈)逐，甚(📴)至其族群历(⭐)史都被模糊化。”

你(😘)很难(💔)不会联想，爬行动物隐喻的是(🥐)美洲(😘)原住民、有色人(🍡)种、边缘族(🛃)裔、(🉐)底层移民打工人(🦁)、亚文化群(❤)体……等一切被视为(🔩)危险、野蛮、不能共(🗡)居的群体。

找(🐜)亚裔演员关继威(🧜)配音(🙂)蛇盖瑞，更是(🎓)强化了这点隐喻(😸)。天生(🏭)的差异都会造成一定(🍉)社会恐惧，这(🙅)恰恰对应了电影(🦗)中”冷(👪)血动物=天生(🌒)危险”的叙事设定(➿)。

正因(📆)此，电影将气候墙的发明者设(🆗)定为(🚔)爬行动物中的蛇(📕)姥姥。

气候墙(🤲)的存(🤛)在，是动物城这个(👐)乌托邦能成(🍼)立的前提。它不只是工(🍤)程奇迹，更是一种社会(🌍)契约——差(🉐)异不(😕)是问题，而是(🏖)事实(🔶)。

真正需要解(🐫)决的不是差异，而(➗)是我(💘)们愿意为彼此共存而(💽)付出努力。

3

当(🧘)我们把这个设定(🍅)放回(⛴)美国现实，大(🍥)概能更清楚第二(📢)部真(🖖)正想讲的东西：

动物城的理(🕷)念不(🗂)是让大家都一样(👜)，而是让大家(❣)接受(🌦)人人都不一样。

蛇(🙁)姥姥的理念(🍘)是一种“用改善环境来(🔰)改善观念”的逻辑。

在美(🦁)国，这类“让不(🗜)同族(➿)群可以共同(📘)生活(🦄)”的改善措施(😄)是宪法制度、公(😸)共教(🌌)育、社区工程、移民(🚒)体系……

这(🚺)些东西并不够完(🍴)善，但(🏎)已经是最能(🎾)中和偏见、最能(🚴)让差(⛲)异共存的力量了。

故事发展到(📔)中段(⛱)，影片最微妙的一(🎄)点是——悲(⏲)剧并(🍴)不是反派一人之(🖋)力促成的，而(😺)是整个动物城“集体性(🕦)遗忘”的结果。

片中提到(💘)，爬行动物曾(🀄)经住(🚍)在动物城，但(🍖)后来(📗)因一场未查(🍒)明真相的事件，被(㊙)迫迁(🈯)离。

随着时间推移，历史(🖖)被模糊化，只(🌡)剩下“他们很危险(🥙)”的一(⛱)句话被写进(✨)了集体潜意识。

《疯(✂)狂动(😕)物城2》把这种“集体遗忘”放大成(😋)整个(🔤)动物城的盲点—(🍿)—我们以为(📎)的和(🐚)谐，只是因为那些(🌼)最痛苦的人(🏽)被排除在视野之外。

如(🛸)果第一部告诉你，不要(🐍)带着刻板印(⌛)象看(🚊)别人。

而第二(🐸)部则(😑)是告诉你，有(🕺)些弱势群体，你连(🛬)看都(🚺)看不到。

共生需要理解(🌅)，而理解必须(🏩)建立在“被看见”的(👄)基础(♍)上。

因为历史(🌽)缺席本就是另一(📯)种暴(🙉)力。

4

故事最后，那片羽毛登场，显(🍣)然是(👯)《疯狂动物城3》的伏(🕧)笔，鸟类会是(🙊)下一(🎅)部加入动物城的(🧝)种群。

飞行这(🤯)个技能简直是动物城(📰)bug般的存在，鸟类的加入(🚮)势必会引发(🤞)整个(🏈)动物城结构(🌛)性震(📀)动，我已经开(🚊)始期待下一部故(🛎)事会(🏫)怎么讲了。