在所有的(📙)电影里，安东(👹)尼奥(🕉)尼的声音是(⏺)最让我痴迷的。很(🚿)想写(🥨)一篇长长的影评(😃)，记录周六三(➕)部电影的迷人之(🍓)处，但(🚪)我太(📰)累了，也没有(💀)时间。随着日子的(🎑)流逝(📁)，我感觉到一种紧(👈)迫感，那是因(😽)为我逐渐意识到(🐅)并不(⏮)想对影片有一个(🤭)富有洞见的(😊)影评(🏹)式分析，只是(🌨)想简单诉(⏺)说看完(🎽)电影(🥘)后愉悦的激情，而(🤷)时间(♒)是最会扼杀此类(🌷)精灵的。总之(🖐)，它们(🐯)应当更潦草(🧡)地出现在我的影(🌬)评里(🏜)。

我该怎么形容安(🤖)东尼奥尼电(🈶)影的声音呢，不妨(😶)先谈(♍)谈其(💡)他的几部片(🙌)。在《奇遇》里，我一定(🦎)为小(😹)岛上的寻找感到(🔬)过某种震颤(📗)，乍一看，可能会说(👚)那些(⛴)天际线，那些海平(🏝)面，还有嶙峋(🕯)的石(😕)块曲线，有种(🎻)眩晕感，它(😠)们在构(🍺)图和(🚣)调度上的确至关(🤼)重要(🤝)。但唯有那个有节(⛴)拍，甚至有点(🤢)儿魔(🔃)性的海浪声(💢)陪伴，才让我真的(🕓)相信(👓)：也许下一秒这(🔖)些人真的要(🌅)掉到海浪里头；(🥠)在《夜(⬆)》和《蚀(⛹)》里，让我忘不(💗)掉的是鞋跟踩在(🥘)地面(🕊)的声音；《放大》最(♒)有意思，几乎(🔧)所有人都会为结(🎬)尾的(〽)是否存在说上两(💎)句，但吸引我(🔥)的不(🎏)是这些，远在(📽)最后的画(🍉)面出现(🍂)之前(🛶)，这个问题已经强(🚍)烈袭(🦌)来了——听听那(🦖)个网球被击(🎨)打的(🔸)声音！现实世(✳)界的网球声不会(😙)以那(🗞)种强度（相对于(🆕)其他声音）(💪)和频率出现，这个(➕)节奏(🚷)，以及(🚻)声音的质感(🎾)已经说明了一切(🙃)。

但无(🚿)论如何，安东尼奥(🚴)尼的声音永(🍲)远是出发于最基(💤)本的(🛄)现实的——绝对(📟)不可能有在(🔷)远处(😲)，或是墙背面(🏐)的人，说话(📺)响度与(🔶)前景(🥛)中的人相差无几(🔜)。但用(⛱)句俗套的话讲，他(📣)是超越现实(🐅)的（(🐫)天呐，写出来(🍿)俗的想吐）。在《过(💁)客》里(⛱)，很容易注意到开(🍓)头那个电风(👒)扇的声音，也许这(🚈)包含(🤵)了某(✈)种心理隐喻(🏀)，但它首先作为听(🐁)觉元(💚)素让人感到适切(🦇)。下一幕，来到(⌛)酒店前台，那个烦(⏭)人的(🙄)电风扇消失了，但(💔)空间中仍存(🥦)在另(🎩)一个持续的(🍄)干扰，频率(🐟)更高但(👆)响度(🔠)低了不少，画面里(🚼)最终(🏫)能看到音源是摆(🔻)在后方柜台(💚)的另(😶)一个小型电(🔋)风扇，我格外需要(🍞)这样(📑)的变奏以适应不(🈴)同的空间与(🕷)进展。在阿巴斯那(😟)里，也(📹)许有(🍪)个更美妙的(🛃)画外空间经由声(🥗)音建(🏊)立，但安东尼奥尼(🛋)甚至连画内(🥁)空间都需要声音(💭)真正(🎬)建立。每一个空间(💡)都有无数种(👼)方式(🥡)得到观察，创(📱)作者对空(🛋)间所包含灵(🈶)魂的提取态度反(🕡)映在(📬)声音的剪辑上，我(🐱)借由画面看(🐿)到它(🤹)们，但唯独通(🔑)过声音才进入它(🤘)们。

也(🛏)许电影的色彩和(🥝)声音一样，具(👥)有更简单的特性(🚿)。《放大(😬)》中的(🧥)色彩格外妖(🍻)艳，这不仅仅是指(📐)那些(🍎)模特所穿的服装(👩)，连最简单的(🚱)红色与绿色都是(🍺)如此(🤵)。最让我惊奇的是(🐉)那个公园，当(🥟)男主(🏼)在公园中拍(♟)照时，我突(🖊)然意识到自(➗)己不知道上哪去(🐛)找一(🍄)个有这种特质的(😺)公园，这特质(🔳)是由(❕)颜色赋予的(😀)，绿色形成的节奏(👣)感很(👆)强烈，那个段落是(⛎)整部电影里(🤟)我最喜欢的。如果(🏅)说解(🚇)读家(💆)们在《放大》中(😓)能找到一些所指(🌷)与颜(🈂)色对应的话，那么(😥)《过客》里的颜(🍤)色将更加“普通”，隐(🏖)喻的(💍)意味儿更低，却仍(🥑)保留着单纯(🕖)的视(⏮)觉刺激以使(🍬)我们直接(🏯)理解，它们不(📴)再像《红色沙漠》海(👤)报里(🏵)的颜色那样，尖锐(👪)地似乎都有(🐼)些刻(⏲)意了。

他也有(🥫)着一种最受我喜(🍕)爱的(🏅)调度方式，奥逊威(🙊)尔斯那种景(❓)深镜头功力也许(➡)很强(🦕)，但每(☝)个人物只是(🧦)像螺丝钉一样出(🐘)现在(🤑)他们该出现的景(🐺)别，发出他们(💃)该做的动作，这也(⏹)许让(🔃)我觉得对画面中(🚍)的人物有些(💉)缺少(🔅)感情了。另一(💞)个意大利(🏋)导演费里尼(♌)，人物会如跳舞般(📴)接近(🏑)又跳出，最后遗落(🚛)下一个孤独(🤼)的人(🏘)儿（这倒让(🕧)我觉得费里尼是(🐪)爱这(✍)角色的），但他们(☝)是经历过热(🦎)闹喧嚷的。安东尼(🚥)奥尼(🥓)的人(🍜)物从一开始(😂)就不和谐，而且他(❄)们绝(🍐)不居于自己应该(✡)在的位置，永(💯)远在逃避，这样会(☝)开辟(🕰)出更大的画面空(🌗)间，也使得动(💷)作—(✋)—或者用现(➰)在常被提(🆒)及的“姿态”—(🚘)—不再是木偶般(☝)缺少(✊)灵魂的目的执行(⏺)工具，而拥有(🌆)情感(🖐)内化——尽(🍄)管连动作本身也(🔳)常常(🔫)在逃避。

也许让大(🎛)多数观众着(🥕)迷的是安东尼奥(⌛)尼电(🌂)影中(⛔)的空间，确实(🛶)，我也爱它们，我本(🦉)想就(🕠)此对比一下维斯(😹)康蒂的空间(🌂)建立方式，但现在(☕)是什(😲)么时候，已经12点多(✉)了吗？好吧(🥔)，我仍(⬅)然想简单写(🛤)写。之前不(🍷)记得在哪里(🎟)听人说他喜欢看(❓)电影(🎂)中角色走路的样(😠)子，这些镜头(⏪)几乎(🛰)是导演的签(💄)名，我明白这种感(😧)觉，但(🉑)安的电影里走路(🍫)还意味着空(⛄)间（当然也可能(🏭)是小(🤽)跑，甚(⛴)至开车啦）(🔘)，他在画面视觉中加入(🎤)了如此多环境的(😗)要素，那些几(😋)何式（仅用这一(🦋)个词(🤜)是严重不能概括(🎐)的）的图像(🥖)在单个画面中已(❄)独立表意(😍)，然而还是经(👄)由角色的运动才(😢)将他(🌞)们串联起来，但我(🚎)要马上反驳(🉐)我的上一句，因为(🍍)我只是在每一个场景(⛷)强烈地经历了这(🐲)个空间，我对(🛫)整个空间仍然一(🦁)无所(💋)知，它们并没有被(🔏)真正串联，我只是重复(🚯)地经历、经历，到(⏪)了最后，除了(🙍)整个空间，电影的(🍳)其他(📦)所有部分倒是都(🎃)被圆满感知(🐉)了。这一点在《夜》里(🌄)也许最为(🔖)明显。

哎呀，老(🐭)维斯康蒂，没有太(🥗)多时(😡)间留给你了，我首(🍱)先是想为一(🐝)种轻浮的态度向(💭)你道歉。在看完《白夜》后(🚁)，我把这个既不那(😕)么现实主义(🌚)，也不那么类似《豹(🛑)》的片(➗)称为转型期电影(🤓)，但这是十分不公平的(💊)！没有人是生活在(💕)转型期内的(🖼)，我们现在永远不(🤱)知道(🍙)目的地在哪，以一(🙆)种上帝式的(🐃)姿态评判是可憎(🙈)的。当下就(🌾)是当下，彼时(🚂)的你也许也意识(👁)到现(🖊)实主义不再完全(🐢)有效，转而开(🚶)始了自己的实验(⏹)，或者说，仅仅凭直觉开(🐼)始了创作。这部《白(🔤)夜》的空间布(🐆)景，别人看来可能(😯)有些(👅)粗制滥造，但你也(🛠)许正刻意为之，你在探(🛠)索心中的情感是(🤗)如何建立起(📱)空间的，幻梦是如(🎲)何给(🤱)空间带上色调的(🌝)，视觉元素又(👖)是如何以舞蹈的(🏰)形式呈现(🖐)出来的，你多(🚭)擅长拍舞！

《北斗七(🌂)星》里(🌯)你的改变令我震(🛩)惊，不得不猜(🍝)测那些年究竟发(😀)生了什么真正触动到(💛)你心房的事。开头(💑)的那种速度(🚩)，让我想起了《妖夜(📠)慌踪(📃)》。现实的东西仍存(🚄)在于你的电影里，但它(🥅)们或多或少带上(🕡)了失落的调(🙅)子，我最喜欢里面(🍄)的风(♌)，它们伴着那些表(🆔)现主义光线(🕎)几乎要把你的心(😨)与里面蕴(〰)含的全部感(🌷)情吹出来。也许在(📌)未来(🦒)，你的空间不再这(🈵)么粗粝黑色(🔘)，而显得庄严，但那(🛎)或许正是《豹》中公爵因(🍋)为衰老脆弱而不(🎰)得已为之的(🚗)节制...

现在太晚了(💯)，我感(🍖)觉难过，如果这会(🐡)儿还不睡觉，一道深渊(🤮)就会逐渐在我眼(🔱)前清晰起来(🍣)，就像我看它它看(🎖)我那(💦)样简单。这不仅仅(💗)是因为明天(🔏)要上班，或许正是(🚥)因为上班(🚵)，谁知道呢。我(🧘)明明已经结尾，又(🚏)开始(👰)盯着卫生间里一(👞)条该死的毛(🌾)巾，真烦人，毛巾有(👇)什么好看的！也许现在(😝)出门，就能遇见楼(🚵)下垃圾桶旁(🗓)边那只简(✳)州猫了(😓)，但我(🕤)太累了，我想睡觉(📡)。哎，未来，未来！

法裔加拿大人不知道战争(🦄)要发(🏂)生(😀)了；这竟然是个魁北克片(📘)为什(😘)么(🛅)受苦的总是少数族裔？爱(🧒)斯基(🗄)摩(😗)人和少数族裔的冲(🗺)突被抹(🥧)去了(📏)好(🎿)像同盟国本身就是(🔸)善的一(🤤)般德国(🌯)十六岁女孩是哈特(💹)派的（(🏔)再洗礼派）、妈妈就是被(⏹)自己的(🕒)德国纳粹军杀的这个新的(❓)基督教(🍀)派过得跟共产主义者的生(🏨)活一(📇)样(🎒)：大家没有任何形式的工(🐓)资但(💉)是(🍽)做自己想做的工作；唱歌(🌠)是因(📚)为(💐)喜欢而不是教会的规矩（(🥒)对消(🥚)化(😇)好）但是这个被绝(🥅)对民主(🚬)平等(👻)有(🥖)朴素基督教义的似(😃)乎是异(🍊)世界隔(🐴)绝族群的人所救的(🚭)桃花源(🎅)故事跟《火星之旅》一模一样(💋)啊。。。“旧的(🏻)德国已经死了，新的德国是(♉)我们这(🥈)些到加拿大建立起乌托邦(🔼)的新(📶)德(🔤)裔！”笑死我了说的还都是英(💈)语。。战(✏)争(🚇)动员片，鼓励那些“一直做面(🐴)包守(🏩)本(⤴)分”的人托马斯曼马蒂斯毕(🐢)加索(☝)的(🌧)复仇实在是太英勇(🔑)，但是毛(🖲)巾塞嘴(♉)巴还有被射子弹依(🥚)旧一步(🐫)一步走(📓)上前真的好俗套，不(💍)愧是八(🕋)十多年前的电影为什么这(📰)个德国(🧚)逃兵觉得自己到了美国就(💉)不再孤(🌥)独了啊这也太他妈扯淡了(🗿)吧 最(🛅)终(🥢)还是个魅美片英国的皇家(🚕)骑警(🌺)组(📚)织了纳粹警官向美国的逃(🥢)逸，通(👥)过(🛅)制裁纳粹分子，既彰(🕊)显了英(🥌)国作(🔊)为(❌)“世界警察”的可能职(🎺)责，也弘(🛂)扬了同(🐳)盟国所支持的“民族(🔣)自由反(😨)战”以及(📁)“基督普世价值”。但是(🙍)剧作也(📖)太传统和口水了，几乎就是(😝)嘴炮制(💧)裁纳粹的片子，狗血无脑抗(👁)德神剧(💭)