看完(🦓)第二(🎫)部，说一(🍋)句《疯(🎵)狂动物城》系列是(👁)当代(🐞)美国的《动物农场(🔈)》也不为过吧(💄)？

这(🎰)依旧是一部表层(💃)侦探冒险，里(📨)层政(✍)治寓言的电影，第(🐤)二部延续第(🥉)一部“犯罪(📹)调查+社会隐(🌙)喻”的框架，却把故(📟)事矛(🥦)盾从“种族偏(🌜)见”推向“结构性偏(🙂)见”。

换(🥛)言之，相比于(🚳)第一部，第二部不(🦖)只讲(🥫)种族，还在讲阶级(🛷)。

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《疯狂动物城(📛)》这两(🎑)部看似在重复套(📱)路，其(👗)故事内(⚓)核发(🥈)生了巨大变化—(🙌)—

第(🈳)一部内核：

大家(🧣)都一样，不管(💎)你食(🗞)肉、食草，一起来(🕶)动物城玩耍(🔔)吧！

第(💞)二部内核：

大家(🈚)都不一样，所(🎁)以才更需(👪)要动物城这(💢)座多元包容的环(💄)境。

这(✏)种内核的变(🧡)化也跟全球经济(🚿)下行(🌉)的大环境多(🚺)少沾点关系。

《疯狂(🛀)动物(🕣)城1》上映的时候，正(👗)是经济泡沫(🚀)最浮(🦎)华的时期，小镇女(🚃)青年(💵)兔朱迪(🐫)努力(⛵)考入都市精英岗(🍡)位，凭(⛓)借自身努力和优(🦆)秀品质，打破(🧐)了“兔(💆)子当不了警察”的(😗)刻板印象，非(❓)常符(👏)合当年好莱坞流(➰)行的美国梦(📯)叙事。

那段(👆)时期，人人相(🎉)信个体努力，人人(📳)相信(💤)个体进步带(👤)动社会进步，甚至(👒)解决(🔘)社会矛盾。

所(🏮)以电影主题曲《Try Everything》都(🕊)在跟(✝)你强调个体努力(👠)的力量——(🛌)

“我总(🌑)是失败、总是跌(👴)倒，但(🛏)总能站(👲)起来(🤽)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🐩)《疯狂(🥫)动物城2》上映的今(🎶)天，正是全球(🍹)经济(⬅)下行的阶段，人们(♎)不再迷信个(🆖)体努(🌇)力，大家都知道很(⏪)多事情就不(🥚)是个体努(❗)力能解决或(⛔)者该解决的事情(😻)。

因此(🌽)气候墙从上(🌅)一部的功能性设(🗒)定变(⏰)成了第二部(💗)世界观的重要符(🚊)号。动(🤡)物城能同时容纳(👺)热带雨林区(🙁)、苔(🔇)原区、沙漠区，全(🎿)靠“气(😉)候墙”这(🏛)个核(🙃)心技术。

气候墙可(⚾)以精(💢)准控制不同区域(💶)的温度、湿(🌍)度，动(😪)物们才能打破气(🎥)候限制，聚居(🚬)在同(🎩)一座城市，这才有(✡)了动物城的(🔌)诞生。

所以(🤳)电影主题曲(🙄)《Zoo》开始跟你强调环(👮)境的(🐲)力量——

“我(➗)们汇聚在此只为(🌝)欢庆(😿)，在这片天地(🛺)，人人都能活成想(😔)要的(📌)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(📱)环境力量高(📤)于个(🚍)体努力"这个主题(🥘)的角(♉)色就是(✡)以蛇(😟)盖瑞为代表的爬(✏)行动(🎍)物。

第一部明说动(🥞)物城适宜所(📊)有动(😭)物共同生活，但从(😸)头到尾只出(⛷)现在(😱)哺乳动物，而第二(🐨)部中，爬行动(🔵)物的出场(🐢)则填补了一(🕟)部分世界观。

原来(🦐)动物(🤩)城的气候墙(😹)是蛇盖瑞他姥姥(🧐)发明(🐘)的，因为爬行(🖋)动物对环境的要(🚀)求会(🔉)更高，他们创造宜(❇)居环境的需(🛎)求是(📋)最大的。

2

第二部的(💭)故事(🕜)结构十(🍤)分清(💖)晰——

主线：爬(🎤)行动(➿)物因旧日冤案被(🦍)驱逐，兔朱迪(👆)与狐(😅)尼克追查真相；(🖼)

情感线：搭(🧟)档之(🧛)间因表达方式不(👦)同产生误解(🚱)；

世界线(🤠)：动物城的(👗)“气候墙”起源被揭(💺)开。

由(🎿)于一二部几(🦉)乎没时间空白，兔(🔰)朱迪(🕜)依旧是动物(🤾)城的新人，她并不(❌)了解(🧝)这座城市，对动物(🔫)城的印象还(🐗)停留(🎢)在明亮、干净、(🕡)繁华(🤽)，类似于(🍶)纽约、洛杉矶、旧金(🚇)山这(🤽)样的精英化都市(✳)。

可随着兔朱(🛢)迪对(🏻)爬行动物案的调(🍐)查，她和狐尼(⏺)克来到了湿地市场，才(🌺)见识到这座城市真正(🏸)的边缘、底(🥜)层的世界。

要知道(🏉)，连狐(🔕)尼克这样见(🕍)多识广的老江湖(😙)来到(🐤)湿地市场都叹为观止，且并不(🦂)熟悉(🎞)湿地领域的规则(🚯)。

这说明爬行(😯)动物(⛩)的生存环境是动(🏁)物城(🔏)真正意义上的边缘地带，这类(🐮)动物(🌜)群体甚至不是“底(🚢)层”，他们压根(💈)就“不(⚽)！存！在！”

这种“缺席”本(🐁)身就很说明(🙀)问题了，因为最底层、(😮)最边缘的群体，你是看(🚽)不到也听不(🕉)到的。

而日常建设(🌨)、维(🎥)系这个社会(🦃)正常运转的群体(✌)往往(📇)就是你看不见的那类。

片中提(🏴)到“爬(🥄)行动物曾经住在(👄)动物城，但后(👹)来被(🛀)驱逐，甚至其族群(🐏)历史(🧘)都被模糊化。”

你很难不会联想(😈)，爬行(🏿)动物隐喻的是美(⏱)洲原住民、(🍐)有色(😘)人种、边缘族裔(🔮)、底层移民(🖤)打工人、亚文化群体(🅿)……等一切被视为危(🛄)险、野蛮、(➕)不能共居的群体(🐟)。

找亚(🧞)裔演员关继(🚒)威配音蛇盖瑞，更(🚼)是强(♑)化了这点隐喻。天生的差异都(🏃)会造(🎡)成一定社会恐惧(🥩)，这恰恰对应(🍅)了电(🏉)影中”冷血动物=天(😟)生危(⏲)险”的叙事设定。

正因此，电影将(👛)气候(☕)墙的发明者设定(💙)为爬行动物(🦃)中的(🤮)蛇姥姥。

气候墙的(🐿)存在，是动物(🧑)城这个乌托邦能成立(📍)的前提。它不只是工程(🔼)奇迹，更是一(🌲)种社会契约——(✈)差异(🍴)不是问题，而(😎)是事实。

真正需要(⌛)解决(⛎)的不是差异，而是我们愿意为(⛳)彼此(🌑)共存而付出努力(🚿)。

3

当我(😂)们把这(🎙)个设(🔓)定放回美国现实(🥛)，大概(🔟)能更清楚第二部真正想讲的(🍐)东西(💲)：

动物城的理念(👈)不是让大家(🧦)都一(💃)样，而是让大家接(🥊)受人人都不(❌)一样。

蛇姥姥的理念是(🤗)一种“用改善环境来改(😉)善观念”的逻(📻)辑。

在美国，这类“让(💫)不同(🤓)族群可以共(🏒)同生活”的改善措(🚩)施是(🔜)宪法制度、公共教育、社区(🔼)工程(🍀)、移民体系……(🔽)

这些(👿)东西并(🌍)不够(🏫)完善，但已经是最(🌘)能中(🥏)和偏见、最能让差异共存的(🎋)力量(🚏)了。

故事发展到中(🌴)段，影片最微(📸)妙的(➗)一点是——悲剧(🚈)并不是反派(🏡)一人之力促成的，而是(🌥)整个动物城“集体性遗(🍰)忘”的结果。

片(🧔)中提到，爬行动物(✈)曾经(😞)住在动物城(🌶)，但后来因一场未(🛂)查明(😨)真相的事件，被迫迁离。

随着时(📣)间推(👆)移，历史被模糊化(⛰)，只剩(🧗)下“他们(🌴)很危(✴)险”的一句话被写(🐭)进了(👣)集体潜意识。

《疯狂动物城2》把这(🚬)种“集(🥪)体遗忘”放大成整(⬇)个动物城的(🎍)盲点(🔹)——我们以为的(🍏)和谐，只是因(🚏)为那些最痛苦的人被(⤴)排除在视野之外。

如果(🔚)第一部告诉(😇)你，不要带着刻板(🆎)印象(🏣)看别人。

而第(🗓)二部则是告诉你(📶)，有些(🔭)弱势群体，你连看都看不到。

共(🥤)生需(🚲)要理解，而理解必(💯)须建(⛺)立在“被(✝)看见(🗻)”的基础上。

因为历(🗄)史缺(🐠)席本就是另一种暴力。

4

故事最(😛)后，那(🗡)片羽毛登场，显然(🏏)是《疯狂动物(🦑)城3》的(🚚)伏笔，鸟类会是下(🥏)一部加入动(🌺)物城的种群。

飞行这个(🥀)技能简直是动物城bug般(🎫)的存在，鸟类(🏃)的加入势必会引(💬)发整(🕙)个动物城结(🍿)构性震动，我已经(🔇)开始(🗼)期待下一部故事会怎么讲了(🏨)。