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粉红色火烈鸟在线观看剧情简介
清算(💨)完(wán )了(le )，你不是说(🥉)我(wǒ )是你的手(🎧)下败(bài )将(jiāng )吗？(💢)现在，我(wǒ )让你(🏨)看看，手(shǒu )下(xià )败(🚫)将，是如何(hé )将(🈚)你的尊严踩(cǎ(🐪)i )在(👤)(zài )地上。
如果说(➰)(shuō )感受最(👻)明显(🔅)的(🤗)(de )，莫过于顾潇潇(🏡)(xiāo )的老父亲顾(🔡)长(🏣)(zhǎng )生。
如果不是(🎼)时(shí )间不对，蒋(⭐)少(🕊)(shǎo )勋真想站起(🤨)来喊(hǎn )一句漂(🐶)亮(❇)。
大(dà )块头本以(🆕)为能轻(qīng )松的(📱)钳(🧦)住她的(de )手腕，下(🔤)一秒(miǎo )发(fā )现(🏟)眼前的小丫(yā )头(👳)滑的跟个泥(ní(🌍) )鳅(qiū )一样，迅手腕(🙊)(wàn )在他手中一(🎪)翻(fān )，立刻挣脱出(💿)去(qù )。
谢军震惊(🤘)她(tā )居(jū )然没(🥎)有(👜)躲开，下一秒，一(🍺)股(gǔ )巨(jù )大的(📰)力(⚪)量压着(zhe )他向后(🏮)直挺挺(tǐng )的(de )倒(🔹)在(🚭)地上，喉(hóu )咙一(🥦)阵发痛。
之前和(📺)潇(🎒)潇和陈(chén )美对(🎗)打训练的(de )时候(🏭)，她(🈵)记得陈(chén )美当(🐍)时也对潇(xiāo )潇(🥃)做(🌪)过类似的攻(gō(🕓)ng )击。
这颗牙一(yī(🌔) )直是她的困扰(rǎ(💶)o )，因为怕痛，从(có(🚫)ng )来不敢去拔牙(yá(🗞) )。
他那狠狠的一(⏬)(yī )击，毫无阻拦(lá(🛑)n )的(de )打在了艾美(🔝)丽(lì )的左脸上。
赛(💲)(sài )场(chǎng )上，全力(🔵)以赴(fù )，才是对(🗽)对(🕹)手(shǒu )最(zuì )大的(🍖)尊重。
和(hé )顾潇(🎥)潇(🥒)在一起(qǐ )的时(🥑)间很长，顾(gù )潇(📪)潇(🔷)和她也对(duì )打(🥖)过无数次，为(wé(😏)i )了(💪)帮她们加强(qiá(💙)ng )训练，所以潇潇(📮)(xiā(🥒)o )在和她们对打(🔈)(dǎ )的时候，基本(🐺)上(shàng )只用只用三(💄)分(fèn )实力。
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《粉红色火烈鸟在线观看》常见问题
跑者将人生(🧐)押(🈵)注在十秒里(🖇)，动(🍀)画也在那十(😒)秒(🏒)里势要改变观众眼前所见(🏮)的(🚖)一切，比赛结束(😫)，一切煽动性的(😮)东(✖)西戛然而止(🛩)，这(💿)绝非单纯感动(👶)的体验，它拒(🍔)绝(🐜)把角色心象(♿)世(🚿)界剥开。是的，如(😭)果说同为独立(💂)动画出身的新海诚动画由不(🐏)同(🆓)角色的内面(🛃)，通(🍂)过宛如对唱(🚘)一(🎩)样的台词互相(🍎)交织组成，观众相信主角（我(📌)）笃定了与他(🤳)者(🈳)能最直接地(🏳)连(🧡)结、笃定世(🕌)界(🗜)的一切，然后观众成为共享(🔻)同(🥅)一种感受的共(🌬)同体，那么岩井(❔)泽(🍖)健治在转向(🥍)商(🏊)业制片第一作(🥈)、用转描技(🏀)法(❎)制作的《百米(😮)。》则(🏂)希望观众更主(🏏)动地探索，找到(🚪)属(♎)于自己的那个“我”。以及新海(🍄)诚(🕠)因为他是“动(🤨)画(🚴)民科”，通过静止(⛴)的层与层之间(🏤)的作用挖掘世界的深度，岩井(🌡)泽明显有着压(🛎)倒(👠)性的动画素(🚷)养(🤭)，他相信动画要(🚕)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🔕)动就能连结世(⛺)界，《百米。》正是这(🐑)样(🆚)一部只有表(🤨)层(💛)面孔的动画，且是充满杂质(🚞)的(⏰)面孔。
转描与纯(🐛)手绘动画不一(🚬)样的是它一定(😽)是(🙊)绘画（手的劳作）与摄像(🎦)机(💭)（机器）的(🤗)共(📒)同作业。转描动(🐓)画有着“我”与世(🚒)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🔰)成动画的线的(🈂)原(😶)生质（protoplasm），正(💹)因(🤔)为原画师之手(🤓)的劳作，这种拒绝僵化的变化(👯)具备个人性，但(📏)这种个人性总(💷)会(🍮)被摄像机下(💬)客(😎)观世界的物质与逻辑引导(😮)、(🔸)诱惑，而原画师(🎦)之手又把线的(🖤)质感紧紧地把(🕌)握(🆑)在自己笔下，对现实的物质(🏼)与(💑)逻辑进行抗(🤘)衡(📌)。体育故事也是(💵)这么一回事，我(🏇)们为之热泪的种种运动的人(💹)生，实际上是人(👝)用(🎻)身体投身到(👳)世(🥒)界，与世界交流(🎱)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🕘)的戏剧一样。
于(🏦)是，转描动画里(➿)的(🙂)手与机器的(📘)共(🦒)作（这种共作也可以当做(⛏)在(🉑)互相撕扯），以(🗻)永远不和谐、(😸)不精确的样子(🔛)在(👧)动画的表层留下了种种杂(👣)质(🆙)，比如看着像(✈)是(📩)扁平的脸却有(😼)着不相协调的(🎥)过于立体的运动，比如有的动(〽)画师手艺跟不(🐚)上(📇)现实世界的(🌤)运(📂)动，导致角色动(🍃)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🆖)意把这些杂质(📎)称为现实对动(👱)画(🏈)面孔留下的(🌙)伤(🚑)痕。当跑者在起跑线各自准(😅)备(🔁)时，衣服的折痕(🍏)比纯手绘动画(💹)要来得更密集(🍿)；(📮)倾盆大雨让跑者身上出现(😛)不(🆔)断蠕动的光(⏳)泽(🍑)，宛如现实在抚(🐕)摸动画的肌理(🙁)——这部动画毫不在意让信(📸)息量变得排山(⏸)倒(🐢)海——也是(🆖)这(🚁)个长镜头里，在(😦)开始赛跑那决定人生的十秒(🕋)之前，框里的一(㊗)切人和背景的(🖌)线(😀)都在运动里(🧠)抖(🥐)动，我们第一次如此清晰地(🚵)看(🐾)见人与世界的(🌕)相互作用力，这(🕋)正如鱼丰漫画(🏂)总(🎋)是表现出谵妄的价值观一(🏓)样(🎮)，究竟是世界(🐅)影(😸)响了人，还是偏(🎀)执狂在动摇世(🈂)界，我们无法确定何者才是现(🕶)实，或者说，即使(🧐)转(🤑)描动画也不(🚿)存(🦃)在所谓的确凿(🛄)的现实性吧。因为角色从不说(🈶)出心里话，直到(🕟)富坚被现实压(🔀)垮(🧀)崩溃，线条也(🐄)跟(🚤)着紊乱，他哭的样子着实令(🏿)人(💄)心疼之余也让(📨)人忍俊不禁。
是(🏘)去年喜欢的动(🔳)画(🆚)之一《猫妖小杏》刚好也是转(🐑)描(🌱)动画，它同样(🔙)有(🎱)着来自现实的(🌝)杂质，比如该片(📞)采用现场收音的方式，电影的(👈)“声腔”有着超出(🐷)画(⛓)纸之外的空(👟)旷(😁)，然而这是一部(💍)需要抑制住单纯靠手作来想(✝)象运动的动画(📝)，因为少女对世(😢)界(❔)感到无聊，她(🦋)面(🍕)对会说话的猫这种超自然(🍵)生(⛄)物也毫无想法(🧗)。形式在故事引(🔸)导下，转描动画(⛄)将(🏄)现实里的那些习以为常的(🧚)“噪(🥓)”与“动”带入动(㊙)画(🙏)后，现实性被动(🏜)画给均质化，留(🤧)下了不和谐的扁平的表面。《百(🛩)米。》的杂质留下(⛔)了(🍘)凹凸不平的(💓)面(😐)孔，个人与世界(❕)、动画与现实、手与机器对(🥡)运动的想象力(🌧)不断彼此抗衡(💒)，几(🏩)乎要冲破平(🔰)面(🍸)的画纸、画面、银幕。要说(⭕)动(➖)画哪些地方不(💮)是转描的话，几(🤢)乎就只有跑步(🍔)的(🕣)时刻，在标枪打响后，跑者对(🧛)爆(🐍)发力与全力(🆗)以(😐)赴的迷恋直接(🎹)冲破现实，画者(➰)无法参照现实，只能发挥自己(⛄)的想象去描绘(🏣)速(👱)度。这就是这(🌡)部(🈲)动画所描绘的(🌻)体育运动，画者无疑也是选手(🏣)。
我觉得岩井泽(🍧)这次联合动画(⛰)师(😡)小岛庆祐确(🚠)实(🚗)在一般的日本商业动画体(🙃)制(🍍)里带来了此前(🌒)没有的东西（(🐬)或者说是“杂质(🎣)”）(😵)，动画师出身的押山清高在(🐂)去(✡)年上映的《蓦(⏪)然(⏸)回首》里缩小了(😹)动画电影的制(📇)作规模，利用小团队的体制尽(🎡)可能保留原画(Ⓜ)师(📖)的人工性，这(🥓)种(🧘)体制宛如希望(🥛)洗净日本动画的工业属性，我(🚗)觉得押山应该(😚)希望观众能注(🦅)意(🚪)到那些“动”里(🍯)蕴(🎏)含着手的劳作，通过一种隐(🛢)秘(📻)的“元动画”，在这(🍯)部以画画为题(🕝)材的动画里，利(🧡)用(📴)动画之“动”让人意识到这是(💘)画(🏔)，然后想到不(🚓)同(👵)的笔触各有主(🏻)人，并为这种人(♉)工的物质性感动。若借用土居(🗄)伸彰的说法来(🛐)说(🐘)的话，那就是(📥)《蓦(🍭)然回首》的局限(🥂)性在于对动画的定义只看到(🐪)了帧与帧之间(🏢)，动画还有“帧之(😪)彼(🆚)端”的可能性(🚜)，即(🚦)观众的自我意识。面对《百米(😊)。》凹(🔍)凸不平的面孔(🗑)，我们却无法以(🌸)一种动画教养(🌍)判(📬)断它的好与坏，只是在极速(💋)一(🏘)百米里，观众(🤠)看(🦑)到的不只是绘(💴)画与手的劳作(🗺)的奇迹，动画在逃避现实之前(🏐)先要注视现实(👌)，只(🤮)剩下速度的(💋)世(💊)界里我们可以(🕋)选择看清“我”自己的面孔。
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