中国大陆短剧《电视剧决战南京》极速m3u8线路
电视剧决战南京剧情简介
还(🎐)有一(📨)类是(shì )最近参加(🕯)湖南(🎍)(nán )卫视一个叫(🛹)《新青年》谈话节(jiē(🎾) )目的(🍤)事后出现(xiàn )的。当(💈)时这(🗡)个(gè )节目的导演打(dǎ(😿) )电话(❇)给我说她(tā )被一(🍂)个嘉宾放(fàng )鸽(🤢)子了(🍚)，要我(wǒ )救场。我在(🔯)确定(🏓)(dìng )了是一个专访(fǎng )，没(👪)有观(📩)众没(méi )有嘉宾没(🎒)有其(🍃)(qí )他之类的人(💡)物(📦)(wù )以后欣然决(✏)定(dì(🎿)ng )帮忙，不料也被(bè(💎)i )放了(🎲)鸽子。现(xiàn )场不仅嘉宾(🎽)甚(shè(😂)n )众，而且后来(lái )还(🕕)出现(🔱)了一个(gè )研究(🤚)什么文史(shǐ )哲的(✂)老，开(🤗)口(kǒu )闭口意识形(🙎)态，并(🛎)且满口国外(wài )学者名(📅)字，废(🌠)(fèi )话巨多，并且(qiě(🐔) )一旦纠住对方(🌬)(fāng )有(🏒)什么表达上(shàng )的(🚱)不妥(🏥)就不放(fàng )，还一副洋洋(🤞)得(dé(🌇) )意的模样，并(bìng )声(🌫)称自(💋)己的精(jīng )神世(🦕)界(🔘)就是某(mǒu )某人(🗓)的哲(🔩)学思(sī )想撑起来(📵)的。你(🐗)说一个人的独立的精(🤯)神，如(😭)(rú )果是就靠几本(🔛)(běn )书(➕)撑着，那是(shì )多(🏄)大一个废物(wù )啊(🥟)，我觉(🎅)得如(rú )果说是靠(🐸)某个(👳)(gè )姑娘撑起来的都(dō(🦇)u )显得(🍓)比几本书(shū )撑起(👱)来的更有(yǒu )出(🚵)息一(🕸)点。
而(ér )我所惊奇(🎉)的是(🐂)(shì )那帮家伙，什(shí )么极(🐡)速超(💽)速超(chāo )极速的，居(👏)然能(😂)(néng )不搞混淆车(🔢)队(duì )的名字，认准(😅)(zhǔn )自(🔡)己的老大。
最后我(👶)说：(👒)你(nǐ )是不是喜欢两(liǎ(🌝)ng )个位(🏸)子的，没顶的那种(👉)车?
然后(hòu )我终于从(👖)一个(gè )圈里的人(🏸)那儿(👦)(ér )打听到一凡换(huàn )了(🚞)个电话，马(mǎ )上照人说(❎)的打(🍂)(dǎ )过去，果然是一(🚡)(yī )凡接的，他惊(🍀)(jīng )奇(👨)地问：你怎(zěn )么(🚱)知道(🔕)这个电(diàn )话?
第一是善(🤕)于(yú(🐽) )打边路。而且(qiě )是(👉)太善(🌂)于了，往往中间(😲)一个对(duì )方的人(🦗)没有(🔞)，我们也要往边(biā(🎑)n )上挤(📆)，恨不能(néng )十一个人全(💖)在(zà(🌶)i )边线上站成一(yī(💻) )队。而且中国队的边(🛸)路打得太(tài )揪心(🛸)了，球(🛍)常(cháng )常就是压在边(biā(⛺)n )线上(🏅)滚，裁判(pàn )和边裁(🍞)看得(🔪)眼(yǎn )珠子都要弹(🦑)出(chū )来了，球就(🐲)是不(🦔)(bú )出界，终于在(zà(🅿)i )经过(🚍)了漫长的(de )拼脚和拉扯(🥁)以(yǐ(🌏) )后，把那个在(zài )边(🦕)路纠(🛄)缠我们(men )的家伙(🐫)过掉，前面一片宽(♊)广，然(🌓)后那哥儿们(men )闷头(🕞)一带(😔)，出(chū )界。
那家伙打(dǎ )断(📲)说：(😷)里面就(jiù )别改了(🔵)，弄坏(huài )了可完了，你(🥗)们帮我改个外型(🕎)(xíng )吧(🐄)。
我说：没(méi )事，你说个(👭)地(dì(💬) )方，我后天回(huí )去(📦)，到上(😜)海找(zhǎo )你。
他说(📆)：这有几辆两(📬)冲程(👮)(chéng )的TZM，雅马哈的(de )，一(🖱)百五(🌗)十CC，比这车还小点(diǎn )。
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《电视剧决战南京》常见问题
跑者将人生(🤜)押注在十秒里，动画也在那十(🌑)秒里势要改变(💮)观(😶)众眼前所见(📎)的(🏈)一切，比赛结(🔁)束(🧓)，一切煽动性的东西戛然而(📅)止(😂)，这绝非单纯感(🎯)动的体验，它拒(🕰)绝(😴)把角色心象(⚡)世(🐫)界剥开。是的，如(👓)果说同为独(💵)立(🐚)动画出身的(🆖)新(🛤)海诚动画由不(⛑)同角色的内面(💇)，通过宛如对唱一样的台词互(👵)相(😠)交织组成，观(🍰)众(👮)相信主角（(🤞)我(🏆)）笃定了与他(🔖)者能最直接地连结、笃定世(⭐)界的一切，然后(🏒)观(♟)众成为共享(😒)同(❎)一种感受的(🎈)共(💗)同体，那么岩井泽健治在转(🏅)向(🔻)商业制片第一(🛤)作、用转描技(🎵)法(🍓)制作的《百米(👘)。》则(🀄)希望观众更主(💸)动地探索，找(💯)到(🛒)属于自己的(🚘)那(🍅)个“我”。以及新海(🍳)诚因为他是“动(👊)画民科”，通过静止的层与层之(🔇)间(🏿)的作用挖掘(🖤)世(👜)界的深度，岩井(🏧)泽明显有着压(😈)倒性的动画素养，他相信动画(🚓)要动，不需要内(🌅)面(💰)、仅靠纯粹(🔁)的(🔷)动就能连结世(🐽)界，《百米。》正是这样一部只有表(👩)层面孔的动画(🌇)，且是充满杂质(🍘)的(🆘)面孔。
转描与(🥘)纯(🎈)手绘动画不一(🔛)样的是它一(💃)定(🦈)是绘画（手的(📐)劳作）与摄像(😉)机（机器）的(🎓)共同作业。转描动画有着“我”与(㊙)世(🚃)界的戏剧，这(👋)里(🎸)的“我”是指由构(🛄)成动画的线的(🌀)原生质（protoplasm），正因为原画师之(👞)手的劳作，这种(🎄)拒(🏻)绝僵化的变(🏭)化(😇)具备个人性，但(🤳)这种个人性总会被摄像机下(🛃)客观世界的物(⬇)质与逻辑引导(😲)、(🌈)诱惑，而原画(🚛)师(⏮)之手又把线的(📼)质感紧紧地(💗)把(🤖)握在自己笔下(💋)，对现实的物质(🕯)与逻辑进行抗(🐒)衡。体育故事也是这么一回事(📂)，我(😃)们为之热泪(🍤)的(💣)种种运动的人(❄)生，实际上是人(📐)用身体投身到世界，与世界交(🛁)流、抗衡，甚至(✏)可(🦏)能被世界撕(🎽)裂(🕢)的戏剧一样。
于(🌾)是，转描动画里的手与机器的(🥟)共作（这种共(😷)作也可以当做(🧗)在(🙂)互相撕扯）(🥐)，以(🔙)永远不和谐、(🤘)不精确的样(🏌)子(🐠)在动画的表层(🕵)留下了种种杂(🆎)质，比如看着像(🈚)是扁平的脸却有着不相协调(🐾)的(💔)过于立体的(🆚)运(❎)动，比如有的动(🎭)画师手艺跟不(🦂)上现实世界的运动，导致角色(🎹)动得“不像人”，但(📇)在(📂)《百米。》里，我更(⛸)愿(🚨)意把这些杂质(👤)称为现实对动画面孔留下的(🤐)伤痕。当跑者在(🙈)起跑线各自准(💿)备(🥝)时，衣服的折(🍇)痕(😌)比纯手绘动画(🥥)要来得更密(🗞)集(🎼)；倾盆大雨让(😐)跑者身上出现(🌱)不断蠕动的光(🎖)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🌵)理(🤲)——这部动(🏩)画(🗜)毫不在意让信(🧤)息量变得排山(🦄)倒海——也是这个长镜头里(🥄)，在开始赛跑那(🚼)决(📦)定人生的十(🍛)秒(💠)之前，框里的一(🍤)切人和背景的线都在运动里(🌱)抖动，我们第一(😏)次如此清晰地(😀)看(☔)见人与世界(🖍)的(😘)相互作用力，这(🖌)正如鱼丰漫(💝)画(🎌)总是表现出谵(👽)妄的价值观一(🕵)样，究竟是世界(🍴)影(💮)响了人，还是偏执狂在动摇(👸)世(🍓)界，我们无法(🆕)确(😹)定何者才是现(🕟)实，或者说，即使(🌖)转描动画也不存在所谓的确(👼)凿的现实性吧(🕦)。因(🤜)为角色从不(⛓)说(🚕)出心里话，直到(🚒)富坚被现实压垮崩溃，线条也(✴)跟着紊乱，他哭(🎦)的样子着实令(🕛)人(🏗)心疼之余也(🏓)让(💵)人忍俊不禁。
是去年喜欢的(⭐)动(⬅)画之一《猫妖小(🌺)杏》刚好也是转(⚡)描动画，它同样(🕠)有(🏖)着来自现实的杂质，比如该(🏙)片(🔇)采用现场收(🏆)音(🤢)的方式，电影的(🏟)“声腔”有着超出(🐰)画纸之外的空旷，然而这是一(🚎)部需要抑制住(🥕)单(👡)纯靠手作来(🚣)想(📇)象运动的动画(🧟)，因为少女对世界感到无聊，她(🕢)面对会说话的(💷)猫这种超自然(👙)生(🌾)物也毫无想(🔴)法(♓)。形式在故事引导下，转描动(🐏)画(🐹)将现实里的那(🛺)些习以为常的(🍤)“噪”与“动”带入动(🍚)画(🏄)后，现实性被动画给均质化(🚲)，留(🔱)下了不和谐(⏸)的(⏳)扁平的表面。《百(🚕)米。》的杂质留下(🍊)了凹凸不平的面孔，个人与世(🔕)界、动画与现(🐅)实(🔩)、手与机器(🎆)对(😚)运动的想象力(🈺)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(😸)面的画纸、画(🕤)面、银幕。要说(⬜)动(⌚)画哪些地方(🔁)不(🐿)是转描的话，几乎就只有跑(🏞)步(🥜)的时刻，在标枪(🌱)打响后，跑者对(🤐)爆发力与全力(Ⓜ)以(🦋)赴的迷恋直接冲破现实，画(🤦)者(💢)无法参照现(🙀)实(🏅)，只能发挥自己(🥥)的想象去描绘(🙍)速度。这就是这部动画所描绘(😸)的体育运动，画(❌)者(🏤)无疑也是选(🚶)手(🈂)。
我觉得岩井泽(🕔)这次联合动画师小岛庆祐确(🌄)实在一般的日(♒)本商业动画体(🔍)制(🕦)里带来了此(🗾)前(🕷)没有的东西（或者说是“杂(🕞)质(👟)”），动画师出身(🔔)的押山清高在(😦)去年上映的《蓦(🏕)然(🈁)回首》里缩小了动画电影的(🕌)制(🧢)作规模，利用(🍏)小(🦔)团队的体制尽(✅)可能保留原画(🏖)师的人工性，这种体制宛如希(㊗)望洗净日本动(📸)画(🉑)的工业属性(🐛)，我(👩)觉得押山应该(🏚)希望观众能注意到那些“动”里(😿)蕴含着手的劳(🥝)作，通过一种隐(🏿)秘(👭)的“元动画”，在(🎳)这(🎱)部以画画为题材的动画里(🤭)，利(🎓)用动画之“动”让(🚖)人意识到这是(🕜)画，然后想到不(🕶)同(🥫)的笔触各有主人，并为这种(🦋)人(🎖)工的物质性(🌿)感(💜)动。若借用土居(📎)伸彰的说法来(🔑)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🛌)限性在于对动(🎵)画(☝)的定义只看(🌇)到(👳)了帧与帧之间(🤕)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🍪)，即观众的自我(🖲)意识。面对《百米(🐴)。》凹(⛏)凸不平的面(🛥)孔(❄)，我们却无法以一种动画教(🐫)养(👶)判断它的好与(👚)坏，只是在极速(⛽)一百米里，观众(🏥)看(👩)到的不只是绘画与手的劳(💜)作(🚩)的奇迹，动画(🏭)在(🔊)逃避现实之前(🔱)先要注视现实(🔆)，只剩下速度的世界里我们可(🤰)以选择看清“我(😽)”自(❄)己的面孔。
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