在所有(🌍)的电影里，安(👜)东尼(🚋)奥尼的声音(♟)是最让我痴迷的(🛬)。很想(🍠)写一篇长长的影(📕)评，记(🥛)录周六(👵)三部电影(🈁)的迷人之处(🌕)，但我(🕚)太累了，也没(🗜)有时间。随着日子(💛)的流(🔝)逝，我感觉到一种(🍑)紧迫感，那是(📦)因为我逐渐意识(🧝)到并(🤜)不想对影片有一(🏺)个富有洞见(🍘)的影(😞)评式(🐖)分析，只是想简单(💺)诉说看完电(🚘)影后愉悦的激情(🦊)，而时(🦉)间是最会扼杀此(💮)类精灵的。总(🏦)之，它(🎈)们应当更潦(🕋)草地出现在我的(🦄)影评(😩)里。

我该怎么形容(😼)安东(📩)尼奥尼(🎑)电影的声(😧)音呢，不妨先(💍)谈谈(🕞)其他的几部(💯)片。在《奇遇》里，我一(👐)定为(🙇)小岛上的寻找感(😬)到过某种震(⬇)颤，乍一看，可能会(🀄)说那(🚹)些天际线，那些海(🕷)平面，还有嶙(😰)峋的(🏽)石块(😨)曲线，有种眩晕感(⏪)，它们在构图(📍)和调度上的确至(🎱)关重(😊)要。但唯有那个有(🚶)节拍，甚至有(🛠)点儿(🛃)魔性的海浪(🏀)声陪伴，才让我真(🛢)的相(🚑)信：也许下一秒(⏪)这些(💒)人真的(🥊)要掉到海(🍲)浪里头；在(📻)《夜》和(😔)《蚀》里，让我忘(🕍)不掉的是鞋跟踩(🤗)在地(😭)面的声音；《放大(🛡)》最有意思，几(😨)乎所有人都会为(🔥)结尾(🛏)的是否存在说上(🤑)两句，但吸引(🙌)我的(🔷)不是(🐇)这些，远在最后的(🎙)画面出现之(🚟)前，这个问题已经(🏰)强烈(🌧)袭来了——听听(🎫)那个网球被(😐)击打(💯)的声音！现实(🐿)世界的网球声不(📶)会以(🧐)那种强度（相对(💇)于其(🌠)他声音(👲)）和频率(🍥)出现，这个节(🐤)奏，以(🦄)及声音的质(😥)感已经说明了一(😤)切。

但(📓)无论如何，安东尼(🔆)奥尼的声音(🈂)永远是出发于最(📄)基本(🕕)的现实的——绝(🖲)对不可能有(🤪)在远(🚋)处，或(💐)是墙背面的人，说(🍿)话响度与前(🥤)景中的人相差无(🤚)几。但(🎎)用句俗套的话讲(🌬)，他是超越现(🔀)实的(🥤)（天呐，写出(🔁)来俗的想吐）。在(👞)《过客(💤)》里，很容易注意到(🍼)开头(🍏)那个电风扇的声(🥖)音，也许这包(🔓)含了(🏦)某种心理隐(👑)喻，但它首先作为(🌟)听觉(📼)元素让人感到适(🎳)切。下一幕，来(💪)到酒店前台，那个(🛥)烦人(😎)的电风扇消失了(🎮)，但空间中仍(🏪)存在(🚊)另一(🆓)个持续的干扰，频(🎓)率更高但响(🦗)度低了不少，画面(💟)里最(🌋)终能看到音源是(💳)摆在后方柜(👭)台的(🥝)另一个小型(🌱)电风扇，我格外需(🛳)要这(🌄)样的变奏以适应(🔍)不同(😝)的空间与进展。在(⏸)阿巴斯那里(🛅)，也许(🕷)有个更美妙(🙍)的画外空间经由(🚄)声音(🦏)建立，但安东尼奥(🦐)尼甚至连画(👗)内空间都需要声(🤧)音真(🐂)正建立。每一个空(🙂)间都有无数(🏈)种方(😝)式得(🌌)到观察，创作者对(⛓)空间所包含(🛳)灵魂的提取态度(🎫)反映(😍)在声音的剪辑上(🎆)，我借由画面(⛰)看到(🔙)它们，但唯独(🍆)通过声音才进入(😕)它们(🎼)。

也许电影的色彩(🗿)和声(💬)音一样，具有更简(👢)单的特性。《放(🧥)大》中(🎒)的色彩格外(👋)妖艳，这不仅仅是(😷)指那(🐪)些模特所穿的服(🌹)装，连最简单(🔲)的红色与绿色都(🛠)是如(🥋)此。最让我惊奇的(🔶)是那个公园(✊)，当男(📒)主在(⛰)公园中拍照时，我(🌃)突然意识到(♟)自己不知道上哪(💪)去找(💬)一个有这种特质(💶)的公园，这特(📀)质是(🍈)由颜色赋予(🖕)的，绿色形成的节(🗡)奏感(🌃)很强烈，那个段落(🌛)是整(😬)部电影里我最喜(🎟)欢的。如果说(🥍)解读(🤭)家们在《放大(✡)》中能找到一些所(🔇)指与(💑)颜色对应的话，那(🌩)么《过客》里的(🉑)颜色将更加“普通(🍀)”，隐喻(🚵)的意味儿更低，却(🐄)仍保留着单(👝)纯的(💪)视觉(🆕)刺激以使我们直(😓)接理解，它们(🔌)不再像《红色沙漠(⏩)》海报(🥖)里的颜色那样，尖(🌍)锐地似乎都(👨)有些(🎼)刻意了。

他也(💗)有着一种最受我(🅰)喜爱(♿)的调度方式，奥逊(🎛)威尔(📼)斯那种景深镜头(📷)功力也许很(👽)强，但(💅)每个人物只(💍)是像螺丝钉一样(🏴)出现(🌩)在他们该出现的(🍣)景别，发出他(🚛)们该做的动作，这(❓)也许(💟)让我觉得对画面(⛽)中的人物有(🤣)些缺(🤛)少感(🍓)情了。另一个意大(🍁)利导演费里(✝)尼，人物会如跳舞(🍲)般接(🍔)近又跳出，最后遗(🍿)落下一个孤(🧜)独的(🎞)人儿（这倒(✍)让我觉得费里尼(🍭)是爱(🍲)这角色的），但他(✒)们是(🕊)经历过热闹喧嚷(🐶)的。安东尼奥(🤗)尼的(😣)人物从一开(🆘)始就不和谐，而且(🐏)他们(⛺)绝不居于自己应(🥉)该在的位置(☝)，永远在逃避，这样(✖)会开(⛷)辟出(📄)更大的画面(㊗)空间，也使得(💘)动作(😀)——(👮)或者用现在常被(🔯)提及的“姿态(📂)”——不再是木偶(🚗)般缺(🚾)少灵魂的目的执(🍖)行工具，而拥(🐦)有情(📐)感内化——(🚃)尽管连动作本身(♐)也常(🚔)常在逃避。

也许让(🛃)大多(🍺)数观众着迷的是(🌯)安东尼奥尼(🌦)电影(✍)中的空间，确(🐱)实，我也爱它们，我(📢)本想(🌹)就此对比一下维(🥥)斯康蒂的空(🚜)间建立方式，但现(✳)在是(👣)什么(🥧)时候，已经12点(🌟)多了吗？好(🛰)吧，我(🥟)仍然(➖)想简单写写。之前(😰)不记得在哪(🍂)里听人说他喜欢(🏈)看电(🗼)影中角色走路的(🥓)样子，这些镜(🌿)头几(👦)乎是导演的(😌)签名，我明白这种(💮)感觉(👯)，但安的电影里走(🎭)路还(🌉)意味着空间（当(🗾)然也可能是(🈚)小跑(📗)，甚至开车啦(🥃)），他在画面视觉中加(🦍)入了如此多环境(🏹)的要素，那些(♟)几何式（仅用这(🔁)一个(📴)词是严重不能概(🏵)括的）的图(💎)像在单个(🦕)画面中已独立表(👏)意，然而还是(🛍)经由角色的运动(🐫)才将(✅)他们串联起来，但(🧀)我要马上反(🐔)驳我的上一句，因(🔩)为我只是在每一个场(🏓)景强烈地经历了(😴)这个(🍼)空间，我对整个空(🍔)间仍然一无(📒)所知，它们并没有(💏)被真正串联，我只是重(🚐)复地经历、经历(🆙)，到了最后，除(🎬)了整个空间，电影(🎢)的其(🚋)他所有部分倒是(📇)都被圆满感(💾)知了。这一(🚟)点在《夜》里也许最(📨)为明显。

哎呀(🏍)，老维斯康蒂，没有(🥈)太多(🤦)时间留给你了，我(🔕)首先是想为(😒)一种轻浮的态度(🎶)向你道歉。在看完《白夜(🍌)》后，我把这个既不(🌋)那么(🔰)现实主义，也不那(🍶)么类似《豹》的(🕎)片称为转型期电(🎢)影，但这是十分不公平(🅱)的！没有人是生活(🌦)在转型期内(😼)的，我们现在永远(❌)不知(🍁)道目的地在哪，以(🗒)一种上帝式(😄)的姿态评(👿)判是可憎的。当下(🛳)就是当下，彼(🍆)时的你也许也意(🥄)识到(🐶)现实主义不再完(🐊)全有效，转而(⬅)开始了自己的实(👕)验，或者说，仅仅凭直觉(🏋)开始了创作。这部(🍯)《白夜(🚄)》的空间布景，别人(🐗)看来可能有(🔫)些粗制滥造，但你(🈳)也许正刻意为之，你在(👋)探索心中的情感(🕋)是如何建立(🥪)起空间的，幻梦是(🏹)如何(😼)给空间带上色调(🚺)的，视觉元素(🤕)又是如何(💨)以舞蹈的形式呈(🏩)现出来的，你(⌚)多擅长拍舞！

《北斗(📀)七星(🥩)》里你的改变令我(💽)震惊，不得不(💳)猜测那些年究竟(😇)发生了什么真正触动(📖)到你心房的事。开(🌳)头的(🎅)那种速度，让我想(🐗)起了《妖夜慌(🥒)踪》。现实的东西仍(🤙)存在于你的电影里，但(🎬)它们或多或少带(🏒)上了失落的(🕞)调子，我最喜欢里(🌄)面的(🌡)风，它们伴着那些(📚)表现主义光(🍞)线几乎要(🤑)把你的心与里面(🏖)蕴含的全部(🔃)感情吹出来。也许(👝)在未(🚀)来，你的空间不再(🛍)这么粗粝黑(➡)色，而显得庄严，但(🛎)那或许正是《豹》中公爵(🔛)因为衰老脆弱而(♌)不得(🙎)已为之的节制...

现(🦈)在太晚了，我(😞)感觉难过，如果这(🤗)会儿还不睡觉，一道深(🏆)渊就会逐渐在我(🛢)眼前清晰起(🥏)来，就像我看它它(🌜)看我(🐏)那样简单。这不仅(📵)仅是因为明(🔧)天要上班(💍)，或许正是因为上(👛)班，谁知道呢(🏛)。我明明已经结尾(🤾)，又开(🤐)始盯着卫生间里(🏞)一条该死的(⛲)毛巾，真烦人，毛巾(🎼)有什么好看的！也许现(💏)在出门，就能遇见(🐲)楼下(⏩)垃圾桶旁边那只(🆙)简州猫了，但(🌃)我太累了，我想睡(🎢)觉。哎，未来，未来！