交换年轻夫妻剧情简介
冷(😞)天野目光复(💣)杂的看(kàn )着(👥)比赛(sài )场中(🆔)那(nà )个胳膊(🐲)(bó )纤细，笑容(🤑)明艳的女生(🌼)。
如果，如果这(😏)(zhè )次比赛(sà(🚎)i )是为了选拔(🏃)人才，潇潇一(⬛)(yī )定是被(bè(🏐)i )选中的(de )那个(🍡)。
无论哪一个(🚭)，都是被一脚(👠)(jiǎo )踹出场(chǎ(💍)ng )中，而(ér )程梦(📆)也(yě )终于重(💕)视起顾(🔘)潇潇。
如果(guǒ(♑) )说感受(shòu )最(🕒)明显(xiǎn )的，莫(🚀)(mò )过于顾(gù(🦌) )潇潇的老父(🌿)亲顾长生。
顾(㊙)(gù )长生，肖战(👭)，林水茹(rú )亦(🏺)或者艾美丽(🙋)陈美肖雪等(💷)(děng )人，她(tā )都(♍)失去(qù )不起(🗄)。
她小小的拳(🛌)头朝谢军砸(♓)去(qù )，谢军(jun1 )只(🛑)是挑(tiāo )了下(💼)眉(méi )，就轻松(🛶)的避开了。
她(🌖)双(shuāng )手还保(🈲)(bǎo )持着出(chū(🤸) )击的姿(zī )势(🎲)，突然感觉肚(🏊)子一阵痛(tò(🧖)ng )意。
来(lá(🐱)i )吧！艾(ài )美丽(⛸)呼(hū )出口气(🌲)，面带笑容的(🐱)朝谢(xiè )军说(🌪)道(dào )：大块(🔮)(kuài )头，不(bú )要(😉)小瞧(qiáo )人。
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《交换年轻夫妻》常见问题
跑者将人(🦑)生(🎞)押注在十秒(🌀)里，动画也在那十(🕙)秒里势要改(💛)变(✅)观众眼前所见(🚉)的一切，比赛结(🤽)束(🚉)，一切煽动性(🐹)的东西戛然而止(👴)，这绝非单纯(🏁)感(✊)动的体验，它(♑)拒(🖌)绝把角色心象(✖)世界剥开。是的(🥪)，如果说同为独立动画出身的(💉)新(📂)海诚动画由(👼)不(🐏)同角色的内(💹)面(🕕)，通过宛如对唱(⏱)一样的台词互(🌵)相交织组成，观(🎽)众相信主角（(➿)我(🅱)）笃定了与(🍟)他(🛌)者能最直接(🎠)地(🎉)连结、笃定世(🔔)界的一切，然(🎨)后(🅰)观众成为共享(🕴)同一种感受的(🤹)共(🍺)同体，那么岩(🏦)井泽健治在转向(💶)商业制片第(🐢)一(🗃)作、用转描(🤾)技(🗯)法制作的《百米(🧖)。》则希望观众更(🚕)主动地探索，找到属于自己的(⛪)那(🤖)个“我”。以及新(🐬)海(🛏)诚因为他是“动(🍓)画民科”，通过静(👆)止的层与层之间的作用挖掘(💠)世界的深度，岩(💶)井(📺)泽明显有着(🏜)压(🌾)倒性的动画素(✔)养，他相信动画(💻)要动，不需要内(🛄)面、仅靠纯粹(🏬)的动就能连结(🚬)世(✴)界，《百米。》正是(📷)这样一部只有表(🧤)层面孔的动(🤺)画(🚌)，且是充满杂质(🆓)的面孔。
转描与(💲)纯手绘动画不(🔝)一样的是它一定是绘画（手(🐼)的(💫)劳作）与摄(⏺)像(😮)机（机器）的(🧒)共同作业。转描(🙋)动画有着“我”与世界的戏剧，这(🚚)里的“我”是指由(😧)构(🐔)成动画的线(🌰)的(🚾)原生质（protoplasm），正(🚹)因为原画师之(🔸)手的劳作，这种(🌒)拒绝僵化的变(🍜)化具备个人性(🍊)，但(🥀)这种个人性(📏)总会被摄像机下(🍗)客观世界的(🗳)物(🐮)质与逻辑引导(🥤)、诱惑，而原画(🔼)师之手又把线(🐻)的质感紧紧地把握在自己笔(🔃)下(🕶)，对现实的物(🍒)质(🖐)与逻辑进行抗(📛)衡。体育故事也(🔯)是这么一回事，我们为之热泪(🧔)的种种运动的(⏸)人(✏)生，实际上是(🕳)人(🥄)用身体投身到(🥨)世界，与世界交(💧)流、抗衡，甚至(🌊)可能被世界撕(🤪)裂的戏剧一样(♊)。
于(🥋)是，转描动画(🚗)里的手与机器的(🏸)共作（这种(📒)共(🍠)作也可以当做(🌀)在互相撕扯）(📌)，以永远不和谐(🌦)、不精确的样子在动画的表(🥂)层(😘)留下了种种(🛺)杂(🎣)质，比如看着像(💋)是扁平的脸却(🏫)有着不相协调的过于立体的(👜)运动，比如有的(👸)动(🧥)画师手艺跟(🐻)不(⏹)上现实世界的(🍹)运动，导致角色(🌈)动得“不像人”，但(🐃)在《百米。》里，我更(🌪)愿意把这些杂(🚂)质(🥥)称为现实对(🤵)动画面孔留下的(😞)伤痕。当跑者(⚾)在(🦊)起跑线各自准(🥅)备时，衣服的折(🔃)痕比纯手绘动(📬)画要来得更密集；倾盆大雨(🔗)让(🎀)跑者身上出(🔖)现(🐁)不断蠕动的光(🛎)泽，宛如现实在(💝)抚摸动画的肌理——这部动(🎍)画毫不在意让(😽)信(💯)息量变得排(🐃)山(🤞)倒海——也是(🐨)这个长镜头里(🦆)，在开始赛跑那(👨)决定人生的十(🤕)秒之前，框里的(🔖)一(🛥)切人和背景(🧡)的线都在运动里(😻)抖动，我们第(📅)一(🧓)次如此清晰地(🔂)看见人与世界(❣)的相互作用力(🚐)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🌡)谵(🍒)妄的价值观(🥏)一(🗣)样，究竟是世界(📉)影响了人，还是(😮)偏执狂在动摇世界，我们无法(🚒)确定何者才是(😼)现(🎽)实，或者说，即(🐼)使(🏬)转描动画也不(⭕)存在所谓的确(🤣)凿的现实性吧(🍧)。因为角色从不(🧤)说出心里话，直(✡)到(💁)富坚被现实(✂)压垮崩溃，线条也(🅱)跟着紊乱，他(🏿)哭(🐋)的样子着实令(🙎)人心疼之余也(🍛)让人忍俊不禁(🧙)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(⏩)小(⏫)杏》刚好也是(📤)转(🦅)描动画，它同样(🚿)有着来自现实(🕹)的杂质，比如该片采用现场收(😧)音的方式，电影(👳)的(🥞)“声腔”有着超(⏰)出(👠)画纸之外的空(🀄)旷，然而这是一(🔂)部需要抑制住(☝)单纯靠手作来(👹)想象运动的动(🍝)画(📤)，因为少女对(📑)世界感到无聊，她(🌽)面对会说话(✂)的(🗞)猫这种超自然(🕟)生物也毫无想(😡)法。形式在故事(🍫)引导下，转描动画将现实里的(😬)那(🥡)些习以为常(🦈)的(⛴)“噪”与“动”带入动(🔒)画后，现实性被(🌼)动画给均质化，留下了不和谐(🌵)的扁平的表面(🐍)。《百(🌉)米。》的杂质留(🚋)下(✊)了凹凸不平的(🙊)面孔，个人与世(📰)界、动画与现(🚍)实、手与机器(🔭)对运动的想象(🚦)力(👩)不断彼此抗(🎨)衡，几乎要冲破平(📙)面的画纸、(💼)画(🙆)面、银幕。要说(🚬)动画哪些地方(🔟)不是转描的话(🎈)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🎞)枪(💚)打响后，跑者(🆚)对(👛)爆发力与全力(✉)以赴的迷恋直(💡)接冲破现实，画者无法参照现(🔆)实，只能发挥自(🎯)己(⏪)的想象去描(👁)绘(🌌)速度。这就是这(😍)部动画所描绘(😤)的体育运动，画(🥨)者无疑也是选(💹)手。
我觉得岩井(🎚)泽(🤾)这次联合动(🌆)画师小岛庆祐确(⏩)实在一般的(🍬)日(🍱)本商业动画体(😻)制里带来了此(🌇)前没有的东西(👎)（或者说是“杂质”），动画师出(👉)身(🔪)的押山清高(🍪)在(💘)去年上映的《蓦(🕜)然回首》里缩小(🍿)了动画电影的制作规模，利用(🐃)小团队的体制(📽)尽(🌜)可能保留原(💍)画(😋)师的人工性，这(☕)种体制宛如希(🐍)望洗净日本动(🦑)画的工业属性(🍊)，我觉得押山应(😞)该(🌖)希望观众能(⛴)注意到那些“动”里(🌴)蕴含着手的(🖌)劳(💙)作，通过一种隐(🆓)秘的“元动画”，在(🎰)这部以画画为(🚭)题材的动画里，利用动画之“动(😵)”让(🎵)人意识到这(❣)是(👃)画，然后想到不(🈚)同的笔触各有(🍩)主人，并为这种人工的物质性(♊)感动。若借用土(🈂)居(🏪)伸彰的说法(🔢)来(🔗)说的话，那就是(🙉)《蓦然回首》的局(🦊)限性在于对动(🥤)画的定义只看(🔑)到了帧与帧之(🔡)间(➰)，动画还有“帧(📘)之彼端”的可能性(🎳)，即观众的自(🕙)我(🚴)意识。面对《百米(🤫)。》凹凸不平的面(💘)孔，我们却无法(🤑)以一种动画教养判断它的好(🚽)与(🏍)坏，只是在极(📌)速(🍅)一百米里，观众(🏬)看到的不只是(😑)绘画与手的劳作的奇迹，动画(💿)在逃避现实之(📩)前(⬛)先要注视现(🏤)实(🐒)，只剩下速度的(⛺)世界里我们可(😼)以选择看清“我(🦇)”自己的面孔。
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