在所有的电(🚸)影里，安东尼(🐝)奥尼的声音是最(📆)让我(🍍)痴迷的。很想写一(🛂)篇长长的影(🎬)评，记(🚤)录周(❎)六三部电影的迷(📫)人之处，但我(🎇)太累了，也没有时(🦔)间。随(🐧)着日子的流逝，我(😄)感觉到一种(🌞)紧迫(💬)感，那是因为(🏯)我逐渐意识到并(🥂)不想(🏪)对影片有一个富(🏢)有洞(🗳)见的影评式分析(🦏)，只是想简单(🍪)诉说(🏋)看完电影后(🍨)愉悦的激情，而时(⏭)间是(🔏)最会扼杀此类精(✨)灵的。总之，它(🛀)们应当更潦草地(🚴)出现(🐣)在我的影评里。

我(🛃)该怎么形容(🌎)安东(🔬)尼奥(🌟)尼电影的声音呢(💱)，不妨先谈谈(🕐)其他的几部片。在(🙍)《奇遇(🐷)》里，我一定为小岛(🚬)上的寻找感(🦑)到过(🔁)某种震颤，乍(🏧)一看，可能会说那(🆗)些天(🏅)际线，那些海平面(🤛)，还有(🔃)嶙峋的石块曲线(🛠)，有种眩晕感(🌘)，它们(😺)在构图和调(🤶)度上的确至关重(🗽)要。但(🎑)唯有那个有节拍(📡)，甚至有点儿(🌦)魔性的海浪声陪(🥜)伴，才(🧗)让我真的相信：(🐥)也许下一秒(🏠)这些(🍍)人真(🏦)的要掉到海浪里(🐀)头；在《夜》和(👾)《蚀》里，让我忘不掉(🔆)的是(🤑)鞋跟踩在地面的(⛰)声音；《放大(⏬)》最有(🎆)意思，几乎所(📰)有人都会为结尾(👍)的是(👠)否存在说上两句(😒)，但吸(🥛)引我的不是这些(🗯)，远在最后的(🙉)画面(😏)出现之前，这(😣)个问题已经强烈(📳)袭来(💡)了——听听那个(🈂)网球被击打(🐡)的声音！现实世界(🎦)的网(🔓)球声不会以那种(🏇)强度（相对(😡)于其(🥄)他声(📢)音）和频率出现(🎢)，这个节奏，以(🚳)及声音的质感已(🤘)经说(👡)明了一切。

但无论(🧛)如何，安东尼(🥁)奥尼(🍏)的声音永远(🚾)是出发于最基本(🌯)的现(🍄)实的——绝对不(🍒)可能(🍧)有在远处，或是墙(🌽)背面的人，说(🏻)话响(👃)度与前景中(🍙)的人相差无几。但(🌫)用句(🍛)俗套的话讲，他是(🙉)超越现实的(🐹)（天呐，写出来俗(🌐)的想(🐃)吐）。在《过客》里，很(🗽)容易注意到(🕝)开头(💱)那个(📟)电风扇的声音，也(🚞)许这包含了(📥)某种心理隐喻，但(🗞)它首(🥧)先作为听觉元素(🔳)让人感到适(🍟)切。下(👇)一幕，来到酒(🌒)店前台，那个烦人(🔘)的电(📿)风扇消失了，但空(🎬)间中(🗼)仍存在另一个持(🌖)续的干扰，频(🚭)率更(🎀)高但响度低(➖)了不少，画面里最(🍗)终能(🌕)看到音源是摆在(💒)后方柜台的(💮)另一个小型电风(✖)扇，我(🌏)格外需要这样的(🎰)变奏以适应(🙉)不同(🙈)的空(♒)间与进展。在阿巴(💌)斯那里，也许(🚟)有个更美妙的画(⛱)外空(🖤)间经由声音建立(😦)，但安东尼奥(🦏)尼甚(🕍)至连画内空(🗜)间都需要声音真(🏩)正建(👙)立。每一个空间都(🎮)有无(🔮)数种方式得到观(✉)察，创作者对(❗)空间(🏏)所包含灵魂(⬆)的提取态度反映(🐽)在声(〰)音的剪辑上，我借(🍮)由画面看到(🍦)它们，但唯独通过(🚲)声音(💛)才进(👫)入它们。

也许(♋)电影的色彩(✔)和声(🍮)音一(🏷)样，具有更简单的(🚞)特性。《放大》中(🔳)的色彩格外妖艳(👏)，这不(🍨)仅仅是指那些模(🧕)特所穿的服(🔆)装，连(🏚)最简单的红(🐠)色与绿色都是如(🎭)此。最(🧣)让我惊奇的是那(👻)个公(🤕)园，当男主在公园(🥥)中拍照时，我(✝)突然(🅾)意识到自己(🤐)不知道上哪去找(🚝)一个(⤵)有这种特质的公(📏)园，这特质是(🌓)由颜色赋予的，绿(🚬)色形(🦈)成的(🔣)节奏感很强(🌾)烈，那个段落(🎊)是整(🍶)部电(🚲)影里我最喜欢的(🏃)。如果说解读(💊)家们在《放大》中能(🕳)找到(🐑)一些所指与颜色(🥄)对应的话，那(🐲)么《过(🦐)客》里的颜色(🕖)将更加“普通”，隐喻(😺)的意(🏴)味儿更低，却仍保(🛄)留着(👞)单纯的视觉刺激(🌆)以使我们直(🈸)接理(🙁)解，它们不再(🎽)像《红色沙漠》海报(❣)里的(😔)颜色那样，尖锐地(⬅)似乎都有些(☕)刻意了。

他也有着(☕)一种(🔁)最受(👪)我喜爱的调(😐)度方式，奥逊(🆑)威尔(🐔)斯那(⬜)种景深镜头功力(🎋)也许很强，但(🍷)每个人物只是像(🖐)螺丝(📗)钉一样出现在他(🍘)们该出现的(🎟)景别(🍌)，发出他们该(🎪)做的动作，这也许(🏘)让我(🐊)觉得对画面中的(⏹)人物(⛱)有些缺少感情了(💣)。另一个意大(🙃)利导(🔱)演费里尼，人(🌊)物会如跳舞般接(💛)近又(😕)跳出，最后遗落下(🎫)一个孤独的(📎)人儿（这倒让我(👀)觉得(🍃)费里(㊙)尼是爱这角(🍄)色的），但他(📈)们是(🕝)经历(🎶)过热闹喧嚷的。安(🖥)东尼奥尼的(😋)人物从一开始就(🚆)不和(👮)谐，而且他们绝不(🔭)居于自己应(🈹)该在(👤)的位置，永远(👞)在逃避，这样会开(🌱)辟出(📒)更大的画面空间(🚤)，也使(🔙)得动作——或者(📬)用现在常被(👔)提及(🚬)的“姿态”——(🐟)不再是木偶般缺(🚀)少灵(👚)魂的目的执行工(🦒)具，而拥有情(🔶)感内化——尽管(😂)连动(🏜)作本(👐)身也常常在(🎁)逃避。

也许让(🧑)大多(✉)数观(🚫)众着迷的是安东(🧓)尼奥尼电影(🍧)中的空间，确实，我(🔽)也爱(🧚)它们，我本想就此(🚞)对比一下维(⛲)斯康(🐇)蒂的空间建(❎)立方式，但现在是(🏃)什么(🕢)时候，已经12点多了(🚲)吗？(👦)好吧，我仍然想简(⏯)单写写。之前(🧐)不记(🚫)得在哪里听(🍍)人说他喜欢看电(😙)影中(⛓)角色走路的样子(🏒)，这些镜头几(🛩)乎是导演的签名(🛏)，我明(📹)白这(🔤)种感觉，但安(🚦)的电影里走(♏)路还(😤)意味(👘)着空间（当然也(📋)可能是小跑(🦌)，甚至开车啦），他(🚋)在画(🌿)面视觉中加入了(✌)如此多环境(🏳)的要素，那些几何(➰)式（仅用这一个词是(🔍)严重不能概括的(✴)）的(🔯)图像在单个画面(⏩)中已独立表(🍤)意，然而还是经由(🗒)角色的运动才将他们(⤵)串联起来，但我要(🐋)马上反驳我(🚻)的上一句，因为我(🔶)只是(🍦)在每一个场景强(🤚)烈地经历了(😫)这个空间(⛺)，我对整个空间仍(🚆)然一无所知(🌘)，它们并没有被真(🖖)正串(🎐)联，我只是重复地(😉)经历、经历(📴)，到了最后，除了整(🈹)个空间，电影的其他所(❌)有部分倒是都被(⤵)圆满(🍒)感知了。这一点在(⬆)《夜》里也许最(🧑)为明显。

哎呀，老维(🐈)斯康蒂，没有太多时间(🕞)留给你了，我首先(🙃)是想为一种(🌏)轻浮的态度向你(⌚)道歉(⚾)。在看完《白夜》后，我(➗)把这个既不(🔠)那么现实(🧤)主义，也不那么类(🤐)似《豹》的片称(💵)为转型期电影，但(🔳)这是(🚥)十分不公平的！没(📆)有人是生活(🎾)在转型期内的，我(🤮)们现在永远不知道目(💜)的地在哪，以一种(🛡)上帝(🎟)式的姿态评判是(🚛)可憎的。当下(🏨)就是当下，彼时的(😢)你也许也意识到现实(📧)主义不再完全有(📢)效，转而开始(🏡)了自己的实验，或(🚁)者说(🎷)，仅仅凭直觉开始(🕎)了创作。这部(🌪)《白夜》的空(♟)间布景，别人看来(🤖)可能有些粗(🍍)制滥造，但你也许(🆗)正刻(🥜)意为之，你在探索(🐛)心中的情感(🛂)是如何建立起空(🌨)间的，幻梦是如何给空(🏖)间带上色调的，视(🌙)觉元(🌙)素又是如何以舞(💬)蹈的形式呈(🚼)现出来的，你多擅(🔟)长拍舞！

《北斗七星》里你(🐼)的改变令我震惊(🚓)，不得不猜测(🕜)那些年究竟发生(📊)了什(😟)么真正触动到你(♉)心房的事。开(🤕)头的那种(⛽)速度，让我想起了(🌶)《妖夜慌踪》。现(🉐)实的东西仍存在(📢)于你(🔟)的电影里，但它们(💢)或多或少带(🏵)上了失落的调子(🈹)，我最喜欢里面的风，它(🌳)们伴着那些表现(🌅)主义(🍙)光线几乎要把你(🍴)的心与里面(🆎)蕴含的全部感情(📚)吹出来。也许在未来，你(🐓)的空间不再这么(🤒)粗粝黑色，而(🚄)显得庄严，但那或(🕜)许正(⛽)是《豹》中公爵因为(😰)衰老脆弱而(⌛)不得已为(🤹)之的节制...

现在太(🔠)晚了，我感觉(🏨)难过，如果这会儿(🆗)还不(🔖)睡觉，一道深渊就(🛐)会逐渐在我(✨)眼前清晰起来，就(🕚)像我看它它看我那样(🥝)简单。这不仅仅是(🏜)因为(🔦)明天要上班，或许(🍾)正是因为上(🤓)班，谁知道呢。我明(⬛)明已经结尾，又开始盯(⏮)着卫生间里一条(🕜)该死的毛巾(🕯)，真烦人，毛巾有什(🍨)么好(🎍)看的！也许现在出(✂)门，就能遇见(🖨)楼下垃圾(🐣)桶旁边那只简州(🥠)猫了，但我太(🍹)累了，我想睡觉。哎(🔟)，未来(⌛)，未来！