在所(📤)有的电影里，安东(🎮)尼奥尼的声(🗃)音是(🐌)最让(🏉)我痴迷的。很想写(🏪)一篇长长的(📡)影评，记录周六三(😳)部电(⏺)影的迷人之处，但(🔣)我太累了，也(🗒)没有(🧖)时间。随着日(🎃)子的流逝，我感觉(🥗)到一(🐬)种紧迫感，那是因(🍔)为我逐渐意(👉)识到并不(💻)想对影片有(🐨)一个(🕶)富有洞见的(👤)影评式分析，只是(🥚)想简(🥈)单诉说看完电影(🍟)后愉悦的激(🎱)情，而时间是最会(😕)扼杀(📽)此类精灵的。总之(🌷)，它们应当更(🔈)潦草(🐠)地出(😉)现在我的影评里(🍵)。

我该怎么形(🦊)容安东尼奥尼电(🚻)影的(🏭)声音呢，不妨先谈(💷)谈其他的几(😺)部片(🚃)。在《奇遇》里，我(🛒)一定为小岛上的(🎉)寻找(🗻)感到过某种震颤(🗝)，乍一看，可能(📡)会说那些(🦇)天际线，那些(🏵)海平(🔮)面，还有嶙峋(🎂)的石块曲线，有种(🕖)眩晕(📌)感，它们在构图和(😙)调度上的确(👙)至关重要。但唯有(🔄)那个(💂)有节拍，甚至有点(😭)儿魔性的海(🚘)浪声(🍜)陪伴(🐽)，才让我真的相信(🆕)：也许下一(🌄)秒这些人真的要(😻)掉到(㊙)海浪里头；在《夜(🥦)》和《蚀》里，让我(🦈)忘不(🌘)掉的是鞋跟(🔈)踩在地面的声音(🥏)；《放(🕕)大》最有意思，几乎(🧔)所有人都会(🕧)为结尾的(🧗)是否存在说(🔗)上两(🧕)句，但吸引我(📫)的不是这些，远在(🐅)最后(🧀)的画面出现之前(🚿)，这个问题已(🧛)经强烈袭来了—(✨)—听(🐞)听那个网球被击(㊗)打的声音！现(😮)实世(🍓)界的(🤑)网球声不会以那(〽)种强度（相(💩)对于其他声音）(⏱)和频(🆓)率出现，这个节奏(🥜)，以及声音的(🐗)质感(😰)已经说明了(♈)一切。

但无论如何(✌)，安东(🕶)尼奥尼的声音永(🛫)远是出发于(🚂)最基本的(🚊)现实的——(😍)绝对(🏍)不可能有在(🔉)远处，或是墙背面(👌)的人(🔅)，说话响度与前景(🉐)中的人相差(🎞)无几。但用句俗套(🤶)的话(👦)讲，他是超越现实(🕊)的（天呐，写(👖)出来(😃)俗的(🏖)想吐）。在《过客》里(😐)，很容易注意(😱)到开头那个电风(🔸)扇的(🤳)声音，也许这包含(🚄)了某种心理(🤴)隐喻(😖)，但它首先作(😺)为听觉元素让人(🎙)感到(🥠)适切。下一幕，来到(🚒)酒店前台，那(🧠)个烦人的(👓)电风扇消失(❇)了，但(👵)空间中仍存(🌷)在另一个持续的(⏱)干扰(🔰)，频率更高但响度(⛄)低了不少，画(💇)面里最终能看到(🙉)音源(🌞)是摆在后方柜台(🌼)的另一个小(🍙)型电(📙)风扇(🐒)，我格外需要这样(🈯)的变奏以适(🦑)应不同的空间与(🕓)进展(👐)。在阿巴斯那里，也(🕗)许有个更美(😢)妙的(🌷)画外空间经(❇)由声音建立，但安(📡)东尼(✈)奥尼甚至连画内(♓)空间都需要(📏)声音真正(📋)建立。每一个(🤑)空间(🤗)都有无数种(🍠)方式得到观察，创(😙)作者(🔯)对空间所包含灵(🧗)魂的提取态(🀄)度反映在声音的(🎗)剪辑(🚿)上，我借由画面看(💞)到它们，但唯(👦)独通(🏃)过声(🏹)音才进入它们。

也(💮)许电影的色(🚆)彩和声音一样，具(🌻)有更(🌋)简单的特性。《放大(🍯)》中的色彩格(🚳)外妖(🕞)艳，这不仅仅(🌄)是指那些模特所(🐊)穿的(⏯)服装，连最简单的(🥃)红色与绿色(💰)都是如此(✏)。最让我惊奇(🍑)的是(🌶)那个公园，当(👎)男主在公园中拍(〽)照时(🛩)，我突然意识到自(🎷)己不知道上(🦕)哪去找一个有这(🚫)种特(🤶)质的公园，这特质(😔)是由颜色赋(🍩)予的(👯)，绿色(🕣)形成的节奏感很(🔣)强烈，那个段(🍕)落是整部电影里(🌘)我最(🤔)喜欢的。如果说解(🌹)读家们在《放(👲)大》中(🕰)能找到一些(🏡)所指与颜色对应(🖕)的话(🐲)，那么《过客》里的颜(❄)色将更加“普(🌵)通”，隐喻的(🐝)意味儿更低(🍇)，却仍(💘)保留着单纯(💬)的视觉刺激以使(😨)我们(🛅)直接理解，它们不(💨)再像《红色沙(⛎)漠》海报里的颜色(🛅)那样(🌙)，尖锐地似乎都有(🔻)些刻意了。

他(💮)也有(🥃)着一(➡)种最受我喜爱的(🦇)调度方式，奥(😡)逊威尔斯那种景(📖)深镜(♋)头功力也许很强(🚮)，但每个人物(💄)只是(🈸)像螺丝钉一(🖥)样出现在他们该(🚗)出现(🗣)的景别，发出他们(😊)该做的动作(🌇)，这也许让(😶)我觉得对画(📿)面中(🐕)的人物有些(🧀)缺少感情了。另一(🏎)个意(😥)大利导演费里尼(🎷)，人物会如跳(🕷)舞般接近又跳出(👢)，最后(🏪)遗落下一个孤独(🍆)的人儿（这(❄)倒让(📉)我觉(🤚)得费里尼是爱这(🌘)角色的），但(😡)他们是经历过热(🐬)闹喧(🎦)嚷的。安东尼奥尼(🦄)的人物从一(👡)开始(🗯)就不和谐，而(🤷)且他们绝不居于(🏒)自己(🐠)应该在的位置，永(🌪)远在(😠)逃避，这(🐓)样会开辟(🚑)出更大的画(🍈)面空(💗)间，也使得动(✔)作——或者用现(🔣)在常(🤟)被提及的“姿态”—(🐝)—不再是木(💞)偶般缺少灵魂的(❔)目的(🚱)执行工具，而拥有(✊)情感内化—(💲)—尽(🎣)管连(🐅)动作本身也常常(👾)在逃避。

也许(🎾)让大多数观众着(🦕)迷的(👿)是安东尼奥尼电(😴)影中的空间(🔸)，确实(🈲)，我也爱它们(🍉)，我本想就此对比(😀)一下(🌙)维斯康蒂的空间(🖨)建立(🕗)方式，但(🍡)现在是什(🚘)么时候，已经(🖼)12点多(⭐)了吗？好吧(🚙)，我仍然想简单写(🍣)写。之(🤮)前不记得在哪里(🥞)听人说他喜(🚗)欢看电影中角色(😔)走路(😨)的样子，这些镜头(🏐)几乎是导演(💝)的签(🌛)名，我(🏸)明白这种感觉，但(🚋)安的电影里(🌹)走路还意味着空(💊)间（(😗)当然也可能是小(🧒)跑，甚至开车(🈵)啦），他在画面视(🦒)觉中加入了如此多环(🍐)境的要素，那些几(🔳)何式(💥)（仅用(🖊)这一个词(⛰)是严重不能(🕡)概括的）的图像(👎)在单个画面中已独立(🚢)表意，然而还是经(🥜)由角色的运(🚚)动才将他们串联(⚫)起来(💁)，但我要马上反驳(🥝)我的上一句(🧟)，因为我只(🦐)是在每一个场景(🎷)强烈地经历(🗿)了这个空间，我对(🌠)整个(📁)空间仍然一无所(👚)知，它们并没(🏴)有被真正串联，我(💸)只是重复地经历、经(🌙)历，到了最后，除了(🍴)整个(👒)空间，电(🗜)影的其他(🤰)所有部分倒(💟)是都被圆满感知(🛌)了。这一点在《夜》里也许(♒)最为明显。

哎呀，老(🕸)维斯康蒂，没(⭕)有太多时间留给(🦄)你了(🔽)，我首先是想为一(⬛)种轻浮的态(👐)度向你道(👉)歉。在看完《白夜》后(🛹)，我把这个既(⬆)不那么现实主义(👕)，也不(🕠)那么类似《豹》的片(📒)称为转型期(🆙)电影，但这是十分(🛫)不公平的！没有人是生(🚗)活在转型期内的(⬛)，我们(🍆)现在永(🦓)远不知道(⬛)目的地在哪(☕)，以一种上帝式的(✒)姿态评判是可憎的。当(🤳)下就是当下，彼时(🍳)的你也许也(👈)意识到现实主义(🥣)不再(🥍)完全有效，转而开(🔃)始了自己的(😺)实验，或者(🍃)说，仅仅凭直觉开(🥧)始了创作。这(📲)部《白夜》的空间布(🏓)景，别(📬)人看来可能有些(🚸)粗制滥造，但(🍇)你也许正刻意为(👈)之，你在探索心中的情(✊)感是如何建立起(🈲)空间(🐆)的，幻梦(🕉)是如何给(💢)空间带上色(🥥)调的，视觉元素又(🏵)是如何以舞蹈的形式(🤒)呈现出来的，你多(🎉)擅长拍舞！

《北(🏠)斗七星》里你的改(🚘)变令(😥)我震惊，不得不猜(🧛)测那些年究(🖌)竟发生了(🛅)什么真正触动到(📱)你心房的事(🦅)。开头的那种速度(🐤)，让我(🐢)想起了《妖夜慌踪(🦈)》。现实的东西(😃)仍存在于你的电(➿)影里，但它们或多或少(😴)带上了失落的调(⏺)子，我(⏹)最喜欢里面的风(👈)，它们伴着那(📊)些表现主义光线(📰)几乎要把你的心与里(🛴)面蕴含的全部感(🐽)情吹出来。也(🤑)许在未来，你的空(🕗)间不(🌥)再这么粗粝黑色(🤯)，而显得庄严(➡)，但那或许(🥎)正是《豹》中公爵因(🧗)为衰老脆弱(🎯)而不得已为之的(🈸)节制(🤟)...

现在太晚了，我感(👓)觉难过，如果(🕣)这会儿还不睡觉(🎙)，一道深渊就会逐渐在(😮)我眼前清晰起来(🎏)，就像(🍵)我看它它看我那(✋)样简单。这不(🎟)仅仅是因为明天(👨)要上班，或许正是因为(🏒)上班，谁知道呢。我(🕋)明明已经结(🌤)尾，又开始盯着卫(🦕)生间(🍤)里一条该死的毛(🔎)巾，真烦人，毛(🌾)巾有什么(🏰)好看的！也许现在(🦔)出门，就能遇(👯)见楼下垃圾桶旁(🏂)边那(🙅)只简州猫了，但我(📀)太累了，我想(🍄)睡觉。哎，未来，未来(👑)！